Читаем Идол, защищайся! Культ образов и иконоборческое насилие в Средние века полностью

Во многом это было связано с тем, что церковная проповедь стала все активнее проникать в бескрайний крестьянский мир. А он был христианизирован гораздо слабее городов. Там, вдали от крупных монастырей, соборных школ и университетов, в христианский культ нередко вплетались элементы древних: римских, кельтских, германских — верований и практики, которые ученое духовенство осуждало как ложные, вредоносные и несовместимые с истинным благочестием. Стремясь установить контакт с невидимыми силами и заручиться их помощью, люди — в том числе и сельские клирики — часто шли не теми путями, которые предписывала Церковь. Ставили свечи перед статуями святых в храме, а потом отправлялись с дарами к почитаемому источнику; во время болезни читали положенные молитвы, но заодно обращались к местному знахарю; как положено, причащались на Пасху, но пытались не проглотить гостию, а вынести ее во рту из церкви и сохранить — как могущественный амулет.

Как сформулировал историк Стюарт Кларк, «суеверие — это ключевой концепт в истории культуры раннего Нового времени. <…> Вслед за св. Августином и св. Фомой Аквинским клирики, которые возглавляли великие реформаторские движения, видели в суеверии одну из самых опасных религиозных трансгрессий (а может, и самую пагубную из них). Суеверие считалось противоположностью истинного религиозного культа… Многие протестанты полагали, что именно этот грех в эпоху Ветхого Завета разрушил особые отношения между Богом и его народом. <…> Одновременно с этим концепт суеверия служил культурным оружием, которое люди Церкви обращали против народных масс (и, конечно, против своих конкурентов из среды духовенства). С помощью этой категории многие внешне рутинные действия и высказывания простых людей, а также категории и верования, которые определяли их опыт, изобличались как бессмыслица. <…> Используя понятия, кодифицированные Фомой Аквинским в „Сумме теологии“, католические казуисты выделяли два широких типа суеверия. Первый подразумевал служение истинному Богу, но в неподобающих или неверных формах, второй — служение ложному Богу в формах, подобающих только истинному. Первый из этих типов было принято делить на cultus falsus и cultus superfluis».

К «ложному культу» относили случаи, «когда Господа славят с помощью неправильных церемоний (унаследованных от Закона Моисеева или обычаев неверных и еретиков) либо церемоний, опирающихся на ложные реликвии и чудеса». «Избыточный культ» подразумевал, что верующие «идут дальше того, что принято и официально утверждено в литургии Церкви, например умножая число ритуалов или самовольно приписывая особое значение конкретным деталям ритуала… Фома Аквинский предостерегал против непропорционального внимания к „внешним формам“, которые не имеют отношения к внутренней духовной сущности». Протестантские теологи, само собой, распространили эту критику на всю католическую религию[325].

Авторы трактатов о суевериях, университетские теологи или пастыри-практики, ставили перед собой цель выправить или искоренить формы народной религиозности, которые не вписывались в рамки официального благочестия. Их ужасало то, что клирики и миряне так непочтительно относятся к святыням и активно занимаются колдовством, а церковные таинства, ритуалы, изображения и другие священные предметы часто используют в магических целях. Проповедники и реформаторы стремились поставить доступ к сакральному под жесткий контроль духовенства. И многие практики, на которые Церковь веками закрывала глаза или сама когда-то внедряла, были объявлены вне закона[326].

Кроме того, очень важно, что на исходе Средневековья в католической церкви утвердилось представление о том, что любое колдовство — это тяжкое духовное преступление и служение дьяволу; что шабаш, на котором ведьмы и колдуны поклоняются нечистому, не галлюцинация, которой бесы дурят легковерных, а реальность; что при помощи демонов ведьмы и колдуны действительно способны насылать порчу на других людей, целые города и королевства; что служители Сатаны объединены в секту — темную анти-Церковь, которая стремится низвергнуть Церковь Христову. Эти представления стали идейной основой для массовой охоты на ведьм, которая продолжалась в Европе с XV до XVII в., а где-то — до XVIII в.[327] В эпоху, когда колдовство начали воспринимать как сговор с дьяволом и угрозу для всего христианского общества, отношение к любым злоупотреблениям священными предметами резко ожесточилось.

Если в Родезских статутах, составленных в конце XIII в., избиение или утопление святых образов было названо «ужасным злоупотреблением», то Андосилья два века спустя объявил подобные практики суеверием и святотатством. Более того, его трактат, посвященный критике суеверий (от дивинации и любовной магии до веры в благоприятные и неблагоприятные дни), как раз начинается с о(б)суждения шантажа святых.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Легендарная любовь. 10 самых эпатажных пар XX века. Хроника роковой страсти
Легендарная любовь. 10 самых эпатажных пар XX века. Хроника роковой страсти

Известный французский писатель и ученый-искусствовед размышляет о влиянии, которое оказали на жизнь и творчество знаменитых художников их возлюбленные. В книге десять глав – десять историй известных всему миру любовных пар. Огюст Роден и Камилла Клодель; Эдвард Мунк и Тулла Ларсен; Альма Малер и Оскар Кокошка; Пабло Пикассо и Дора Маар; Амедео Модильяни и Жанна Эбютерн; Сальвадор Дали и Гала; Антуан де Сент-Экзюпери и Консуэло; Ман Рэй и Ли Миллер; Бальтюс и Сэцуко Идэта; Маргерит Дюрас и Ян Андреа. Гениальные художники создавали бессмертные произведения, а замечательные женщины разделяли их судьбу в бедности и богатстве, в радости и горе, любили, ревновали, страдали и расставались, обрекая себя на одиночество. Эта книга – история сложных взаимоотношений людей, которые пытались найти равновесие между творческим уединением и желанием быть рядом с тем, кто силой своей любви и богатством личности вдохновляет на создание великих произведений искусства.

Ален Вирконделе

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография