Грамматические вольности современной поэзии, 1950-2020

Прямое значение глагола молчать, управляющего творительным падежом, представлено и в стихотворении Германа Лукомникова, однако совсем в другой тональности и стилистике:

Говорили о том,
О сём,
А потом
Он
Понимающе помычал
Закрытым ртом,
А я
Понимающе помолчал
Открытым ртом.
Тогда он шумно вздохнул
Открытым ртом,
А я опять-таки понимающе помолчал,
Но теперь уже закрытым ртом

…

А он

Своим открытым ртом
Вдруг как замолчит,
Причём как-то непонимающе!
Он молчал,
Молчал,
Молчал,
Рот у него закрылся…
А я решил не связываться
И в ответ промолчал.

Герман Лукомников. «Говорили о том…»

[1373].

Автор изображает любопытную сцену: вся коммуникация осуществляется открыванием и закрыванием рта, с молчанием в ответ на молчание. Молчание названо то понимающим, то непонимающим. Всё это, а также экспрессивность конструкции вдруг как замолчит приводит к выводу, что инструментальная валентность глагола молчать, на первый взгляд, в этом тексте вызывающе избыточная и парадоксальная, на самом деле является сильным средством художественной выразительности, тем более что «По широкораспространенному у различных народов поверью, открытый рот означает уязвимость перед нечистой силой» (Богданов 1997: 202).

У Рафаэля Левчина обстоятельства образа действия выражены именами фантастической и исторической ситуации:

а ведь мог бы послушать что там шепчет
другой поэт одному поэту

каждое слово в жизнь воплощалось

немедленно так или иначе иначе больше
думал бы раньше молчал бы
левиафаном на сковородке
лениным в польше
одного поэта уж нет и другой не близко
и третий вот он
наливает четвёртому в чашу
полноценной цикуты
помоев
квасу
драконьей крови
царёвой водки

Рафаэль Левчин. «здравствуй концепция извини что не сразу…»

[1374].

В современной поэзии представлена и векторная валентность глагола молчать, например:

Простая, сыроватая простуда, в мозгу
по кругу звякает посуда, на кухне
в ь е т с я д о л г а я в о д а, когда твердя
оттуда – и досюда то, что молчал
невидимо куда

Андрей Поляков. «Последний поэт (книга воды)»

[1375].

Здесь можно видеть грамматическое влияние глагола речи обращаться.

Встречается немало таких контекстов, в которых направленность молчания выражена предложно-падежными сочетаниями – с предлогами на, в, из, за:

Что бы ни случилось – умоем руки
Что бы ни стряслось – помолчим на небо
Станем необъятными, как полати
Станем заповедными, как деревья
Эх, новые родятся да командиры

Егор Летов. «Как листовка – так и я…»

[1376] ;

Повсеместно окрест ни светло, ни темно,
И в созвучии: око – икона – окно, —
Обещание вещего знака,
Словно всё, что случится, лежит на кону…

И, поодаль застывши, молчит на луну

Осторожная злая собака.

Вадим Перельмутер. «Полнолунье»

[1377] ;

четвертая тьма постепенно как гриб из ведра
молчит из глазниц

чем подругу на гребнях качаланам выбора нет что вселенная только война
вот дверь отворилась и кто же смотрите вошла
он снова за шлем и стремительно меч из колчана

Алексей Цветков. «Немо в море»

[1378].

Возможно, управление молчать в… косвенно связано с разговорными выражениями молчать в тряпочку, молчать в трубку (телефона):