История костюма и гендерные сюжеты моды

Литературное свидетельство

Она работала манекенщицей в крупном доме моделей, не очень преуспевала в жизни и с восторгом поселилась у Жиля два года назад, в тот вечер, когда его особенно мучили воспоминания о Марии и он уже больше не мог выносить одиночества. Элоиза была то брюнеткой, то блондинкой, то рыжеволосой, меняя цвет волос каждые три месяца по соображениям фотогеничности, чего Жиль никак не мог взять в толк. Глаза у нее были очень красивые, ярко-синие, прекрасная фигура и неизменно хорошее настроение.

Франсуаза Саган.

«Немного солнца в холодной воде»

«Космические» предложения Пьера Кардена были коммерчески успешными благодаря способности их автора прежде всего учитывать вкусы потребителя. Он охотно работал с кожей, трикотажем, новыми материалами и технологиями. Он придумал универсальную модель — короткий «космический» сарафан с огромными проймами-[78], который мог быть сшит из любого материала (кожи, трикотажа, синтетики) и носить его можно было как самостоятельно, так и со свитером-водолазкой. Карден также создал свои варианты костюмов с мини-юбками, кожаных курток на молнии, комбинезонов и др. Мужчинам Карден предложил альтернативу классического делового костюма — костюмы ярких цветов, «космический стиль». Для свободного времени предлагались комбинезоны из кожи или винила в сочетании с кожаными куртками на молнии и с яркой декоративной полосой.

Короткие шубки из гладкошерстного меха с капюшоном «балаклава»

В конце 70-х вошли в моду объемные формы (модели от М. Визард, У. Альбини, Д. Версаче) Объемные модели комфортны в движении и предназначены активным и динамичным женщинам. Справа женская одежда в мужском стиле

Авангардным дизайнером 60-х был Пако Рабанн, работавший с металлом и пленочными материалами в космическом же стиле[79]. Адресатом его моделей была инопланетянка — женщина с Марса. Для коллекций прет-а-порте, конечно, он создавал более «жизненные» модели.

В начале 60-х П. Рабанн показал маленькие шубки из ярких цветных мехов, инкрустированные металлическими пластинами и кольцами. Меховые жакеты и пальто имели компактные спортивные формы. Поэтому в моду вошли меха с коротким ворсом, которые могли подчеркнуть облегающий силуэт — норка, морской котик и калан. Из них легко было выкраивать модные детали — карманы, хлястики, капюшоны. В конце десятилетия появились афганские дубленки с обязательной вышивкой гладью. Они были оторочены лохматым мехом монгольской ламы, и в них чувствовалось влияние культуры хиппи.

Ив Сен-Лоран создал классический стиль, который остается вне моды. 1978

Одним из самых современных модельеров тогда, в 60–70-х, безусловно, был Ив Сен-Лоран. Дух времени он воплотил в своих моделях «от кутюр». Для женского костюма Сен-Лоран заимствовал элементы уличной моды и мужского гардероба, соединяя, например, морской бушлат и нормандскую блузу; мог сочетать стиль рокеров со средневековыми мотивами (коллекция «Лесной Робин»): черные куртки, полупальто из кожи и винила с длинными сапогами из крокодиловой кожи и шлемами «балаклава»; он создавал разноцветные коллекции в лоскутной технике (1969 г.) под влиянием образов хиппи и др. Но визитной карточкой кутюрье, его лучшей моделью, стали знаменитые женские смокинги, которые он предложил носить с брюками (коллекция осень — зима 1966–1967). Потом был смокинг с юбкой, а в 1970 — платье-смокинг. Подобно Шанель, он создал классический стиль, который со временем не теряет своей ценности, оставаясь вне моды.

В 1971 году в меховой коллекции Ива Сен-Лорана появились зеленые и белые полушубки из песца в сочетании с яркими цветными колготками и туфлями на высокой платформе. Сначала коллекцию сочли вульгарной. Но вскоре пиетет предыдущих эпох по отношению к меху сменился утилитарным подходом, и полушубки и шубы из крашеного меха песца, рыси и чернобурки стали запросто носить с джинсами и повседневной одеждой.

В США авангардные эксперименты в поисках новых форм одежды проводил Руди Гернрайх. Он начинает создавать одежду, в которой стирается грань между полами. И это не удивительно, ведь именно в Америке стали очень популярными идеи феминизма. Поэтому предлагаемые Гернрайхом женские купальные костюмы «без верха» (topless), одинаковые для обоих полов комбинезоны, прозрачные женские платья и блузы без бюстгальтера, «психоделические» сочетания цветов[80] и др. пришлись как раз ко времени.

Эстетический плюрализм