История скрипичного искусства в трех выпусках - выпуск 1

В своих указаниях Леопольд Моцарт стремится добиться у ученика эластичной постановки, свободных рук. Он всегда ищет воплощения музыкального замысла, конечного звукового результата, обосновывая именно им необходимые формы постановки. Так, он рекомендует держать смычок серединой указательного пальца (современный способ), что «способствует в гораздо большей степени к извлечению благородного и мужественного звука на скрипке». Очень важны его замечания: «двигай плечом мало, а локтем больше», «привыкай с самого начала к длинному, но не медленному, тихому и плавному льющемуся движению смычка», «начинающий должен играть размеренно, весьма старательно, крепко и громко, а не слабо и тихо», добиваться «полного и чистого тона» и т. д.

Леопольд Моцарт пишет о вокальности скрипичного тона, близости его к выразительной музыкальной речи — стихотворной. Важны его указания об интерпретации сочинений, расшифровке мелизматики, импровизации украшений, применении вибрации, о разнице воспитания оркестрового скрипача и скрипача-солиста и т. д. По поводу исполнения Adagio он пишет, что одинаково плохо, если скрипач применяет «излишние и глупые» украшения, или если в его игре «ноты очень пусты и заметно, что играющий не знает, что делает».

Эстетические позиции Л. Моцарта по вопросам исполнительства отражает следующая цитата из его Школы: «Не следует ли предпочитать более скрипача-оркестранта, нежели искусного солиста? Солист может все играть по своему произволу и выражение подгонять под свою мысль и свою руку. А оркестрант должен мгновенно проникать, благодаря проворству и вкусу, в мысли и выражения разных композиторов и верно их воплощать. Он должен много сил употреблять на проникновение в музыку, в искусство сочинения, в различение нравов. Притом он должен еще иметь особо оптимистичный характер, дабы свои обязанности выполнять с честью, особенно если он хочет со временем стать руководителем оркестра». «Но все нынче хотят играть соло». И он делает вывод: «Итак, не должно играть соло, пока сначала хорошо не обучишься искусству аккомпанировать».

Передовые взгляды Л. Моцарта имели существенное значение в формировании В. А. Моцарта. Вольфганг начал играть на скрипке почти самостоятельно. Конечно, он слышал игру отца и наблюдал его занятия с учениками. Первые сведения об игре Моцарта на скрипке относятся к четырехлетнему возрасту. (Известен эпизод, когда в 1762 году при въезде в Вену мальчик сыграл на скрипке менуэт, избавив отца от таможенной пошлины.) В Вене Моцарт играл на скрипке при дворе и получил в подарок скрипку.

В шесть лет он с листа сыграл дома партию второй скрипки в довольно сложном трио Венцеля, затем, осмелев, сыграл партию первой скрипки, хотя и бессистемной аппликатурой и неуверенно, но без остановки. Этот эпизод заставил Леопольда Моцарта уделить серьезное внимание обучению сына на скрипке. Через год Вольфганг с триумфом выступает в Мюнхене, Аугсбурге, Мангейме, Франкфурте, играя на скрипке, клавесине, клавире. В этот период его слышал четырнадцатилетний Гёте. В 1763 году Моцарт дает концерты в Париже, в следующем году — в Лондоне и других городах Европы и в 1766 году возвращается в Зальцбург. Во время своих гастролей Моцарт общается со многими известными скрипачами — П. Гавинье, П. Нардини, С. Ледюком, X. Каннабихом и другими.

Во время поездки Моцарт создает свои первые скрипичные сочинения — шестнадцать сонат для клавира и скрипки. В Зальцбурге он был зачислен в капеллу скрипачом, а с 1769 года становится концертмейстером (правда, вначале без жалования). Два года проводит Моцарт в Италии, выступая с концертами в одиннадцати городах. Он усиленно занимается на скрипке, о чем пишет сестре из Болоньи: «Сейчас на моей скрипке снова натянуты струны, и я играю на ней ежедневно».

В Италии Моцарт познакомился с творчеством знаменитых итальянских скрипачей — Корелли, Вивальди, Тартини, Джеминиани, Локателли, Верачини, а также их учениками. На него большое впечатление произвело творчество Нардини, Боккерини и Мысливечека, с которым он познакомился, искусство Пуньяни.

По возвращении из Италии Моцарт часто выступает как скрипач. Он исполняет скрипичные концерты Мысливечека, Ваньхаля и других авторов. Много времени отнимает работа концертмейстером капеллы. В этот период он создает все основные свои произведения для скрипки.

Леопольд Моцарт очень ценил скрипичное дарование сына. В 1777 году он писал Вольфгангу: «Ты хорошо знаешь, как бы ты отлично играл, если бы с душой и прилежанием занимался. Ты был бы первым скрипачом в Европе». На что Вольфганг шутливо ответил ему из Мюнхена: «В заключение я сыграл свою последнюю кассацию в B-dur. Все выглядело великолепно. Я играл так, как если бы я был величайшим скрипачом во всей Европе».