История русской литературы с древнейших времен по 1925 год. Том 1

точный. Как и другие реалисты, он старается в Бедных людях

преодолеть гоголевский чисто сатирический натурализм, добавляя

элементы сочувствия и человеческой эмоциональности. Но в то

время, как другие старались разрешить эту задачу, балансируя между

крайностями гротеска и сентиментальности, Достоевский, в истинно

гоголевском духе, как бы продолжая традицию Шинели, старался

соединить крайний гротескный натурализм с интенсивной

эмоциональностью; оба эти элемента сплавляются воедино, ничего

не теряя в индивидуальности. В этом смысле Достоевский истинный

и достойный ученик Гоголя. Но то, что прочитывается в Бедных

людях, их идея – не гоголевская. Тут не отвращение к пошлости

жизни, а сострадание, глубокое сочувствие к растоптанным,

наполовину обезличенным, смешным и все-таки благородным

человеческим личностям. Бедные люди– это «акме», высшая точка

«гуманной» литературы сороковых годов и в них ощущается как бы

предчувствие той разрушительной жалости, которая стала такой

трагической и зловещей в его великих романах. Это роман в письмах.

Герои его – молодая девушка, которая плохо кончает, и чиновник

Макар Девушкин. Роман длинен, и озабоченность стилем еще его

удлиняет. Стиль тут не такой безукоризненно-совершенный и

интересный сам по себе, как гоголевский. Но это произведение

искусства, умно и тщательно выстроенное, в котором все детали

выбраны для того, чтобы способствовать сложному впечатлению от

целого.

Второе появившееся в печати произведение – Двойник. Поэма

(тот же подзаголовок, что у Мертвых душ) – тоже вырастает из

Гоголя, но еще более оригинально, чем первое. Это история,

рассказанная с почти «улиссовскими» подробностями, в стиле,

фонетически и ритмически необычайно выразительном, история

чиновника, который сходит с ума, одержимый идеей, что другой

чиновник присвоил его личность. Это мучительное, почти

невыносимое чтение. Нервы читателя натягиваются до предела.

С жестокостью, которую впоследствии Михайловский отметил как

его характерную черту, Достоевский долго и со всей силой

убедительности описывает мучения униженного

в своем

человеческом достоинстве господина Голядкина. Но, при всей своей

мучительности и неприятности, эта вещь овладевает читателем с

такой силой, что невозможно не прочесть ее в один присест. В своем,

может, и незаконном роде жестокой литературы (жестокой, может

быть, потому, что она задумана как юмористическая) Двойник–

совершенное литературное произведение. Тесно связано с ним третье

произведение Достоевского, еще более странное и безумное, –

Господин Прохарчин(1847), таинственный бред, местами нарочито

темный и непонятный, о смерти скупца, скопившего целое состояние,

живя в грязной и отвратительной трущобе.

Из других произведений Достоевского первого периода наиболее

примечательны Хозяйка(1848) и Неточка Незванова(1849). Первая

неожиданно романтична. Диалог написан в высоком риторическом

стиле, имитирующем народный сказ и очень напоминающем

гоголевскую Страшную месть. Она гораздо менее совершенна и

слабее построена, чем первые три, но в ней сильнее чувствуется

будущий Достоевский. Героиня кажется предтечей демонических

женщин из его великих романов. Но и в стиле, и в композиции здесь

он вторичен – слишком зависим от Гоголя, Гофмана и Бальзака.

Неточка Незвановазамышлялась как более широкое полотно, чем все

предыдущие вещи. Работа над ней была прервана арестом и

осуждением Достоевского. Она осталась сильным и в чем-то

таинственным фрагментом. Она полна того тяжелого напряжения,

хорошо знакомого читателям Идиотаи Карамазовых, которое

достигается в основном простыми, легко поддающимися анализу

средствами. Героиня, чье детство и отрочество – сюжет этой вещи,

падчерица бедного музыканта, которая воспитывается в богатом

доме – первая из гордячек Достоевского, предшественница Дуни

( Преступление и наказание), Аглаи ( Идиот) и Катерины Ивановны

( Братья Карамазовы).

3. АКСАКОВ

Метод разработки нового стиля, примененный Достоевским и

состоявший в

слиянии

крайностей, не был воспринят

современниками, предпочитавшими добиваться золотой середины,

избегая крайностей. Триумф среднегостиля – характерная черта

русского реализма от сороковых годов до Чехова. Он был впервые

достигнут в творчестве трех писателей, принадлежавших к

укорененному классу дворян-землевладельцев, а не к беспочвенной

плебейской интеллигенции, – Аксакова, Гончарова и Тургенева.

Старшим из них был Аксаков. Он принадлежал к гораздо более

раннему поколению, старше Пушкина и Грибоедова, вследствие чего

сохранил многие черты, отличавшие его от поколения чистых

реалистов. Но в литературу он пришел под влиянием (имевшим

довольно неожиданные последствия) Гоголя, и все его творчество

относится к периоду торжества реализма.

Сергей Тимофеевич Аксаков родился в 1791 г. в Уфе – центре

недавно перед тем колонизованной Башкирии, главном городе

Оренбургской губернии. История его родителей и дедов знакома всем