История скрипичного искусства в трех выпусках - выпуск 1

В семнадцатилетнем возрасте, в период ломки голоса, Гайдна выгнали из капеллы. Пришлось зарабатывать на жизнь уроками пения и игры на инструментах, а также участием в различных уличных ансамблях — серенадах, сопровождении танцев и т. д. То была хорошая школа практического изучения искусства бродячих музыкантов, городского фольклора.

С 1755 года Гайдн — участник музыкального, кружка в имении Фюрстенберга, где ему поручают исполнение партии первой скрипки в квартетах. Для этого кружка им были созданы первые сочинения — более двадцати квартетов, использующие богатый фольклорный материал и традиции городского музицирования. Не случайно композитор назвал их «дивертисментами», «кассациями», «ноктюрнами» и т. д.

Два года Гайдн служит капельмейстером у графа М. Морцина в имении Лукавец (Чехия). Капелла из двенадцати музыкантов дала ему возможность проявить себя в создании симфонической музыки. С 1761 по 1791 год Гайдн служит в Эйзенштадте (недалеко от Вены), в капелле Эстерхази. Первоначально в капелле было четырнадцать музыкантов, в том числе четыре скрипача. В качестве первого скрипача капеллы Гайдн приглашает знаменитого виртуоза Николо Местрино.

Затем капелла расширяется до двадцати пяти человек и первым скрипачом становится итальянский виртуоз Луиджи Томазини, особенно славившийся исполнением квартетов. Дружба с ним привела к созданию многих произведений, ориентированных на стиль этого замечательного исполнителя. Возможно, именно для него и были написаны Гайдном первые скрипичные концерты.

Во время частых выездов в Вену Гайдн подружился с Моцартом и Диттерсдорфом, который способствовал совершенствованию его скрипичного мастерства. В конце жизни Гайдн говорил: «Я не был чародеем ни на каком инструменте, но я знал силу и действие всех; я неплохо играл на клавире и пел, мог также исполнить концерт на скрипке» (24, 103). Обосновавшись в Вене, Гайдн нередко принимал участие в домашнем музицировании, в основном в квартетах, как альтист и скрипач. В таких музицированиях принимали участие и Моцарт с Диттерсдорфом.

Гайдну принадлежит огромное количество сочинений. Среди них девять скрипичных концертов (сохранились четыре) двенадцать скрипичных сонат, шесть дуэтов для скрипки и альта, квартеты и трио. В его симфониях ведущую роль играют первые скрипки, которым поручен почти весь тематический материал.

Квартеты Гайдна перерастают рамки произведений, предназначенных для домашнего музицирования, излюбленного в Австрии, и, наряду с квартетами Диттерсдорфа, приобретают концертный характер. В них максимально используются выразительно-виртуозные возможности скрипки. Расцвет квартетного творчества Гайдна относится ко времени после 1781 года. Основные темы квартетов этого периода приобретают широкое мелодическое дыхание, появляется значительная тематическая разработка материала (например, в цикле «русских квартетов» ор. 33).

Интересным продолжением программных традиций австрийской инструментальной музыки и звукоподражательных сочинений Фарины и Бибера явилось квартетное сочинение Гайдна «Семь слов Спасителя на кресте» ор. 51, представляющее "семь программных сонат на религиозные тексты (позднее Гайдн переделал это сочинение в ораторию). Сонаты очень лаконичны и предельно выразительны. Глубина содержания и искренность, высокая человечность музыки, ее кантиленность, а также присущая скрипке выразительность в передаче речевых, речитативных интонаций — все это покоряет слушателей. Завершает произведение финал — звуковая картина землетрясения — экспрессивная и драматичная по характеру.

В творчестве Гайдна происходит становление формы классической скрипичной сонаты. Глубокое знание инструмента, его технических и выразительных возможностей предопределило значительность скрипичной партии. Сонаты Гайдна трехчастны, иногда происходит сокращение до двухчастности (выпускается менуэт). Их отличает свобода изложения, смелость стиля, оригинальность музыкальных мыслей, близость приемам народного музицирования.

Первая часть представляет собой развитое сонатное allegro, с контрастными основными темами, мотивной разработкой. Нередки театрализованные патетические интонации, элементы героики. Вторая часть — медленная, типа менуэта, порой элегическая с драматической серединой. Здесь сильнее ощущается импровизационное начало. Третья — танцевальный финал (рондо-соната). Стремительная, острохарактерная музыка с элементами простонародного юмора воссоздает жанровую картинку праздника.

Так, в сонате G-dur первая часть двухтемна. Главная партия — искрящаяся, энергичная, с элементами юмора, дающая богатую возможность для мотивной разработки. Побочная партия контрастна, это напевная широкая мелодия на фоне триольного колышущегося ритма. Разработка содержит контрастные сопоставления, драматические интонации, которые в чем-то предвосхищают сонаты Бетховена.