История балета. Ангелы Аполлона

Баланчин поставил множество страстных любовных танцев. Например, в pas des deux из балета «Чакона» в исполнении Фаррелл и Мартинса волосы балерины распущены, и вместо величественного костюма с золотым позументом, которые отличали эту постановку, на ней был воздушный белый шифон. То был совершенно иной мир – она называла его «Елисейские Поля». В одном месте Фаррелл стояла на пуантах и мягко отклонялась в объятия Мартинса; потом он поддерживал ее, а она шла вперед на пальцах, с прямой спиной и отклонившись назад под сильным углом. То был символический момент: в движении балерины не было ничего от классического балета, оно было угловатым и несбалансированным. Но если рассматривать форму в целом, с обоими танцовщиками, то баланс восстанавливался. Напряжение и выход из него сосуществовали и зависели от романтической связи: Баланчин показал усилие и скольжение, его поддержку и ее доверие. Отношения хореографа с его балеринами никогда не были поверхностными: они были частью хореографии.

«Серенада» на музыку Чайковского была первым американским балетом Джорджа Баланчина. В нем участвовали студенты недавно открытой Школы американского балета, и он был впервые исполнен под открытым небом в поместье Эдварда Варбурга в Хартсдейле, штат Нью-Йорк, в 1934 году. С тех пор балет был признан одной из лучших работ хореографа и сегодня исполняется различными труппами по всему миру. За эти годы он, конечно, изменился. Были добавлены и музыка, и танцевальные композиции (русский танец был добавлен в 1940 году и потом доработан в 1960-х), изменились и некоторые па. Каринска не вводила длинных светящихся голубых юбок из тюля до 1952 года – первоначально балет исполнялся в туниках⁴⁶.

В «Серенаде» сюжета нет. Балет начинается спокойно: на сцене группа из семнадцати женщин, расставленных ассиметрично, словно они оказались там случайно. В некотором смысле, так оно и было: ровно столько танцовщиц пришли на первую репетицию. В другой раз пришли только семеро, а в какой-то день одна из девушек упала – и все эти происшествия вошли в балет. Случайность и судьба – основные темы, и Баланчин воспользовался ими в постановке. Когда поднимается занавес, семнадцать женщин стоят тихо и неподвижно лицом к публике. У всех стопы завернуты внутрь, и каждая высоко держит руку, словно загораживая глаза от солнца. Это точно не балерины Петипа в фижмах и драгоценных камнях: это обычные женщины, полные достоинства, которые стоят и спокойно ждут. Начинается музыка, поднятые руки сгибаются в запястьях и медленно и грациозно скользят вдоль бровей и опускаются к груди, в то время как глаза следуют за руками. Это простое, но исполненное смысла движение, помноженное на семнадцать. Затем стопы танцовщиц разворачиваются в первую позицию – начало любого балета, скользят во вторую и заканчивают в пятой; руки и грудь в унисон разворачиваются к небу. Движения простые, классические, трепетные.

За этим следует необыкновенное развитие – не повествование, а ряд танцев, жестов и кружащихся в водовороте групп танцовщиц, а в итоге все складывается в драматичную кульминацию.

Все происходящее на сцене обрамляет corps de ballet, но он не стоит чисто для украшения и не выстроен, как букетики цветов, по бокам. Напротив, он заполняет сцену под напором накатывающей музыки и ускоряющихся шагов. Особой причины нет, есть лишь беспорядочные движения, которые кажутся импровизированными и естественными, но тем не менее преследуют некую цель. Танец женщин ярок, исполняемые па классические, но намного более пружинящие, размашистые и плавные, чем когда-либо было у Петипа.

В сегодняшних постановках есть солисты, но в оригинальной версии все балерины незаметно появлялись из corps de ballet – кордебалета. Например, есть одинокая женщина, которая «опаздывает» и начинает блуждать по лабиринту из семнадцати других (они стоят, прикрывая ладонями глаза), пока не находит свое место среди них и не встает, так же подняв руку. Есть влюбленный мужчина. Есть темный ангел (женщина), который повисает на спине мужчины и закрывает ему глаза руками; ослепший, вытянув руку перед собой, нащупывая дорогу, он тащит на спине ангела, словно свою судьбу. Есть образы, взятые из произведений искусства: в какой-то момент танцовщики принимают позу, напоминающую неоклассическую скульптуру Кановы из белого мрамора «Амур и Психея», в которой любовники сплетаются в объятьях.