История русской литературы с древнейших времен по 1925 год. Том 1

открывателем дверей, тем, кто вводит доселе запрещенный материал.

В особенности Женитьба, с ее широкой и оригинальной трактовкой

купеческих нравов, оказала большое влияние на Островского. Обе

эти комедии (как и Горе от ума) стали величайшими триумфами

реалистической игры Михаила Щепкина.

9. ПРОЗА ЛЕРМОНТОВА

Лермонтов начал писать прозу очень рано. За три года, с

пятнадцати до восемнадцати лет, он написал три пьесы в прозе,

которые находятся на таком же низком уровне, как его ранние стихи.

Их риторический стиль идет от шиллеровских Разбойников, и там

фигурируют жестокие страсти и мелодраматические ситуации.

Примечательны в них несколько сильных реалистических сцен, где

показаны злоупотребления деспотизма по отношению к крепостным.

В 1835 г. Лермонтов снова обратился к драматической форме и

написал, размером Горя от ума, мелодраму Маскарад. Хотя яркий

риторический стих, которым написана пьеса, много лучше прозы его

ранних драм, других достоинств пьеса не имеет, являясь, как и они,

напыщенной мелодрамой с нереальными персонажами.

Первые опыты Лермонтова в художественной прозе также

относятся к его догусарской жизни. Это оставшийся незаконченным

роман о Пугачевском восстании, героем которого сделан мрачный

байронический мститель, в стиле французской «неистовой

словесности»; пронзительная риторика иногда перемежается грубо-

реалистическими сценами. Вторая попытка – роман о петербургском

обществе – Княгиня Лиговская, над которым он работал в 1835–

1836 гг. вместе со своим другом Святославом Раевским и который

тоже не был закончен. В нем уже много черт великого романа

Лермонтова Герой нашего времени, и его главный персонаж – первый

набросок Печорина.

В 1837–1839 гг. творческая эволюция Лермонтова шла в двух

направлениях: с одной стороны, он освобождался от субъективных

наваждений своих ранних лет, с другой стороны, вырабатывал новую,

безличную, объективную и реалистическую манеру. Поэтому одни и

те же кавказские впечатления 1839 г. отразились в Демонеи Мцыри–

и в противостоящем им Герое нашего времени.

Герой нашего времени, роман в пяти повестях, появился в 1840 г.

Он имел большой и немедленный успех, и второе издание (с

примечательным предисловием, в котором Лермонтов издевается над

своими читателями за то, что они поверили, будто Печорин – сам

автор) вышло еще до смерти Лермонтова, в 1841 г. Этот роман – одно

из тех произведений, в оценке которых русские с иностранцами

особенно расходятся. Русская критика единодушно ставит Героя

чрезвычайно высоко и почти единодушно придает ему большее

значение, чем лермонтовскому поэтическому творчеству. За границей

роман не вызвал восторга, потому же, почему западные люди не

сумели оценить по достоинству Пушкина: Лермонтов слишком

европеец, слишком общечеловечен, недостаточно «русский», чтобы

удовлетворить требующий остренького вкус романских и

англосаксонских русопатов. С другой стороны, совершенство его

стиля и повествовательной манеры, скорее отрицательное, чем

положительное, может быть оценено только теми, кто знает русский

язык по-настоящему, чувствует тончайшие оттенки слова и понимает

так же хорошо то, что пропущено, как и то, что вошло в текст. Проза

Лермонтова – лучшая существующая русская проза, если мерить не

богатством, а совершенством. Она прозрачна, ибо абсолютно

адекватна содержанию, никогда не перекрывая его и не давая ему

себя перекрыть. От пушкинской она отличается своей абсолютной

свободой и отсутствием принужденности, всегда наличествующей в

прозе величайшего нашего поэта.

Роман состоит из пяти повестей. Первая ( Бэла) рассказывает о

встрече рассказчика по дороге из Тифлиса во Владикавказ с

кавказским ветераном капитаном Максим Максимычем. Максим

Максимыч рассказывает историю Печорина, который некоторое

время служил под его началом в пограничной крепости, и его

любовной связи с кавказской девушкой. Во второй повести

рассказчик встречается с самим Печориным, потом ему в руки

попадает журнал Печорина (т. е. его дневник). Остальные три

повести – выдержки из этого журнала. Первая – Тамань– повествует

о приключении, которое Печорин пережил по милости

контрабандистов в городе под этим названием; пожалуй, это шедевр

русской художественной прозы. Так, во всяком случае, считал Чехов,

который многим в своем методе обязан атмосфере этой повести.

Далее следует Княжна Мэри, самая длинная из повестей, которая

сама по себе представляет короткий роман. Это дневник Печорина на

Кавказских водах. Он аналитичен, многие записи Печорина

посвящены самоанализу и написаны афористичным стилем,

характерным для французских моралистов и близким к Стендалю. По

конструкции повесть тонко пародирует Евгения Онегина. Последняя

из повестей – Фаталист, где Печорин только рассказчик и не играет

никакой роли. Это укрупненный анекдот, сродни повестям Пушкина.

Печорин, герой романа, – сильный молчаливый человек с

поэтической душой, который из благородной скромности и