Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

Режиссерская работа Эндрю Дэвиса – экшен-триллер «Беглец» с Харрисоном Фордом в главной роли – рассказывает историю хирурга, которого ложно обвинили в убийстве собственной жены. В течение всего фильма герой пытается самостоятельно распутать клубок преступлений и привести полицию к настоящему убийце, очистив свое имя. Однако все обстоятельства работают против него. Это тот тип фильмов, где ты знаешь, что персонаж Харрисона Форда невиновен, потому что это же Харрисон Форд, и он никогда не играет отрицательных героев! Но в этом фильме оказывается, что в преступлении виноват именно он.

Суд над главным героем ужали до двух с лишним минут хронометража. Суд честный, но проблема не в этом. Сценаристы картины Джеб Стюарт и Дэвид Туи, монтажер Дон Брошу и его команда приняли такое решение по одной простой причине – этот эпизод не являлся важной частью фильма. А вот расследование героя Форда и полицейский (в исполнении Томми Ли Джонса), одержимый поисками сбежавшего преступника, – является моментом гораздо более приоритетным.

Этой сцены, к сожалению, нет на просторах YouTube, но в качестве компенсации оставляю вам ссылку на другой фрагмент из этого фильма – страшное столкновение поезда и тюремного автобуса, благодаря которому герою Харрисона Форда удается сбежать из-под стражи.

«Беглец»:

https://www.youtube.com/watch?v=MPzWRNV9PMo

Я упоминал технику чередования планов практически в каждой из предыдущих глав. Проанализируйте сцену крушения поезда с точки зрения этой техники монтажа и взаимодействия с пространством. Сначала поезд, потом Форд. Поезд – Форд, поезд – Форд. Затем в этом же кадре герой (на самом деле – каскадер) прыгает под опору моста за мгновение до столкновения со слетевшим с рельс вагоном. Такой ход очень хорош для триллеров. Мы такое любим.

На самом деле весь фильм построен на монтаже пространства и времени. Сначала на протяжении нескольких сцен мы следуем за героем Форда, потом делаем то же самое, но уже с персонажем Джонса. Оба находятся на волоске от того, чтобы узнать шокирующую правду.

Быстрое путешествие

В картине «Мне бы в небо» герой Джорджа Клуни постоянно путешествует. И ему это нравится. В частности, ему нравится организовывать свои поездки. Монтаж в данном случае является основным способом для режиссера Джейсона Райтмана донести до зрителя этот аспект личности персонажа.

В отрывке по ссылке ниже можно увидеть, как Клуни воплощает в жизнь по-настоящему головокружительный и отработанный до мелочей план своих поездок. Фрагменты очень короткие. Тем лучше передаются скорость и та излишняя самоуверенность, с которой герой укладывает вещи в небольшой чемодан, а затем раскладывает их на новом месте. Будем честными, нам на распаковку своего скарба понадобится минимум минут 20. Однако монтажер Райтмана Дана И. Глауберман уложила сборы Джорджа в рекордные 10 секунд.

«Мне бы в небо»:

https://www.youtube.com/watch?v=Gj_5Pgy-eVQ

Три варианта

Когда дело доходит до монтажа, у каждого монтажера есть три варианта развития событий. Он может смонтировать фильм (или отдельные сцены) таким образом, что время в фильме будет четко пропорционально времени в реальном мире. Однако у него также есть возможность склеить сцены так, что время в них будет идти дольше обычного, или наоборот. Ранее я уже подчеркивал одну из этих способностей монтажа – ужимать время. Это самый распространенный подход к использованию времени в фильме.

Одним из известных примеров, в которых время практически укладывается в реальные рамки, является уже не раз мной упомянутый вестерн «Ровно в полдень». В предыдущей главе мы успели рассмотреть этот фильм подробно, и вы наверняка помните, что поезд, прибывающий в полдень, везет освобожденного головореза, жаждущего мести. События фильма начинаются где-то в 10:30 утра, а это значит, что у киноленты есть около полутора часов на то, чтобы рассказать нам всю историю. Однако это не значит, что время в каждой сцене соответствует действительности. Некоторые идут быстрее, другие – медленнее.

Единственным фильмом, в котором время полностью соотвествует реальному течению времени в каждой из заснятых сцен, является экспериментальная работа режиссера и сценариста Майка Фиггиса «Тайм-код» 2000-го года. Этого удалось добиться благодаря тому, что картина снята одним дублем от начала и до конца. На самом деле, это 4 сплошных дубля хронометражем в 97 минут, каждый из которых проигрывается одновременно в своем собственном квадрате на экране. Непередаваемый зрительский опыт, которому нет аналогов по сей день. История банальна: порочный Голливуд, зарабатывание денег, секс в лимузине и наглый обман. Вот ссылка на трейлер:

«Тайм-код»:

http://www.youtube.com/watch?v=KQidFlpYlDw

Растягивание времени