Читаем Геспериды или Творения человеческие и божественные полностью

Покинут, пребывал я в чаще,Там, где струил ручей журчащий;Рыдал я горько, и, сморёнСвоей печалью, впал я в сон;И чудо – предо мной возникПрекрасной девы милый лик;Я видел, как, облаченаВ тунику, шла ко мне она;Держала лук свой боевойС тугой шелковой тетивой;Я зрел её, от страсти млея,Она влекла красой своею,Желаннее небесной манны —Кудрями, ножками ДианыИ прелестями, что нималоЕё туника не скрывала;Я страстный пыл сдержать не смогИ пал у обнажённых ног;Но дева только погрозилаПрутом из мирта, молвив мило,Но твёрдо: «Милости не жди.Ты дерзок, Геррик, прочь иди».

143. Люби меня мало, люби меня долго

Ты говоришь – твоя любовь сильна;А я б хотел, чтобы была онаПусть и слаба, но чтобы дольше длилась,Чтоб быстрой смерти с ней не приключилось.

144. О деве, целующей розу

Где розу ты лобзала,Даря дыханье ей,Цветов теперь немало —Венок из роз, скорей.

145. О женщине, умершей от ревности

Ревность, что её сожгла,С ней в могилу и легла;Ты шуметь здесь погоди,Даром лиха не буди —Сможет Смерть (как встанут вдруг)Снова уложить подруг?

146. О заточении епископа Линкольна

Ещё столь хмурых не бывало дней,Чтоб ливни шли без пауз, всё сильней;И не было ночей, чтоб им вослед,Сколь ни тянулись, не пришёл рассвет;И не было тюрьмы, столь потайной,Чтоб лучик не проник туда дневной.И как на небе тёмная лунаВся новым светом воссиять должна,Так вы, милорд, хоть ныне в заключенье,Своё переживёте заточенье:Звездой, что освещает небосвод,Взойдёте вновь, когда туман уйдёт;Могущий Цезарь лишь отдаст приказ,Падут оковы и замки тотчас;Так в оны дни смогли освободитьсяАпостолы: твердь сотрясла темницу.Того же я желаю вам, не скрою,Хоть и жестоки были вы со мною:Вы в сердце рану мне лечить не стали,Что нанесли, – она пройдёт едва ли;Но пусть вы не смягчили скорбь мою,На ваши раны я бальзам пролью.

147. Берегитесь лени

Феб, щипнув за ухо нежно,Наставлял меня прилежно:«Знай, что каждый завитокЖенских локонов – силок;Губы их, глаза иль шея —Западни для дуралея;Руки нежные подружки —То коварные ловушки:В них попасться могут вмигТе, кто к праздности привык».Чтоб свободно жить, как я,Будьте заняты, друзья;Ясно же как божий день:Нас к любви толкает лень.

148. На Страта

Привратником был Страт известен нам,Ну а теперь – сопровождает дам;Что, ныне Страт намного стал важней?Нет, он как был, так и теперь – лакей.

149. Эпиталама сэру Томасу Саутвеллу и его невесте

Перейти на страницу:

Похожие книги

Сонеты 12, 112 Уильям Шекспир, — лит. перевод Свами Ранинанда
Сонеты 12, 112 Уильям Шекспир, — лит. перевод Свами Ранинанда

 Сонет 12 — один из 154-х сонетов, написанных английским драматургом и поэтом Уильямом Шекспиром. Этот сонет «о продолжении рода», вошедший в группу «Свадебные сонеты», «Marriage Sonnets» (1—18), которая является начальной частью последовательности «Прекрасная молодёжь», состоящей из 126-ти сонетов. Данная форма стиха прочно вошла в моду, примерно такой, какой мог знать Шекспир из стихотворений английских поэтов предшественников: графа Генри Сюррея (Henry Howard, Earl of Surrey, 1517—1547) и сэра Томаса Уайта (Thomas Wyatt, 1503—1542). Независимо от этого, Шекспир придал сонетам более глубокий смысл используя в качестве литературных приёмов слова-символы, следуя традиции Барнабе Барнса для зашифровки подстрочника, который воспринимался, как поэтические строки с «непонятым контекстом», многие годы не воспринимаемым всерьёз критиками и исследователями сонетов. Когда стало окончательно понятно, что сонеты 12 и 112 связаны линией очевидного «нарратива», имевшего судьбоносное значение для барда, который был чётко сформулирован в строке 13 сонета 112: «You are so strongly in my purpose bred», «Вы так настоятельны в моём предназначении порождённом».  Вне сомнения, выразительная фраза «предназначением порождённым» выражала осознанную необходимость поэта продолжить заниматься драматургией. В тоже самое время, после написания и анонсирования постановок пьес при дворе королевы Елизаветы, используя связи и содействии харизматичного «молодого человека». Который принимал участие а качестве консультанта при содействии Джона Флорио по созданию сюжетов первых двух пьес: «Венера и Адонис» и «Изнасилование Лукреции», по всем признакам очаровательный юноша был любимцем литературного бомонда и несомненно обладал отменным литературным чутьём.

Komarov Alexander Sergeevich;Swami Runinanda

Литературоведение / Поэзия / Прочее / Зарубежная классика / Зарубежная поэзия / Стихи и поэзия / Образование и наука
Сонеты 21, 1 Уильям Шекспир, — литературный перевод Свами Ранинанда
Сонеты 21, 1 Уильям Шекспир, — литературный перевод Свами Ранинанда

     Сонет 21 — один из 154 сонетов, написанных английским драматургом и поэтом Уильямом Шекспиром, который является частью последовательности сонетов «Прекрасная молодёжь». Как и сонет 130, он затрагивает проблему истины в любви, где повествующий бард напомнил некоторым поэтам о их желании уподобить строки с помощью вычурных метафор всему тому, что их окружает солнцу, луне и звёздам, сопоставив красоту проявления творений замысла с красотой своей возлюбленной. Сонет 21 по идее сюжета перекликается с тематикой сонета 130, но в отличии от сонета 130 в сонете 21 нет адресата. Некоторые критики сочли, что этот сонет близок по содержанию к группе сонетов 77-86 «Поэт Соперник» («The Rival Poet»). В отличие от большей части сонетов, сонет 21 не посвящён одной конкретной персоне, к которой бард обращался бы от первого лица на «вы» или «ты».  В сюжете сонета 21 нашла отражение тема первоцвета апреля, таким образом автор передал ассоциативные ощущения с помощью метафоры весны с её первоцветом, как символа обновления чувств после долгого ожидания потепления, после затянувшейся зимы с суровыми холодами и пронизывающими зимними ветрами. Хотя в содержании сонета 21, речь идёт о неком поэте, который пытался в своём стихотворении повторить прекрасные образы божественного замысла в виде солнца, луны и звёзд ночного небосвода, этот сонет ни коим образом нельзя приобщить к группе сонетов «Поэт Соперник», «The Rival Poet» (77-86), как это сделали некоторые критики. Несомненно, сонет 21, стоит особняком, но согласно мнению критиков, его сюжет мог послужить первоначальным «кирпичиком замысла» для создания группы сонетов «Поэт Соперник». Но главное заключается в том, что повествующий бард в подстрочник сонетов, обращаясь к «Музе» двусмысленно обращался к юноше, который в ходе творческого сотрудничества был верификатором, а зачастую зачинателем его творческих идей.  

Автор Неизвестeн

Литературоведение / Поэзия / Зарубежная классика / Зарубежная поэзия