Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

Клиповый монтаж, подобный тому, что использовался в фильме «Ровно в полдень» – нестареющий прием. Течение времени в нем неподвластно подсчету. Другие примеры такого монтажа, наоборот, точно передают ощущение хода времени, к примеру, 30-секундная сжатая сцена тяжелого рабочего дня или одноминутный монтаж, показывающий восхождение поп-звезды в течение нескольких месяцев.

Поэтический монтаж

Далее вам будет предложен эпизод из картины, которую ранее я уже не раз упоминал, – «Песнь дороги» режиссера Сатьяджита Рая, выпущенная в 1955 году. В плане использования звука эта сцена выглядит одновременно захватывающе и поэтично.

Двое детей скитаются настолько далеко от своего дома, насколько раньше они даже боялись заходить. Потрескивания, идущие от линий электропередачи, превращаются для зрителей в своего рода диссонирующую, но успокаивающую музыку. Дует ветер. Неподалеку стучит по рельсам движущийся поезд.

Похоже, что все эти звуковые эффекты были перезаписаны на этапе монтажа. Случайный диалог тоже наверняка был продублирован в студии, чтобы облегчить задачу съемочной группе и не прибегать к записи звука во время съемок. Немного неуверенно дети пробираются через траву, выросшую выше их голов. Затем раздается звук паровоза, которого, скорее всего, они никогда раньше не слышали.

«Песнь дороги»:

https://www.youtube.com/watch?v=MC8waqiwSY4

Ритмический монтаж

Сейчас мы перенесемся в величайшую оперу монтажа звука и изображения. Ею стала сцена вторжения из кинокартины Френсиса Форда Копполы «Апокалипсис сегодня» (1979). Переходите по ссылке, данной ниже, и вы попадете на просмотр 19-минутной версии этого фрагмента, который охватывает сотни взрывов и цветных дымовых шашек. Вид вертолетов, вылетающих из-за облаков, и кадры, снятые с этих самых вертолетов. Вот эпизод на пляже, а вот жители деревни, бегущие в панике.

Мы видим, как взрываются грузовики, мосты разлетаются на куски, а пораженные пулями крестьяне падают замертво. Видим и слышим американских солдат, болтающих о серфинге на прекрасном пляже у деревни. Доски для серфинга вынимаются из вертолетов в течение пары минут после завершения вторжения. Видим гордого и бесстрашного подполковника Билла Килгора в исполнении Роберта Дювалла, наслаждающегося происходящим и не испуганного взрывами. Из его уст звучат такие фразы: «Люблю запах напалма поутру. ‹…› Это был запах… победы».

И рядом оказывается капитан Бенджамин Уиллард (его играл Мартин Шин), на лице которого явно читается моральный конфликт от увиденных разрушений и жестокой резни. Килгор отдает приказ проигрывать через колонки, установленные на вертолетах, демонический «Полет Валькирий» композитора Рихарда Вагнера. В отличие от свистка паровоза в «Ровно в полдень», здесь присутствует аудиоперспектива. По мере смены локаций звуки музыки звучат то тише, то громче.

Весь этот эпизод содержит в себе одно из величайших антивоенных высказываний за всю историю кино. По ходу просмотра и прослушивания этого отрывка обратите внимание на то, как слаженно работают картинка и звук, производя на свет нечто большее, чем просто пугающие моменты и громкий шум. В совокупности они помогают зародиться внутри вас одному крайне сильному чувству – чувству отвращения.

«Апокалипсис сегодня»:

https://www.youtube.com/watch?v=PkHy2mSHwxM&t=360s

Большая часть отснятого материала выглядит почти что красиво. Камера и предметы, захваченные ею, находятся в непрерывном движении. Мужчины, окрашенные медными оттенками окружающей местности, бегут через пляж в деревню. Кадры, которые должны были быть отсняты несколько часов или дней назад, совмещаются со взрывами, в итоге выдавая великолепную последовательность совпадающих элементов.

В следующей главе я попрошу вас отсмотреть сцену вторжения из совсем другого фильма – реконструкцию «Дня Д» из ленты Стивена Спилберга «Спасти рядового Райана» 1998 года. Она мрачна, лишена музыки, кровава и до жестокости реалистична – равно как и совершенно далека от буйства, устроенного Копполой. Как говорится, все познается в сравнении. Посмотрите обе эти сцены несколько раз и отметьте для себя различия в тональности и собственных ощущениях.

Далеко не все эти звуки были записаны в момент работы кинокамеры. Большая часть из них была отредактирована, смонтирована и сведена воедино с картинкой спустя месяцы после съемок. Ох, и не снились такие ресурсы команде фильма «Ровно в полдень»!