Читаем Я решил стать женщиной полностью

- Морс, пошел вон, у тебя полная миска еды. Лиза, не давай ему со стола, - строгому папе не понравилось, конечно, что происходит с омлетом. Собака стыдливо поджала хвост, покрутилась на одном месте, как будто она уходит, и опять нагло уселась с просящими омлета глазами. <Дай еще кусочек>, - говорила она на своем собачьем языке девочке, но понять ее могли только крысы. Они давно уже набили свои голодные животики гречневой кашей с мясом из огромной собачьей миски, и довольные опять сидели под шкафом и наблюдали, что происходит в доме, в котором они уже решили остаться жить. Измученные долгой дорогой, и разморенные вкусной едой, крыски, прижавшись друг к другу, опять заснули.

Когда они проснулись, в доме никого не было: ни папы, ни дочки, ни собаки. Они не могли знать, что этот день был субботой, и семья уехала на дачу, забрав с собой и собаку. Они осторожно, с опаской вылезли из-под шкафа и совершили свою первую экскурсию по всему дому.

На всём первом этаже жили каменные люди. Огромные, как великаны и маленькие, как из страны лилипутов, они неподвижно стояли и заполняли собой все свободное пространство огромного зала с высоченными потолками. А в центре всего этого каменного царства маленький, носатый старичок в огромных роговых очках лепил из зеленной глины нового каменного человека. <Наверное, это волшебник, - подумали крысы, - и, наверное, он отец всех этих каменных людей. Ой, как их много!> Этот дедушка был не волшебником, он был известным скульптором, и его каменные дети были его скульптурами. Лева, так его звали, не жил в своей мастерской, он жил через дорогу в доме напротив, и вечером, шкрябая своей палкой по асфальту, он как черепашка медленно брел к себе домой. Ни он, ни его каменные дети не ели в мастерской и от них не могло остаться вкусных хлебных корочек или недоеденного ароматного сыра, поэтому крыскам нечего было здесь делать, и они пошли дальше изучать этот удивительный дом.

Они вернулись на второй этаж, на нем была всего лишь еще одна квартира кроме той, где уже поселились крыски. Они осторожно забрались в нее, найдя тесную щель в стене, и Крыска-Лариска содрогнулась от ужаса, в этой квартире жила самая настоящая ведьма. Все полки, все столы были заставлены разными склянками и баночками со снадобьями, ядами и приворотными зельями. Жабья икра, сушенные крылья летучей мыши, всевозможные червяки. И, о, ужас! Одна из баночек была доверху наполнена крысиными лапками. Как страшно! Шерсть дыбом встала у взрослой крысы, маленький Бориска ничего не понимал, он доверчиво разглядывал строчки огромной книги в старинном кожаном переплете, лежащей на столе.

- Мама, а что это такое? - спросил он, ползая по раскрытой книге.

- Не трогай в этом доме ничего, здесь живет недобрый человек, никогда не заходи сюда. Эту квартиру надо обходить стороной.

- Ну почему? - начал маленький крысёнок, и вдруг на кровати что-то зашевелилось, они еле успели спрятаться за большую банку с тухлыми рыбными головами.

- Кто здесь? - с кровати поднялась уродливая девушка со спутанными грязными волосами. Ее длинный крючковатый нос шевелился, втягивая в себя воздух. - Крысы! Я чувствую крыс. Идите сюда, мои хорошие, - она уже рыскала по квартире, заглядывая под кровать и в разные щели, принюхиваясь и вращая своими колючими, злыми глазами. - Идите ко мне, мои хорошие. Всё равно вас найду и сварю из вас суп.

- Бежим, это ведьма, от нее нам не спрятаться, она хуже любой злой собаки, - Лариса с Бориской выскочили из своего укрытия прямо под ноги злой колдуньи и бросились к небольшой дырке в стене под старым растрескавшимся комодом. Ведьма оскалилась, как дикий волк, и ловким прыжком в одно мгновение преградила дорогу несчастным крыскам. - Чего вы меня боитесь? Все равно сдохнете, так уж лучше с пользой, все равно вариться вам сегодня в моей кастрюле.

- Нет, - зашипела крыса-мать. Она собрала всю свою силу, прыгнула и своими острыми зубами вцепилась в противный ведьминский нос.

- Спасите, убивают, - ведьма попятилась назад, споткнулась, и с грохотом, широко раскинув руки, упала на пол. А Крыска-Лариска со своим смелым сыном уже успели выскочить из этой страшной квартиры, и сидели, тяжело дыша, в своем новом домике под шкафом.

- Мамочка, я первый раз вижу настоящую ведьму. Как ловко ты откусила ей нос, - маленький крысенок восхищенно смотрел на свою маму.

- Дурачок ты. Сегодня нам просто повезло. В эту квартиру больше никогда не пойдем. Ведьма не простит мне, что я откусила ей кончик носа. Может быть, и из этого дома нам придется уйти: Жалко, уютный и добрый этот дом, - крыса вздохнула, тяжелые предчувствия одолевали ее.

- Мама, а почему мы с тобой родились крысами, разве родиться людьми было бы хуже. Мне надоели помойки, я хочу есть за столом, хочу ходить в школу, как та маленькая девочка в розовых тапочках.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары
Жертвы Ялты
Жертвы Ялты

Насильственная репатриация в СССР на протяжении 1943-47 годов — часть нашей истории, но не ее достояние. В Советском Союзе об этом не знают ничего, либо знают по слухам и урывками. Но эти урывки и слухи уже вошли в общественное сознание, и для того, чтобы их рассеять, чтобы хотя бы в первом приближении показать правду того, что произошло, необходима огромная работа, и работа действительно свободная. Свободная в архивных розысках, свободная в высказываниях мнений, а главное — духовно свободная от предрассудков…  Чем же ценен труд Н. Толстого, если и его еще недостаточно, чтобы заполнить этот пробел нашей истории? Прежде всего, полнотой описания, сведением воедино разрозненных фактов — где, когда, кого и как выдали. Примерно 34 используемых в книге документов публикуются впервые, и автор не ограничивается такими более или менее известными теперь событиями, как выдача казаков в Лиенце или армии Власова, хотя и здесь приводит много новых данных, но описывает операции по выдаче многих категорий перемещенных лиц хронологически и по странам. После такой книги невозможно больше отмахиваться от частных свидетельств, как «не имеющих объективного значения»Из этой книги, может быть, мы впервые по-настоящему узнали о масштабах народного сопротивления советскому режиму в годы Великой Отечественной войны, о причинах, заставивших более миллиона граждан СССР выбрать себе во временные союзники для свержения ненавистной коммунистической тирании гитлеровскую Германию. И только после появления в СССР первых копий книги на русском языке многие из потомков казаков впервые осознали, что не умерло казачество в 20–30-е годы, не все было истреблено или рассеяно по белу свету.

Николай Дмитриевич Толстой , Николай Дмитриевич Толстой-Милославский

Биографии и Мемуары / Документальная литература / Публицистика / История / Образование и наука / Документальное