Читаем Идол, защищайся! Культ образов и иконоборческое насилие в Средние века полностью

Сам Гус, как и многие критики Римской церкви до него, был критически настроен к культу образов. Их роскошь не направляет верующих к молитве, а отвлекает от нее; почитая один образ сильнее другого, человек рискует впасть в идолопоклонство; глядя на прекрасных мучениц, изображенных в церкви, мужчина может впасть в искушение. При этом Гус не осуждал изображения как таковые и не призывал очищать от них храмы. Однако со временем среди многих сторонников религиозной реформы восторжествовала радикальная иконофобия. Она опиралась на учения других чешских реформаторов, в частности Матея из Янова и Николая из Дрездена[467]. Они отвергали поклонение образам как идолопоклонство и узурпацию чести, которая подобает только гостии — телу Христову. В 1417 г. Якоубек из Стршибра (1370–1429), ставший одним из гуситских лидеров, произнес в Праге проповедь, в которой обрушился на церковную роскошь и изобилие статуй, которое вовсе не ведет к Богу[468]. В ходе Гуситских войн по королевству прокатилась волна нападений на церкви и церковные владения. Во многих случаях гуситы целенаправленно атаковали ненавистные им изображения. В Праге в 1419–1421 гг. церкви были целенаправленно вычищены от идолов[469].

Дадим слово Лаврентию из Бржезовой (ум. ок. 1437) — автору «Гуситской хроники», одного из важнейших свидетельств о религиозной революции, случившейся в Чешском королевстве. Он был священником, который поддержал церковную реформу, но выступал против радикалов-таборитов. Вот как он описывал их иконоборческую теорию и практику: «…они с величайшим ожесточением обрушивались ежедневно в своих проповедях как на всякие изображения распятого Христа, так и на статуи святых, так что все эти изображения, как глухих и немых идолов, они выбрасывали из церквей и тут же ломали или предавали пучине огненной. Ибо сказано в писании: „Я Господь Бог твой, который вывел тебя из земли египетской и из дома рабства; да не будет у тебя других богов и не сотвори себе кумира ни всякого подобия ни на небесах — вверху, ни на земле — внизу“ и т. д. По этой причине не только табориты, но вместе с ними и многие пражане ломали, разбивали и сжигали все церковные иконы и статуи, где бы они их ни находили, или, выколов им глаза и отрубив носы, оставляли их, как позорные чудовища, на великий стыд и позорили, богохульственно говоря при этом: „Если ты бог или его святой, защити себя сам, и мы уверуем в тебя“. Иконы же, написанные на стенах, они, осыпая оскорблениями, поражали копьями или ножами или забрасывали грязью. И были в те времена драгоценнейшие надалтарные картины разбиты таборитами перед ратушей и сожжены у монастыря св. Амвросия»[470]. Реплика «Если ты бог или его святой, защити себя сам, и мы уверуем в тебя» явно построена по модели насмешек, которые бросали Христу первосвященники с фарисеями (Мф. 27:42; Мк. 15:32).

Похожая формулировка повторяется и в другой главе хроники, где повествуется о том, как радикальные гуситы под предводительством Яна Желивского в июне 1421 г. осаждали Пражский град: «На третий же день после этого по приказанию пресвитера Иоанна [Яна] они с богохульством сожгли искусные картины и множество тонко выполненных и драгоценных икон над многими алтарями, и среди прочих — чтобы более явно было их безумие — они также выставили в притворе храма образ (ymaginem)[471], изображающий Христа, сидящего на ослице, и, повернув лицо к Мишне (Мейсену — епископ Мейсена был союзником императора Сигизмунда I, возглавлявшего Крестовый поход против гуситов. — М. М.), богохульственно говорили: „Если ты истинный Христос, благослови Мишну!“[472], — а потом, сейчас же, столкнув его с притвора, разбили в мелкие куски[473]. Это богохульство и их безумие были причиной большого поражения пражан, нанесенного им мишненцами у города Моста, как это станет ясно из последующего»[474].

Реплика, брошенная пражанами статуе Христа, вероятно, построена на двойном вызове: они не только требуют от него чуда (чтобы Христос явил себя в идоле), зная, что этого чуда не произойдет, но и призывают его благословить вражеский стан: Христос не благословит через идола, а мейсенцы только идольского благословения и достойны.

Еще одну похожую реплику в своем «Муравейнике» (1437) приводит швабский доминиканец Иоханнес Нидер, который в 1420-х гг. проповедовал крестовый поход против гуситов. В третьей книге трактата он кратко излагает их учение, а затем приводит несколько «примеров». Они были призваны доказать, что Господь, несмотря на успехи еретиков, вовсе не оставил католическую церковь своим попечением и продолжил творить чудеса, которые ясно показывают, на чьей он стороне. Одна из историй, которую, по словам Нидера, ему рассказал бранденбургский маркграф Фридрих, произошла во время осады гуситами замка Плассембург в городе Кульмбахе (1429–1430).

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Легендарная любовь. 10 самых эпатажных пар XX века. Хроника роковой страсти
Легендарная любовь. 10 самых эпатажных пар XX века. Хроника роковой страсти

Известный французский писатель и ученый-искусствовед размышляет о влиянии, которое оказали на жизнь и творчество знаменитых художников их возлюбленные. В книге десять глав – десять историй известных всему миру любовных пар. Огюст Роден и Камилла Клодель; Эдвард Мунк и Тулла Ларсен; Альма Малер и Оскар Кокошка; Пабло Пикассо и Дора Маар; Амедео Модильяни и Жанна Эбютерн; Сальвадор Дали и Гала; Антуан де Сент-Экзюпери и Консуэло; Ман Рэй и Ли Миллер; Бальтюс и Сэцуко Идэта; Маргерит Дюрас и Ян Андреа. Гениальные художники создавали бессмертные произведения, а замечательные женщины разделяли их судьбу в бедности и богатстве, в радости и горе, любили, ревновали, страдали и расставались, обрекая себя на одиночество. Эта книга – история сложных взаимоотношений людей, которые пытались найти равновесие между творческим уединением и желанием быть рядом с тем, кто силой своей любви и богатством личности вдохновляет на создание великих произведений искусства.

Ален Вирконделе

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография