Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

Взгляните на отрывок из антиутопического эпика «Голодные игры» 2013 года. В нем можно заметить множество джамп-катов. Особенно в момент, когда героиня Дженнифер Лоуренс пытается спилить ветку дерева, на котором висит гнездо модифицированных пчел-убийц.

«Голодные игры»:

https://youtu.be/gaoMc6MgvNA

Перекрестный монтаж (Cross Cut) [2]

Сцена из «Индианы Джонса» – не самый яркий пример того, как работает механика перекрестного монтажа. По сути, это постоянные переходы между мелкими вырезками из двух длинных дублей. Если проще, то это все равно что проделать путь от точки А к точке Б туда-сюда несколько раз подряд. Монтажеру Майклу Кану ничего не стоило разбить третий и четвертый кадры этой сцены (или пятый с шестым) на более маленькие кусочки и перемешать их между собой. Но в таком случае монтаж вышел бы куда более сложным, а лишние затраты ресурсов ни от кого не требовались.

Видео, ссылки на которые я оставляю вам ниже, – это пара крепких примеров того, как перекрестный монтаж смотрится в деле. Эти два отрывка взяты из одного фильма. Речь идет о драме «Непрощенный» Клинта Иствуда. История о патологической жестокости в декорациях Дикого Запада вышла в кинотеатрах в 1992 году и завоевала четыре «Оскара» (в том числе и за лучший фильм).

В первом ролике двое мужчин стоят в паре метров друг от друга. На лице каждого из них – печаль от прожитой жизни, полной насилия. Герой Иствуда смотрит вдаль на просторы бескрайней степи. Он меланхоличен и полон сожалений обо всех тех невинных жизнях, что он когда-то отобрал. Второй фигурой на этой шахматной доске оказывается молодой человек по кличке Скофилд Кид. Недавно этот юноша впервые в жизни убил человека. Тот был беззащитен, что не сделало начинающему ковбою никакой чести. И если Иствуд выглядит более философским персонажем, то Кид, в свою очередь, просто страдает от чувства вины и жаждет раскаяния.

Помещая этих героев в разные кадры, фильм тем самым возводит их негативные эмоции и мысли о себе в ранг абсолюта, хоть и делает это по-разному. Их самоуничижение было бы куда более размытым и меньше бросалось бы в глаза, если бы монтажер Джоэл Кокс не использовал крупные планы. Ссылку публикую ниже.

«Непрощенный»:

https://www.youtube.com/watch?v=32TBUIam7kA

Вторая сцена происходит в главном баре городка Биг Виски и содержит немного старомодную в глазах современного зрителя перестрелку. Практически все эпизоды в кино, включающие в себя стрельбу, приходится монтировать в соответствии с механикой именно перекрестного монтажа. Причем жанр кино здесь не играет никакого значения, будь то вестерн или что-либо другое. Дело в том, что стрелки, как правило, находятся на небольшом расстоянии друг от друга – стоят, сидят или прячутся.

В «Непрощенном» перестрелка начинается с момента, когда дробовик героя Иствуда дает осечку. Ловким и быстрым движением он бросает ружье в противника и выхватывает свой шестизарядный револьвер. Далее мы видим перекрестную пальбу между Иствудом и находящимися в баре мужчинами. Камера следует за пулей, выпущенной из его револьвера, обращается к другому герою, затем возвращается к главному герою и продолжает действовать по той же схеме.

Стоит отметить, что ни один из этих фрагментов не длится дольше пары секунд. Зрителю открываются и другие детали происходящего. Например, проститутки, молча наблюдающие за перестрелкой с лестницы и балкона, а также писатель дешевых бульварных романов, который перепуган случившимся до смерти. Обратите внимание, как с помощью этих, на первый взгляд, второстепенных эпизодов монтажер фильма Джоэл Кокс буквально-таки украшает общую картинку.

«Непрощенный»:

https://youtu.be/KmhGYB4NdYc

С точки зрения персонажа, или Субъективный план

POV, или point-of-view, с английского переводится как «точка зрения». Кто-то за чем-то наблюдает, эпизод снимается с точки зрения того, что видит указанный герой. Затем монтажер возвращает в кадр персонажа для того, чтобы поймать его или ее реакцию на увиденное.

Ниже вы найдете ссылку на трейлер еще одной культовой картины Альфреда Хичкока – «Окно во двор» 1954 года, в которой такая манера монтажа встречается достаточно часто. Монтировал ленту Джордж Томасини.

«Окно во двор»:

https://youtu.be/m01YktiEZCw

Сюжет вращается вокруг фотографа в исполнении Джеймса Стюарта, который вынужден жить в инвалидном кресле из-за сломанной ноги. Его ежедневным развлечением становится подглядывание в окна за людьми, живущими в доме напротив, через бинокль или фотоаппарат с телеобъективом. Постоянные наблюдения приводят его к мысли о том, что кое-кто из соседей ведет себя крайне подозрительно. В фильме мы часто видим сначала происходящее от лица героя Стюарта, а затем смотрим на его реакцию.