Читаем Идол, защищайся! Культ образов и иконоборческое насилие в Средние века полностью

Католические авторы могли описывать иконоборческие действа и реплики протестантов так, чтобы уподобить их мучителям Христа. Однако сами протестанты вряд ли идентифицировали себя с иудейскими первосвященниками и римскими воинами-язычниками. Возможно, они противопоставляли смиренного Спасителя, который не сошел с креста потому, что сам принес себя в жертву, деревянным и каменным истуканам, не способным себя защитить потому, что мертвы и бессильны. Или даже вовсе не думали о сходстве собственных слов с репликами врагов Христа, а просто разыгрывали похожий — и вечный — сценарий глумления.

Анализируя логику иконоборчества, Скрибнер предложил применить теорию «обрядов перехода», разработанную французским этнографом Арнольдом ван Геннепом (1873–1957). Во множестве культур переход человека в новый статус (достижение социальной зрелости, вступление в брак, приобретение особых знаний) состоит из трех стадий: отделения, промежуточного положения и включения[449]. Десакрализация начинается с того, что изображение (либо другие культовые предметы) изымают из сакрального пространства храма и выбрасывают в мир: на городскую площадь или тем более в какое-то нечистое место вроде таверны (рис. 123). Это создает «иронический контраст» между тем, чем этот объект считался раньше, и тем положением, в котором он очутился теперь. На третьей фазе образ, продемонстрировавший свое бессилие, демонстративно «казнят» либо, как и подобает просто куску материи, понижают в статусе: кидают в огонь как простое полено, чтобы приготовить ужин, или используют для практических целей. Так, некий житель Кельна в 1536 г. отломал у распятия руки и отдал их своим ребятишкам в качестве игрушек[450].


Рис. 123. Иконоборчество в аббатстве св. Иоанна в Тоггенбурге (кантон Санкт-Галлен), 14 октября 1528 г.

Генрих Буллингер. История Церкви и Реформации в Цюрихе. (Цюрих, 1605–1606 гг.)

Zürich. Zentralbibliothek. Ms B 316. Fol. 337


Одной из излюбленных насмешек, которую протестанты бросали католическим идолам, прежде чем кинуть их в костер, было предложение согреться. Так, один из гугенотов, отправляя на переплавку серебряное распятие из церкви Сент-Этьен в Лионе, шутя сообщил Христу, что раньше ему было холодно, ведь он был наг, но теперь-то они его разогреют[451]. В городе Фуа один гугенот был казнен за то, что, когда сжигали большое распятие, насмешливо бросил ему: «Вот сейчас ты согреешься получше, чем я» (Tut te chauffes a plus de points que moy)[452].

Огонь — идеальный способ без следа уничтожить деревянный образ. Бросая его в костер или в печь, иконоборец показывал, что идол ничем не отличается от любого полена (рис. 124). В Ветхом Завете немало призывов сжигать идолов, например известные строки Второзакония (7:5): «Но поступите с ними так: жертвенники их разрушьте, столбы их сокрушите, и рощи их вырубите, и истуканов их сожгите огнем»[453]. Возможно, кто-то, шутя по поводу огонька, вспоминал ветхозаветные обличения богов из хвороста. «Плотник, выбрав дерево, протягивает по нему линию, остроконечным орудием делает на нем очертание… И это служит человеку топливом, и часть из этого употребляет он на то, чтобы ему было тепло, и разводит огонь, и печет хлеб. И из того же делает бога… Часть дерева сожигает в огне, другою частию варит мясо в пищу, жарит жаркое и ест досыта, а также греется…» (Ис. 44:13, 15–17). И лолларды в конце XIV–XV в., и протестанты в XVI в. любили повторять, что идолы ни на что не годны: те, что сделаны из драгоценных металлов, нужно переплавить и раздать эти деньги бедным, а те, что вырезаны из дерева, лучше использовать как дрова — чтобы бедняки смогли согреться и приготовить пищу[454]. В 1640 г. солдаты-пуритане ворвались в церковь Девы Марии в Редвинтере (Эссекс, Англия), разломали алтарную преграду, схватили фигуры святых, привязали их к дереву, отхлестали, потом отнесли в Сафрон-Уолден, а там растопили ими печь. При этом кто-то из иконоборцев приговаривал: «Если вы боги, то спасите себя»[455]. Огонь воспринимался как очищающая и карающая стихия. Не случайно еретиков, в которых видели скверну, угрожающую всему христианскому социуму, отправляли на костер. И его пламя соотносили с вечным пламенем преисподней.


Рис. 124. Берн, 1528 г. Слева иконоборцы очищают церковь от алтарных образов и статуй, а справа сносят истуканов в костер.

Генрих Буллингер. История Церкви и Реформации в Цюрихе. Цюрих, 1605–1606 гг.

Zürich. Zentralbibliothek. Ms B 316. Fol. 134


Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Легендарная любовь. 10 самых эпатажных пар XX века. Хроника роковой страсти
Легендарная любовь. 10 самых эпатажных пар XX века. Хроника роковой страсти

Известный французский писатель и ученый-искусствовед размышляет о влиянии, которое оказали на жизнь и творчество знаменитых художников их возлюбленные. В книге десять глав – десять историй известных всему миру любовных пар. Огюст Роден и Камилла Клодель; Эдвард Мунк и Тулла Ларсен; Альма Малер и Оскар Кокошка; Пабло Пикассо и Дора Маар; Амедео Модильяни и Жанна Эбютерн; Сальвадор Дали и Гала; Антуан де Сент-Экзюпери и Консуэло; Ман Рэй и Ли Миллер; Бальтюс и Сэцуко Идэта; Маргерит Дюрас и Ян Андреа. Гениальные художники создавали бессмертные произведения, а замечательные женщины разделяли их судьбу в бедности и богатстве, в радости и горе, любили, ревновали, страдали и расставались, обрекая себя на одиночество. Эта книга – история сложных взаимоотношений людей, которые пытались найти равновесие между творческим уединением и желанием быть рядом с тем, кто силой своей любви и богатством личности вдохновляет на создание великих произведений искусства.

Ален Вирконделе

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография