Читаем Искусство и наука танцевально-двигательной терапии. Жизнь как танец полностью

Мириам Роскин Бергер объясняет третье понятие – кинестетическую эмпатию – как восприятие эмоционального поведения других и одновременное ощущение этого в своем собственном теле (Berger, 1956, p. 170). Кинестетическая эмпатия представляет собой способность терапевта содействовать совместному выражению чувств, где терапевт сопровождает и поддерживает пациента на эмоционально-двигательном уровне. Герштейн с соавторами (Gerstein et al., 2004, p. 16) утверждают: «Тонкая настройка на свое Я (кинестетическое осознание) может позволить терапевтам отсеивать и отделять чувства, которые свидетельствуют о том, что они слишком отождествляются с пациентом, в то же время допуская возможность того, что они таким образом соприкасаются с проблемами пациента телесным, менее сознательным способом [кинестетическая эмпатия]».

Реакция танцевально-двигательных терапевтов может включать осознание собственного ощущения пациента, основанное на тех чувствах, которые они испытывают. Палларо (Pallaro, 2007) считает, что «недавнее открытие зеркальных нейронов может свидетельствовать о том, что способность реагировать на состояния чувств других и понимать их, по сути, является результатом телесно проживаемой кинестетической эмпатии» (p. 183).

Чтобы побудить пациентов с расстройствами пищевого поведения понять свои ощущения, связанные с пребыванием в собственном теле, – а ведь именно это является главной составляющей настоящих перемен, – необходимо сосредоточиться на фасилитации переживаний, обращающихся к языку тела, выражению чувств и мыслей, лежащих в основе представленных проблем. Это, в свою очередь, влияет на то, какой жизнью они будут жить, и служит признаком того, что восстановление произошло и что пациент находится на пути к более полной, более осмысленной и продуктивной жизни (Ressler, Kleinman, 2006, p. 17). Для сравнения: когда пациенты пытаются удержать все под контролем, они производят запланированные, вынужденные действия, заставляющие их чувствовать себя напряженно, подавленно и отчужденно от самих себя. Когда мы помогаем пациентам взять ответственность за самих себя, они получают возможность следовать своим подлинным жизненным силам, отыскивая естественные источники внутри себя, открывающие новые возможности. Одна пациентка, Мэри, объяснила мне, что это значит для нее. Вот ее слова: «Удерживать все под контролем – это значит тратить так много энергии, пытаясь достичь совершенства во всех смыслах этого слова, что упускается из вида повседневная жизнь. Беда в том, что попытки удержать все под контролем, как правило, приводят к тому, что очень многое выходит из-под контроля. Тогда жизнь наполняется стрессом, и мы целиком сосредоточиваемся на его контроле. Я хочу со временем научиться чувствовать себя так, как будто мне не нужно контролировать все. Я хочу, чтобы было так, что я могу позволить жизни идти свои чередом. Когда вы берете на себя ответственность за свою жизнь, вы доверяете своей настоящей, истинной сущности. Вы знаете, что с вашей истинной сущностью все в порядке, и вы знаете, что вы можете верить этой внутренней части себя в каждом аспекте вашей жизни. Это, должно быть, чудесное чувство. Именно к этому я стремлюсь: уметь доверять себе достаточно, чтобы хотеть взять на себя ответственность за свою жизнь».

Клиническое применение

Способность терапевта поддерживать наполненную смыслом экспрессию приводит к тому, что пациенты получают способность ощутить более прочную связь со своим телом, доверять своим чувствам, исследовать то, что они передают через язык своего тела, и обнаруживать метафорические связи между тем, как они двигаются по жизни, и проблемами, с которыми они сталкиваются (рисунок 8.1). Ниже описана сессия, на которой группа из семи пациентов была вовлечена в процесс, который помог добиться всех вышеназванных целей.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Песни, запрещенные в СССР
Песни, запрещенные в СССР

Книга Максима Кравчинского продолжает рассказ об исполнителях жанровой музыки. Предыдущая работа автора «Русская песня в изгнании», также вышедшая в издательстве ДЕКОМ, была посвящена судьбам артистов-эмигрантов.В новой книге М. Кравчинский повествует о людях, рискнувших в советских реалиях исполнять, сочинять и записывать на пленку произведения «неофициальной эстрады».Простые граждане страны Советов переписывали друг у друга кассеты с загадочными «одесситами» и «магаданцами», но знали подпольных исполнителей только по голосам, слагая из-за отсутствия какой бы то ни было информации невообразимые байки и легенды об их обладателях.«Интеллигенция поет блатные песни», — сказал поэт. Да что там! Члены ЦК КПСС услаждали свой слух запрещенными мелодиями на кремлевских банкетах, а московская элита собиралась послушать их на закрытых концертах.О том, как это было, и о драматичных судьбах «неизвестных» звезд рассказывает эта книга.Вы найдете информацию о том, когда в СССР появилось понятие «запрещенной музыки» и как относились к «каторжанским» песням и «рваному жанру» в царской России.Откроете для себя подлинные имена авторов «Мурки», «Бубличков», «Гоп со смыком», «Институтки» и многих других «народных» произведений.Узнаете, чем обернулось исполнение «одесских песен» перед товарищем Сталиным для Леонида Утесова, познакомитесь с трагической биографией «короля блатной песни» Аркадия Северного, чьим горячим поклонником был сам Л. И. Брежнев, а также с судьбами его коллег: легендарные «Братья Жемчужные», Александр Розенбаум, Андрей Никольский, Владимир Шандриков, Константин Беляев, Михаил Звездинский, Виктор Темнов и многие другие стали героями нового исследования.Особое место занимают рассказы о «Солженицыне в песне» — Александре Галиче и последних бунтарях советской эпохи — Александре Новикове и Никите Джигурде.Книга богато иллюстрирована уникальными фотоматериалами, большая часть из которых публикуется впервые.Первое издание книги было с исключительной теплотой встречено читателями и критикой, и разошлось за два месяца. Предлагаемое издание — второе, исправленное.К изданию прилагается подарочный диск с коллекционными записями.

Максим Эдуардович Кравчинский

Музыка