Читаем Идол, защищайся! Культ образов и иконоборческое насилие в Средние века полностью

Иконам горячо молятся, иконы унижают или разносят в щепки (вспомним пословицу «Взять боженьку за ноженьку, да об пол»). Немецкий ученый Адам Олеарий и английский врач Сэмюэл Коллинс, побывавшие в Московии в XVII в., рассказывали о том, как некий русский во время пожара выставил против огня «своего Миколу» и стал молиться. Однако, когда это не помогло, бросил икону в пламя со словами «Если ты нам не желаешь помочь, то помоги себе сам и туши» (Олеарий) или «Ну черт» (Коллинс)[350]. Столь гремучую смесь упования и насилия порой представляют как уникальную черту православия с его «обожествлением» иконы. Историки видят его истоки в византийском богословии образа, пережитках древнего славянского язычества или, скорее, в их взаимопроникновении[351].

Однако специфику восточного христианства тут не стоит преувеличивать. Аналогичные практики веками существовали и в католическом мире[352]. В Московии и в Российской империи иконы величали «богами». Нечто подобное мы встретим, к примеру, в колониальной Мексике. Там крестьяне из обращенных индейцев (но явно не только они) служили святым покровителям своих деревень, приносили им дары и строили вокруг их фигур свою коллективную идентичность. По формулировке Сержа Грузински, индейцы-католики, как их предки в доколумбовы времена, «не проводили различия между святым и его изображением»[353]. Если образы отказывали в помощи, их бичевали — и такие свидетельства зафиксированы еще в XX в. Норвежский путешественник и этнограф Карл Софус Лумхольц (1851–1922) писал о том, что в городе Туспане в 1890-х гг. местные жители избивали святых, если те их не слышали. А в 1925 г. экспедиция из Университета Тьюлейна (Новый Орлеан) добралась до штата Чьяпас в Южной Мексике. В одной из деревень исследователи узнали, что, когда случается дурной год, индейцы избивают своего небесного патрона — св. Мартина. Из-за этого статуя уже потеряла нос и оба уха[354].

В XIX в. консерваторы, либеральные и революционные режимы, а также сама католическая церковь тщетно стремились искоренить «языческие» и «идолопоклоннические» формы народного католицизма. В этом усердные священники-реформаторы сходились с их оппонентами-антиклерикалами. Однако мексиканская фольклорная культура успешно сопротивлялась усилиям просветителей, которые угрожали ее идентичности[355]. Как и в Европе, в Новом Свете практики, которые некогда допускались и даже легитимировались духовенством, чтобы искоренить дохристианские культы и доказать верующим, сколь могущественны и милостивы святые, со временем оказались вытеснены на социальную и географическую периферию, но не исчезли.

Часть IV. Протестантское иконоборчество: смех и насилие


Городок Сен-Валери-сюр-Сом в Пикардии. Вступив в конфликт с местным аббатством, мэр и советники организовали вокруг церкви, где укрылись монахи, пародийную процессию, подожгли врата храма и поднесли к огню образ Девы Марии и Иоанна Евангелиста. Прежде чем его сжечь, кто-то из осаждавших насмешливо бросил Богоматери: «Согрейся, несчастная»[356]. Если не знать, что дело происходит в 1232 г., можно решить, что мы в XVI в., на дворе Религиозные войны, а мэр с подручными — гугеноты-иконоборцы. Однако это совсем не так. Многие формы десакрализации католических образов, которые мы так хорошо знаем по истории Реформации, не были протестантским изобретением. Их корни глубже — в Средневековье.

Историки Реформации часто противопоставляют два типа атак против католических изображений: традиционное святотатство (рис. 102, 103) и новое, идеологически мотивированное иконоборчество (рис. 104, 105)[357]. В этой системе координат святотатство обычно описывают как эмоциональный выпад, за которым не стоит искать (и до появления иконоборческих движений обычно никто не искал) какого-либо подрывного послания, а иконоборчество — как фронтальную атаку против католического культа образов и всех связанных с ним практик спасения. Святотатцы обычно действовали в одиночку, и у них не могло быть последователей. Иконоборцы же, начав с одиночных выпадов, постепенно перешли к коллективному — и все более демонстративному — действию. Святотатство (если вынести за скобки безумцев) — это жест отчаяния, месть конкретному святому или выпад в адрес духовенства. Иконоборчество — вызов, демонстративно брошенный всему господствующему религиозному, а значит, и политическому порядку. Формы физической и словесной агрессии против фигур Христа, Богоматери и святых очень похожи, а порой идентичны. Цели и установки — разные.


Рис. 102. Св. Екатерина Сиенская (1347–1380) молится о спасении души Андреа Наддини — богача, игрока и богохульника. В 1370 г. он тяжело заболел и в гневе бросил в огонь образ с изображением Богоматери и святых. В трактовке этой немецкой миниатюры он кидает в огонь распятие, а в костре уже лежит какая-то другая статуя.

Житие св. Екатерины Сиенской. Германия, вторая четверть XV в.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии

Эта книга расскажет о том, как в христианской иконографии священное переплеталось с комичным, монструозным и непристойным. Многое из того, что сегодня кажется возмутительным святотатством, в Средневековье, эпоху почти всеобщей религиозности, было вполне в порядке вещей.Речь пойдёт об обезьянах на полях древних текстов, непристойных фигурах на стенах церквей и о святых в монструозном обличье. Откуда взялись эти образы, и как они связаны с последующим развитием мирового искусства?Первый на русском языке научно-популярный текст, охватывающий столько сюжетов средневековой иконографии, выходит по инициативе «Страдающего Средневековья» – сообщества любителей истории, объединившего почти полмиллиона подписчиков. Более 600 иллюстраций, уникальный текст и немного юмора – вот так и следует говорить об искусстве.

Дильшат Харман , Михаил Романович Майзульс , Сергей Зотов , Сергей Олегович Зотов

Искусствоведение / Научно-популярная литература / Образование и наука