Импрессионисты. Игра света и цвета

Очарование живописи Гогена в том, что он представляет мир с совершенно неожиданной стороны, как, например, в картине «Когда замуж?». Нас впечатляют полифония, необыкновенная смелость колорита, удивительное пластично изгибающееся пространство пятен. Один из приятелей в Папеэте заказал у художника картину, на которой тот должен был нарисовать коня, оговорил сумму и, когда увидел зеленого коня, был ошеломлен: «У меня же белый конь!» «А ты, когда куришь травку, каким его видишь?» — парировал художник. То же самое мы можем сказать, каким мы видим коня на закате. Также на парижской выставке посетители удивлялись: что это у него за красные собаки, таких не бывает собак! Как же не бывает: когда солнечные лучи, рефлексы падают на белое, оно перестает быть белым.

Важно понимать, что есть такое понятие, как собственный цвет и несобственный. Хороший тому пример — снег. Когда он бывает белый? Он бывает и лиловый, и голубой, и серый в зависимости от того, какие рефлексы падают на него. А еще, вообразите себе, существует целая гамма других цветов. В своих фантазиях любой художник — хозяин своего собственного мира. Он с нами делится своей внутренней вселенной. Когда мы смотрим на голубое пятно, то видим удивительную гармонию цветовых отношений.

Еще в живописи очень важно, как положены мазки. Они определенным образом преломляют свет, определенным образом формируют плоскость картины, пластику картины. При взгляде на картину можно обнаружить, что там не сплошная заливка, а все заполнено определенными мазками, что придает произведению ощущение движения и наполняет дыханием. Такое сочетание параллельных мазков вызывает ощущение невероятного покоя, гармонии, создает этот мир, воспроизводит марево, теплый и разогретый воздух, пение цикад, шелест пальмовых листьев, шум прибоя. Художник любовно написал их; при этом, не углубляясь в детали, он передает определенное состояние людей, находящихся во внутреннем или внешнем диалоге или в состоянии задумчивости, созерцания. И не случайно эта картина оценивается очень дорого.

Если абстрагироваться от будоражащего внешнего мира и погрузиться в мир, изображенный на картине, можно впасть в состояние медитации и пережить подобное удивительное состояние, даже не будучи там, на Таити. Впервые столкнувшись с цветовой палитрой, цветовым климатом на Таити, художник признался, что не может написать настолько яркие краски, не может передать их в живописи, как и миллионы оттенков, существующих в природе. Есть некоторый набор красок. Есть набор их сочетаний. Всё. А дальше — магия представления художника об этом мире. И в этом смысле Гоген достиг удивительной гармонии.

Его картины создают некую иллюзию присутствия в данном пространстве, некоей сопричастности при условии погруженности, отвлечения от самого себя. Просто пребывания в этом состоянии, в этом внутреннем диалоге, в этой пластике, в бесхитростной форме бытия двух простых существ. А ведь когда он столкнулся с Техааманой, когда задавал ей вопросы, та не отвечала, а просто хитро на него смотрела со все понимающей улыбкой. Она же женщина. Женщина сама по себе существо сложное, глубокое, и Гоген почувствовал, что глупее нее, этой 13-летней девочки, что она опытнее его, более лукава, как-то сложна внутренне. И только со временем художник стал себя ощущать естественно и просто. И Поль был как-то смущен этим обстоятельством. Хотя, казалось бы, он, старый морской волк, повидавший многое и многих, а тут девочка 13-летняя, а вот…

Это свое первое впечатление после знакомства со своей молодой гражданской женой Гоген сумел передать и в картине «Когда замуж?». Изобразив двух, казалось бы, простых с виду маориек, он попытался передать доступными средствами их внутренний мир с глубокими переживаниями и ожиданиями каких-то важных событий. И при этом виртуозно скомпоновал пластику тел, подчеркнув гибкость, подвижность, грацию. Ничего лишнего. Есть только то, что он сумел воплотить, используя изобразительные средства. Есть только то, о чем они говорят. И мы видим два разных психологических портрета. Гоген сумел, не особенно детализируя, простыми мазками, плоскостями, по сути дела, членением тел, первобытно создать этот рисунок, но — первобытно искусно.