Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

Ссылка на «Африканскую королеву»:

https://www.youtube.com/watch?v=18A2VvSDN8c

Кемплен выбрал еще два приема для демонстрации реки: сначала вставил перебивку бурлящей воды в том месте, где река делает резкий поворот, а затем кадр стремительного приближения к порогам, который положили на фон позади героини Хепберн. Таким способом Кемплен хотел сказать зрителю, что река очень важна для дальнейшего повествования и немного опасна.

Волк, который идет по следу

Давайте рассмотрим еще один пример того, как работает монтаж. Сцена из фильма Кевина Костнера 1999 года «Танцующий с волками», где Костнер выступил не только режиссером, но и исполнил главную роль. Дезертир американской армии и волк, который, похоже, настроен дружелюбно.

Чтобы показать, как волк сокращает дистанцию между собой и человеком, были использованы два следующих приема. Первый заключается в череде планов: с точки зрения волка и с точки зрения солдата. В начальных кадрах волк кажется далеким и очень маленьким. По мере развития эпизода волк становится все больше и больше, что указывает на его приближение.

Второй прием, который помогает обозначить расстояние, не имеет ничего общего с монтажом, а достигается за счет выбранного способа съемок. По замыслу режиссера, оператор снимал кадры, на которых главный герой оглядывается на волка, виднеющегося вдалеке, поначалу маленького на фоне прерий, из-за плеча. Постепенно волк становится более крупным в кадре. Это хороший пример чистой кинематографии и простого монтажа как способа установить отношения человека и животного.

«Танцующий с волками»:

http://www.youtube.com/watch?v=KMRNmrXfivI

Кстати, для съемки подобных сцен также необходима масса кропотливой работы со стороны профессиональных дрессировщиков животных, чтобы волк «отыгрывал» сцену, как того требует сюжет. Как видите, волк ни разу не выглядел угрожающе. Дрессировщик делал все, чтобы волк «улыбался» и смотрелся на экране дружелюбно.

Оператором «Танцующего с волками» значится Дин Семлер, монтажером – Уильям Хой. Дрессировкой занимался Скотти Агар.

Чередование «Передний план – задний план» для заявочного плана пространства

Это стандартный, но многими обожаемый прием монтажа для того, чтобы показать пространство в сцене. Режиссер просто создает глубину в композиции, помещая один предмет на передний план, а другой – на задний. Этот эпизод не обязательно должен быть длительным, достаточно всего нескольких секунд, чтобы показать, насколько далеко друг от друга находятся два и более человека.

Ниже я оставлю ссылку на короткий фрагмент другого классического фильма Джона Хьюстона «Сокровища Сьерра-Мадре» 1947 года, в котором режиссер снова поработал с актером Хамфри Богартом. Сцена столкновения золотоискателя-американца с местными бандитами. Эпизод известен благодаря фразе, ставшей легендарной: «Мне не нужно показывать вам никаких вонючих значков!» Вышеупомянутый способ хорошо заметен ближе к концу отрывка.

«Сокровища Сьерра-Мадре»:

http://www.youtube.com/watch?v=nsdZKCh6RsU&feature=related

Хьюстону пришлось сменить монтажера при работе над этим фильмом. Оуэн Маркс мог бы смонтировать эту сцену по схеме «передний план – задний план». На самом деле, как я уже сказал, это был бы стандартный подход – сначала заявочный кадр, а затем более детальные. Но он, видимо, решил, что будет драматичнее на время воздержаться от этого. Вы смотрите на альтернативные средние планы и думаете: «А насколько далеко находится этот мерзкий бандит от героя Богарта?» Маркс заставляет вас ждать несколько секунд и только потом выдает тот самый заявочный кадр.

Не забывайте: Маркс не мог работать с материалом, которого у него не было. Хьюстону пришлось доснимать «передний план – задний план», но уже вместе с оператором Тедом Д. МакКордом. Создание фильмов требует предварительного планирования и предусмотрительности на всех этапах.

Монтаж небольшого пространства

Майк Николс, режиссер «Войны Чарли Уилсона» (2007), считал, что ему нужно подробно показать детали офиса члена Конгресса США Чарли Уилсона, которого в картине сыграл Том Хэнкс. Уилсон начинает интересоваться идеей снабжения современным оружием афганских повстанцев для борьбы с русскими в 1980-х. Человек из ЦРУ только что появился в его офисе, чтобы рассказать о возможных последствиях подобных действий. Помимо Уилсона, в офисе также находятся еще четыре женщины. Офис состоит из двух помещений: в первом работают его сотрудницы, а во втором расположен личный кабинет Уилсона, предназначенный для частных встреч.