Читаем Гнев Тиамат полностью

Джиллиан и её команда возьмут под контроль двигатель и системы жизнеобеспечения внизу, на инженерной палубе. На Бобби — командная палуба, а ещё нужно обрубить связь с внешним миром. Если на командной палубе не окажется военного комиссара, это неважно. Возьмут корабль под контроль и поищут как следует. Потребуется минут пять, может, десять.

— Следите за люками, — приказала она, скользя вдоль переборки к командной палубе. Излишняя команда. Их броня сканировала каждый квадратный сантиметр вокруг, проверяя на тепло, радиацию и даже на уникальный электромагнитный сигнал, генерируемый бьющимся человеческим сердцем. Бойца в лаконийской броне непросто застать врасплох. Но Бобби хотела напомнить команде, что она здесь, что всё под контролем и идёт как надо.

— Понял, — отозвался Такеши. — Большинство люков даже не тёплые. Думаю, их груз в вакууме.

— Вероятность, что к нам подкрадётся какой-нибудь тип в скафандре, довольно низкая, — согласилась Бобби, — но всё же не нулевая.

Дисплей мигнул, выделяя на схеме дверь палубы перед ними.

— Вот оно, — сказала Бобби, и отряд занял позиции. В микрогравитации обездвиженного грузовика пришлось с оружием наготове удерживаться на переборках вокруг люка. Не важно, какова ориентация корабля под тягой, для группы прорыва командная палуба находилась внизу.

— Не забывайте, — сказала Бобби, — возможно, там есть свои.

В этот момент на всех их экранах появился вращающийся 3D-профиль двух женщин.

— Сперва защищаем этих двух, потом берём пленных. Понятно?

В ответ раздался гул одобрения. Бобби шлёпнула по панели рядом с люком, и её броня начала проделывать проход, взломав электронную защиту за долю секунды. Люк мягко открылся.

Потом все стали стрелять.

Известно, что в ближнем бою всё происходит почти одновременно, но, когда начинаешь потом вспоминать, мозг всё равно пытается развернуть события в последовательное повествование.

Бобби мгновенно бросилась через люк на командную палубу, группа держалась у неё за спиной. Вражеские пули вспыхивали на дисплее яркими полосками, так что Бобби могла отследить источник стрельбы. Часть пуль попадала в неё и её людей. Однако с их бронёй шанс получить реальное повреждение ничтожен, и Бобби выстрелы игнорировала. Семь человек, находившиеся в отсеке, были в лёгкой защитной броне. Одного их них её скафандр отметил как «своего». Один из двух участников сопротивления. Пятеро с пистолетами, стреляют в неё. Ещё один предпочёл спрятаться за креслом-амортизатором. Если она не ошибается, он и есть тот военный комиссар.

Рука Бобби дёрнулась прежде, чем она успела об этом подумать, и оружие, встроенное в запястье, мгновенно выпустило очередь, разрубив пополам двоих из вооружённого экипажа. Остальные трое под шквалом огня абордажной команды превратились в брызги крови и ошметки тел. Весь бой длился не дольше пары секунд, хотя, когда Бобби потом о нём вспоминала, мозг разворачивал его в повествование, казавшееся куда длиннее.

Менее чем полминуты после того, как она открыла люк, двое из ударной команды загородили бойца сопротивления, а Такеши прижал военного комиссара к переборке и связывал ему руки. Бобби проверила палубу. Её броня подтвердила — повреждений в корпусе нет. Лаконийские противопехотные пули для внутрикорабельного применения — отличная вещь. Летальный исход для легковооружённых противников, но сами пули просто рассыпались в порошок при ударах о переборки.

— Командная наша, — сказала Бобби.

— Инженерная наша, — немедленно отозвалась Джиллиан. — Один из двух шпионов у нас. Второй у вас?

— Точно. Все целы, и мы захватили цель.

— Отлично, — ответила Джиллиан. — Не могу дождаться, как увижу его лицо, когда он поймёт, что его жизнь улетела в утилизатор.

— Джиллиан, сопроводи своего сюда, — приказала Бобби. — Пусть оба надевают аварийные скафандры, готовь их к переходу на «Шторм». Всем остальным рассредоточиться и произвести короткий осмотр. Когда подойдёт «Шторм», нужно забрать с собой всё лучшее оборудование, а времени будет не много. Приступайте.

— Принято, — ответила Джиллиан.

— Похоже, мы выиграли, — сказала Бобби Такеши.

Тот ухмыльнулся в ответ.

— Лёгкий был... — начал он, и разлетелся в клочья.

Умом Бобби понимала, что они, видимо, получили от кого-то очередь из ОТО. Но изнутри корабля это выглядело так, словно переборка сама по себе вдруг взорвалась по обе стороны отсека, причём сразу в десятке мест. Помещение наполнилось сверкающей шрапнелью, отскакивающей от стен и панелей, и серым дымом испарившегося металла. От Такеши остался только спутанный клубок плоти и металла, плавающий посреди туманности из шариков крови.

Похоже, больше ни в кого не попало, но прежде чем Бобби успела отдать приказ, из помещения вышел почти весь воздух. Слишком много дыр с обеих сторон. Только что они находились в герметичной каюте, а в следующее мгновение оказались в вакууме. Всё произошло так быстро, что синий мундир лаконийского военного комиссара почти даже не помялся.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пространство

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения

Похожие книги

Когда нет выбора
Когда нет выбора

Прекрасной Даме всегда угрожает какая-нибудь опасность, а Белый Рыцарь стремится ей на помощь… Но такое случается только в старых добрых сказках! А в далекой галактике Такран девушке приходится самой о себе позаботиться в случае смертельной опасности, для чего ей совсем не обязательно быть прекрасной. Мало того – необходимо кардинально маскировать внешность и поступать на службу к этому самому «рыцарю», который ни о чем не догадывается, обманывать и жить по… ощущениям.Однако загадочные работодатели – представители закрытой расы – тоже скрывают лица, хотя и по другой причине. Еще они странно относятся к женщинам – не то чтобы не любят, но точно побаиваются и в любовь не верят. А зря! Потому что в старой доброй сказке лягушка сбрасывает шкурку, и тогда…

Ольга Вадимовна Гусейнова

Фантастика / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Космическая фантастика / Любовно-фантастические романы / Романы