«И вечной памятью двенадцатого года…»

К. А. Подьякова, Е. А. Зубарева

Рассматриваются возможности использования романа Л. Н. Толстого «Война и мир» в прикладных исследованиях. В ходе анализа автор обращается к системе конкретных задач данных исследований, включающих в себя исторические реконструкции и создание музейных экспозиций через изучение иллюстративного материала, иконографических источников, предметов обихода, костюмов эпохи.

Ключевые слова: война 1812 г.; роман Л. Н. Толстого «Война и мир»; музейная экспозиция; реконструкция; прикладные исследования.

Роман Л. Н. Толстого «Война и мир», на наш взгляд, является универсальным вторичным источником, повествующим о событиях Отечественной войны и эпохи в целом. В статье речь пойдет о проблемах, которые возникают при использовании романа как источника для решения практических задач в прикладных исследованиях. Такими исследованиями можно считать реконструкции и создание музейных экспозиций: их специфика, помимо технических вопросов, заключается в необходимости художественного сюжета. Огромным преимуществом романа Толстого «Война и мир» как художественной основы является, во-первых, небольшой разрыв между событиями, описанными в романе, и временем написания романа. Во-вторых, это возможность отследить, на какие источники опирался сам Толстой: существует большое количество работ исторического и филологического характера об источниковой базе романа. Часть подобных ресурсов, необходимых для проверки на историческую достоверность событийного ряда романа, можно найти через Российскую государственную библиотеку и Государственный музей-усадьбу Толстого «Ясная Поляна»[352].

Принято считать, что роман относительно достоверен, однако Толстой не являлся очевидцем событий Отечественной войны 1812 г., более того, он не являлся профессиональным исследователем, а произведение «Война и мир» относится к художественному наследию и несомненно содержит авторский вымысел. В эпилоге Толстой рассуждает на тему разногласий в описании исторических событий с рассказами историков. Он говорит, что «как историк не будет прав, ежели он будет пытаться представить историческое лицо во всей его цельности, во всей сложности отношений ко всем сторонам жизни, так и художник не исполнит своего дела, представляя лицо всегда в его значении историческом»[353]. Для исследований по созданию музейной экспозиции необходимо максимально осторожно выдерживать грань между исторической достоверностью и авторским вымыслом, дающим основу сценарному плану экспозиции. Для этого следует привлекать дополнительные мемуары и документы, помимо тех, которые использовал Толстой, которые также легко укладываются в канву действия романа, а также позволяют оценить степень достоверности романа «Война и мир» на основе более широкого круга источников.

Задача прикладных исследований для музейных экспозиций часто сводится к подбору материалов для визуализации, созданию узко ориентированного исторического подстрочника к литературному произведению, выбранному в качестве художественной базы сценарного плана экспозиции. Специфика романа как литературного произведения накладывает некоторые ограничения для исследователей. Во-первых, если сузить поле исследования до событий в Москве 1812 г., мы можем выбрать только небольшие фрагменты романа. Так, например, для нашего сценария о событиях в Москве 1812 г. мы использовали части третьего и четвертого тома «Война и мир»[354]. Ограниченность ресурсов для создания самой экспозиции еще более сужает исследование до нескольких дней оставления жителями Москвы и первых дней вступления французов в Москву, т. е. с 1 по 6 сентября 1812 г.

Во-вторых, необходимо критично подойти к тексту романа и не только проверить событийный ряд, но и собрать воедино детали – планы улиц города, предметы обихода, костюмы; очистить исторические факты от философского видения мира автором, так как художественный вымысел не должен мешать реконструкции событий.