Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

Далее прошу вас рассмотреть сцену из шедевральной работы Стэнли Кубрика «Тропы славы», вышедшей на экраны в 1957 году. Сюжет военной драмы развивается в период Первой мировой, а предложенный эпизод снят в окопах, где непосредственно ведутся боевые действия. В основном этот отрывок состоит из трех длительных фрагментов, снятых движущейся камерой.

Сначала идет фокусированный фрагмент, снятый с операторской тележки, ведущий зрителя в глубь окопа, где солдаты ожидают приказа выйти на поле боя. Следом движущаяся камера фиксируется на обратной стороне предыдущего кадра, где мы видим полковника Дакса в исполнении Кирка Дугласа, который быстро спускается в окоп и бегло осматривает свои войска. Третий фрагмент: камера переключается и захватывает изображение наступающих солдат, находящихся на очень большом расстоянии.

«Тропы славы»:

http://www.youtube.com/watch?v=gPtVNDvwGMou

В этой сцене используется всего четыре звуковых эффекта, ни один звук из которых не был записан во время съемок. Доминируют среди них звуки взрывов, которые, по нашим ощущениям, находятся где-то неподалеку. Монтажом звука в этой картине занималась Ева Кролл. Помогали ей в этом звукорежиссер Аль Граммалья и Мартин Мюллер, значащийся в титрах как специалист по записи звука для фильма. Кролл вырезала первично записанный звук Мюллера, чтобы синхронизировать его со звуками взрывов, наблюдаемых на заднем плане.

Второй звук исходит от сержанта, который считает до двадцати. Как только счет будет окончен, все начнут взбираться наверх, прочь из окопа. Этот момент наверняка был продублирован уже в студии звукозаписи на этапе постпродакшена. Затем герой Дугласа дует в свисток (это тоже было продублировано в студии). Это сигнал всем солдатам к началу атаки. Четвертым звуком стал боевой клич, который издают военные, выбираясь из окопа и двигаясь навстречу врагу в лице немецких солдат. Затем звукорежиссер Аль Граммалья смешал крики со взрывами в единое целое.

Отсутствие звукозаписи во время съемочного процесса значительно упрощает производство. Нет ни микрофонов, ни магнитофонов, ни проводов или другой дорогостоящей техники, о которой стоило бы беспокоиться. И даже случайно пролетевший в небе над площадкой самолет не испортил бы сложный в исполнении дубль. Чтобы узнать о данной технике больше, обратите внимание на Главу 18 «Сведение и дубляж».

Сведение звука для этой сцены из «Троп славы» является относительно простым. Даже проще, чем у минутного эпизода из фильма «Ровно в полдень» с карманными часами. Как я уже рассказывал ранее, очень плохой парень только что вышел из тюрьмы и полон намерений вернуться на Запад, в маленький городок Хэдливилль на полуденном поезде, чтобы отомстить за свою отсидку. В его списке значатся: судья, вынесший неутешительный приговор; присяжные, отказавшиеся его оправдать; а также местный маршал в исполнении Гэри Купера. На протяжении 20 секунд мы слышим напряженную музыкальную тему фильма, которая прерывается на секунду полной тишиной. И в этой тишине свисток поезда, прибывающего ровно в полдень, по громкости и неожиданности будет сопоставим со взрывом гранаты.

«Ровно в полдень»:

http://www.youtube.com/watch?v=MpABJHwsZG0

Как только тишину пронзает свист, изображение переключается с обеспокоенного персонажа Купера на его еще более встревоженную жену (ее играет Грэйс Келли), а также на троих куда более опасных сообщников главного злодея, уже прибывших в город. Мы также видим паровоз на заднем плане, который изо всех сил пыхтит, приближаясь к Хэдливиллю.

Успели ли вы заметить, что у свистка паровоза нет аудиоперспективы? Звучит он одинаково для всех, независимо от местоположения тех, кто его слышит. Современные звукорежиссеры знают, каким образом свести звук так, чтобы зритель понимал, звучит ли он вблизи персонажей или вдали. Возможно, в 1952-м такого оборудования у команды фильма просто не было. Звукооператором выступал Джин Спик, а Эльмо Уильямс отвечал за монтаж. Может быть, они и могли создать перспективу для этого звука, но по каким-то причинам предпочли это не делать. Все зависит от того, что именно вы принимаете во внимание.

Клиповый монтаж

Это череда объектов или изображений, которые объединены одной темой. В фильме клиповым монтажем называют краткую последовательность фрагментов, которые имеют единственную цель – сжать время. Популярный YouTube-блогер назвал один из эпизодов «Ровно в полдень» идеальным примером такого монтажа. Он представляет собой нарезку изображений всего городского сообщества, которая демонстрирует общий уровень напряжения горожан, будь то люди в баре, в церкви, а также второстепенные герои вроде персонажа Кати Хурадо.