Главные песни XX века. От Диксиленда до хип-хопа

Джорджио Мородер стал одним из самых известных продюсеров популярной музыки, диско-эквивалентом Фила Спектора. Тогда, в 1977 году, на волне успеха “I Feel Love”, его фотография была помещена на обложку британского журнала New Musical Express. Его мюнхенскую фабрику хитов сравнивали со знаменитой кузницей соул и диско американской фирмой Motown, а Донну Саммер – с ее главной звездой Дайаной Росс. Теперь он легенда. В 2013 году французские электронщики Daft Punk привлекли 73-летнего продюсера к записи его воспоминаний о становлении танцевальной электронной музыки и о создании “I Feel Love”. Запись эта так и называется: “Giorgio by Moroder” – «Джорджио о Мородере».

У песни есть десятки кавер-версий, но ни одна не может сравниться с гипнотической силой оригинала.

Солидная и не склонная легко разбрасываться комплиментами британская Financial Times назвала “I Feel Love” «одной из важнейших записей в истории популярной музыки». В 2011 году американская Библиотека Конгресса включила песню в Национальный регистр аудиозаписей, как обладающую «культурной, исторической и эстетической важностью».

Она неизменно входит в списки лучших песен, регулярно составляемые самыми разными музыкальными изданиями по всему миру.

В 2018 году журнал Time Out, комментируя появление “I Feel Love” в своем списке, написал:

«Время от времени вдруг появляется песня настолько новаторская, что она на десятилетия меняет весь музыкальный ландшафт, умудряясь при этом заставить вас вскакивать с места и танцевать при первых же ее звуках. Именно таков спродюсированный в 1977 году Джорджио Мородером диско-гимн – первый добившийся глобального успеха электронный джем, который попутно еще и изобрел современную танцевальную музыку».

HEROES Как напряженная атмосфера разделенного зловещей Стеной города, увлечение краут-роком и ненароком подсмотренное тайное свидание влюбленных породили самую знаменитую песню Дэвида Боуи

В обширном наследии Дэвида Боуи “Heroes” занимает особое место. Изданная впервые в виде сингла 23 сентября 1977 года, за три недели до выхода одноименного альбома песня большим успехом поначалу не пользовалась, скромно добравшись всего лишь до 24 места в британском хит-параде. С годами, однако, и статус, и популярность ее постоянно и неуклонно растут. В день смерти Боуи 10 января 2016 года стриминговый сервис Spotify сообщил, что спрос на песни артиста – совершенно предсказуемо – вырос в 27 раз больше обычного. Из всех знаменитых хитов наибольшим спросом пользовалась именно “Heroes”, обогнав и задорно-танцевальный “Let’s Dance”, и иконический “Life on Mars?”, и «космические» “Space Oddity” и “Starman”, и только-только изданную, пропитанную ощущением близкой смерти и потому особо актуальную “Blackstar”.

“Heroes” входит практически во все списки «лучших песен всех времен и народов», регулярно публикуемые самыми разными музыкальными изданиями, журналами и энциклопедиями. Она уверенно заняла первое место в списке лучших песен Боуи, составленным британским журналом Uncut в результате опроса целого ряда признанных авторитетов, среди которых были Джимми Пейдж, Кит Ричардс, Джонни Марр, Джон Кейл, Тони Висконти и многие другие. На церемонии открытия Олимпийских игр в Лондоне в июле 2012 года ее постановщик знаменитый режиссер Дэнни Бойл решил именно песней “Heroes” сопроводить выход на стадион британской олимпийской команды.

Поначалу довольно смутный и неопределенный смысл песни – о любовниках, которые «никак не могут быть вместе», «слившихся в поцелуе у стены под звуки гремящих у них над головами выстрелов» и потому обреченных быть «героями всего на один день» с годами прояснился. Благодаря многочисленным интервью и самого Боуи, и работавшего с ним в момент записи “Heroes” продюсера Тони Висконти постепенно стало достаточно широко известно, что непосредственным поводом для текста стала внезапно подсмотренная Боуи из окна студии Hansa в Западном Берлине, где шла работа над одноименным альбомом, в непосредственной близости от еще неразрушенной стены, сцена слившихся в поцелуе двух любовников.

«Я подумал: почему во всем огромном городе для встречи нужно было выбрать скамейку прямо под сторожевой башней у Стены? – рассказывал о своем впечатлении от увиденного Боуи. – Я решил, что в свидании этом было что-то запретное, что они испытывали чувство вины, и сами себя обрекли на это испытание, дав себе таким образом повод для героизма. Именно это и стало основой песни».

Боуи был прав – свидание было запретным. Любовниками этими были выскользнувшие из студии сам Тони Висконти и работавшая на записи бэк-вокалисткой берлинская певица Антониа Маасс. Висконти был тогда женат, и чтобы не выдать товарища, Боуи всячески завуалировал личности влюбленных.