История, ожившая в кадре. Белорусская кинолетопись: испытание временем. Книга 2. 1954–1969

3. Тематические и видовые приоритеты Минской студии кинохроники

В течение всего послевоенного периода наиболее активными и плодовитыми авторами сценариев неигровых лент выступали профессиональные редакторы, лучше других осведомленные о тематических приоритетах и лакунах сценарного портфеля студии кинохроники. С 1961 года, после структурного отделения кинохроники, состав когорты авторов, регулярно пишущих для документального кино, заметно расширяется, становится более авторитетным и разноплановым. Анализируя титры неигровых лент того времени, нельзя не заметить, что среди авторов сценариев (авторов дикторского текста) хроникально-документальных и научно-популярных фильмов встречается много известных, порой даже неожиданных имен. Некоторые из них повторяются достаточно часто, другие реже, появление третьих носит единичный, случайный характер.

Михаил Горбунов, один из основателей белорусской кинопериодики послевоенного периода, руководил сценарным отделом кинохроники с 1946 по 1956 год. За это десятилетие им был написан ряд сценариев документальных, научно-популярных и учебных лент. В конце 1950-х Михаил Иванович переходит в режиссуру и создает свои наиболее яркие ленты – «Цитадель славы» (1960), «По намеченному пути» (1961), «Незабываемое» (1964) и др.

Значителен по объему вклад в пополнение сценарного портфеля неигровой студии, внесенный редактором кинохроники, поэтом и переводчиком Петром Приходько, – более двух десятков сценариев за период с 1954 по 1964 год.

К творческим удачам П.Ф. Приходько, как пишущего для кинодокументалистики автора, следует отнести двухчастную ленту «Цитадель славы» (режиссер М. Горбунов, оператор Г. Масальский) – первый белорусский документальный фильм о защитниках Брестской крепости и их дальнейшей судьбе, снятый в 1960 году. Здесь важна хронология создания лент, призванных отдать должное подвигу героев, осуществить их окончательную общественную реабилитацию. В 1956 году на «Мосфильме» создается игровая лента «Бессмертный гарнизон» (автор сценария К. Симонов, режиссеры 3. Аграненко и Э. Тиссэ), годом позже в свет выходит этапная книга-исследование С. Смирнова «Брестская крепость», в которой называются имена почти всех участников героической обороны. Очевидно, что для запуска в производство белорусской неигровой ленты, трактующей действия защитников Брестского гарнизона с новых исторических и нравственных позиций, потребовалась не только пауза продолжительностью в четыре года, но и немалое гражданское мужество.

Сценарий фильма был написан П. Приходько в соавторстве с Г. Нехаем. Система мотивировок и доказательств правомерности трактовки темы, избранная режиссером М. Горбуновым, хорошо знающим «белорусскую специфику» и возможные последствия обращения к «горячему» материалу, заключалась в использовании цитат и ссылок на беспроигрышные источники. Именно этим объясняется широкое цитирование фрагментов художественной ленты «Бессмертный гарнизон» и ряд необязательных, с точки зрения современного зрителя, реконструкций отдельных эпизодов обороны крепости. Наиболее ценной и стилистически точной частью документального фильма «Цитадель славы» стали свидетельства участников обороны, снятые синхронно. Эта позитивная в своей тенденции особенность ленты «Цитадель славы» киноведами старшего поколения подчеркивалась особо, «так как именно рассказы бывших солдат о днях минувших – непосредственные, откровенные – имели существенное значение для преодоления стандартных способов представления героев на киноэкране»[9]. К этому верному наблюдению следует добавить, что для режиссера Горбунова, человека прямого, честного и не склонного к излишним «политесам», столь масштабное использование «синхронов» было отнюдь не данью нарождающейся стилевой моде, а единственно логичным приемом экранной доказательности.

На волне положительных отзывов, полученных фильмом о подвиге защитников Брестской крепости, П.Ф. Приходько в 1961 году оставляет свою прежнюю работу в газете «Лггаратура i мастацтва» и пробует себя в качестве редактора Минской студии кинохроники. В июне того же года ему поручается написание дикторского текста для одного из наиболее ответственных на тот момент проектов студии – хроникальной ленты «Нам жить при коммунизме». Задача фильма – ознакомить зрителя с проектами новой Программы и Устава КПСС, нацеливающими советское общество на строительство коммунизма. Событийная часть ленты была смонтирована на основе хроникальных кадров операторов М. Берова и Е. Соколова, запечатлевших делегатов XXV съезда коммунистической партии Белоруссии в дни его работы 26–28 сентября 1961 года, в том числе открытие съезда первым секретарем ЦК КПБ К.Т. Мазуровым.