Искусство аутсайдеров и авангард

Важно отметить, что сам термин «новый вымысел» появляется на рубеже 1970–1980‐х годов, в период значительного сдвига в художественном процессе — экспансивного роста арт-рынка и расширения границ сферы искусства. Традиционные способы институционального продвижения (музеи, галереи, художественные выставки) новой генерацией художников были признаны «удушающими», и их стремились обойти. «Новый вымысел», по сути, выглядел как источник свободы и изобретательности, представляя тот путь самопрезентации, с которым могло идентифицировать себя поколение молодых[222]. Мишель Тевоз видит в этом повороте серьезный импульс для развития коллекции, что приводит к ее значительному расширению. Примерами «нового вымысла» могут быть произведения Жака Тровича или Натали Перез, хранящиеся в лозаннской «Коллекции Ар брюта».

На сегодняшний день «Коллекция Ар брюта» насчитывает около 60 000 произведений, только 700 из которых экспонируются в постоянной экспозиции музея. Музей также ведет значительную исследовательскую и издательскую деятельность, выпуская регулярные тематические альманахи и каталоги выставок. Из наиболее заметных выставок начала 2000‐х годов важно отметить персональные выставки советского художника-аутсайдера Александра Лобанова (2007) и художника российского происхождения, ученого-энтомолога и генетика Евгения Габричевского (2016).

В период 1990–2000‐х годов формируется мощный институциональный корпус аутсайдерского искусства в Европе. Крупнейшими публичными коллекциями становятся Коллекция Арасин (the Aracine Collection) в Музее метрополии Лилля (LaM); Коллекция аутсайдерского искусства Масгрейв-Кинли (the Musgrave-Kinley Outsider Art Collection) — сейчас в составе Ирландского музея современного искусства (Irish Museum of Modern Art); De Stadshof Collection — сейчас расположена в Музее Гислена в Генте (the Museum Dr. Guislain); Музей Гуггинг в Вене (Museum Gugging).

В 1999 году ассоциация L’ Aracine передала в дар Музею метрополии Лилля рисунки, картины, скульптуры и объекты более 170 французских и иностранных художников. В 2007 году для размещения этой коллекции было выделено отдельное крыло вновь построенного здания. Коллекция постоянно пополняется (сейчас она насчитывает около 3500 произведений); организуется множество монографических и тематических выставок по всему миру. Здесь представлены знаковые имена для мира аутсайдерского искусства: Алоиз Корбац, Генри Дарджер, Огюстин Лесаж, Мишель Неджар, Андре Робиллард, Виллем ван Генк, Адольф Вёльфли и другие[223].

В 2002 году голландская De Stadshof Collection была передана на длительное хранение в гентский Музей Гислена (ранее работавший только как музей истории психиатрии). De Stadshof Collection собиралась на протяжении тридцати лет и к моменту передачи включала около 6000 произведений аутсайдерского, визионерского, наивного искусства[224].

Активные процессы институционализации аутсайдерского искусства идут и с участием таких форм, как создание ассоциаций, поддерживающих изучение и популяризацию творчества аутсайдеров, что как бы противоречит самому духу аутсайдерства, но тем не менее продолжает практику Дюбюффе, основавшего «Общество Ар брюта» в 1949 году. Так, в 2009 году создается первая ассоциация Европейского аутсайдерского искусства. Цели ассоциации направлены на поддержку специалистов, занимающихся пропагандой маргинализованного искусства в европейской культуре. А основными задачами заявлены: 1) создание благоприятных условий для международного обмена опытом и партнерства; 2) формирование, разработка и реализация национальной и общеевропейской политики в этой сфере; 3) создание форума для продвижения, изучения и обсуждения истории и современного состояния аутсайдерского искусства; 4) защита прав художников-аутсайдеров[225]. Другой важной европейской ассоциацией, поддерживающей развитие и изучение аутсайдерского искусства, становится «Ассоциация Ар брюта», основанная в 2007 году на базе «Коллекции Ар брюта» в Лозанне[226].

Вторая половина 2000‐х годов становится рубежным периодом и для европейского, и для американского контекста с точки зрения появления новых институций искусства, легитимирующих «серые зоны» и обращенных к собиранию феноменов аутсайдерского искусства.

В 2006 году в пригороде Вены открывается Музей Гуггинг (Museum Gugging)[227]. Его открытие связано с деятельностью австрийского психиатра Лео Навратила (1921–2006). Именно им с конца 1950‐х годов велась (с диагностическими целями) деятельность по изучению творчества пациентов Психиатрической клиники Марии Гуггинг. Позже в 1981 году Навратил основывает «Центр искусства и психотерапии», который стал пространством для жизни и творчества психиатрических пациентов, а также арт-галерею. В 2006 году, в год смерти Лео Навратила и за год до закрытия клиники, собранные произведения музеефицируются, и статус места меняется.