Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

Над фильмом работал коллектив из 47 (!) звукооператоров, саунд-дизайнеров, звукорежиссеров и их ассистентов, которые превратили разрозненные элементы в единое звуковое сопровождение, идеально сочетающееся с картинкой на экране. Или наоборот – группа, ответственная за монтаж видео, сделала все, чтобы подогнать происходящее под записанный саундтрек. Главным человеком, отвечавшим за работу обеих команд, был Уолтер Мёрч, и его усилия были оценены по достоинству. За свои заслуги Мёрч получил две премии «Оскар» от Американской киноакадемии.

ПОПРОБУЙТЕ:

Найти интересные сочетания звука и изображения можно практически в каждой киноленте. Даже достаточно простые фильмы (в техническом плане), такие как «В упор» (1967), имеют монтажные склейки, которые могут многому научить вас в плане монтажа звука и изображений.

Гулкие, отдающиеся эхом в пространстве шаги героя Ли Марвина, когда он идет по длинному коридору к своей машине, не заканчиваются, когда он садится в свою машину и уезжает. Они слышны до тех пор, пока он не добирается до дома своей жены и не врывается внутрь, – те самые тяжелые шаги, которые мы впервые услышали в коридоре. Зачем монтажеру картины Генри Берману зацикливать звук этих шагов на нескольких кадрах в разных эпизодах? Чтобы показать решимость Марвина и что его нельзя остановить? Простые звуковые эффекты могут легко превратиться в важный инструмент раскрытия характера героя.

Глава 8 Пространственно-временной монтаж

Каждому монтажеру приходится делать так, чтобы зритель осознавал масштаб пространства в кадре. Если, конечно, речь не идет о панораме, то камера может одновременно смотреть только в одну сторону. Она попросту не способна охватить все вокруг единым кадром 360°, поэтому режиссеру требуются их несколько – слева, справа, по центру; север, юг, запад, восток. Как вы понимаете, получается уйма отснятого материала.

Работа монтажера заключается в тщательном отборе всех снятых кадров и фрагментов, чтобы создать видеоряд, в котором пространство на экране будет представлено быстро и последовательно. В некоторых сюжетах, где от местоположения героев зависит чья-то жизнь, направление кадра невероятно важно. Нет, не ходи туда! За сараем стоит убийца!

Со временем дела обстоят примерно так же. На съемочной площадке обычно снимается гораздо больше материала, чем в итоге требуется для монтажа. Нет ничего необычного, если режиссер желает отснять 10 или даже 100 дублей одной и той же сцены, хотя все прекрасно понимают, что в итоговый вариант картины попадет только один.

Монтажеру приходится принимать целый ряд решений по поводу того, как распорядиться временем в картине. Должно ли оно тянуться медленно или нестись галопом? Есть ли смысл его растягивать? Какой это будет фильм – лиричный и неспешный или речь о чем-то стремительном с большим количеством движения? Чтобы получить ответы на все имеющиеся вопросы, монтажеру нужно в первую очередь проконсультироваться с режиссером.

Заявочные кадры и классический эпизод

Ниже представлена ссылка на трехминутный отрывок из фильма «Африканская королева» (1951) режиссера Джона Хьюстона. История вращается вокруг пары людей в исполнении Хамфри Богарта и Кэтрин Хепберн, вынужденных терпеть общество друг друга, сплавляясь по реке в Южной Африке во время Первой мировой. Он – капитан маленького пароходика, который очень много пьет. Она прибыла в Африку из Англии с христианской миссией. Они направляются к захваченному немцами озеру, где надеются устроить диверсию на немецком военном корабле. Они приближаются к порогам. Женщина боится, что вот-вот окажется за бортом.

Монтажер киноленты Ральф Кемплен скомпоновал сцену, начав с так называемого заявочного кадра пароходика, плывущего по бурной реке. Благодаря пейзажу мы понимаем, что действие происходит где-то в экзотической стране. Затем идет склейка, и в кадре появляется средний план героев Богарта и Хепберн, находящихся внутри судна. Мужчина говорит о том, что впереди их ждут пороги, и приказывает крепче держаться за что-нибудь. В ответ женщина говорит ему, что лучше бы он сам позаботился о себе.