История скрипичного искусства в трех выпусках - выпуск 1

Диттерсдорф родился в Вене. Двенадцатилетним мальчиком он привлек к себе внимание игрой в церкви на скрипке. Принц Хильдбургхаузен взял его как слугу и скрипача в свой дом и капеллу, где Диттерсдорф получил хорошее музыкальное образование. Придворный капельмейстер Дж. Бонно обучил его композиции.

В 1761 году Диттерсдорф перешел в Придворную капеллу. Он обучался там игре на скрипке и композиции у лучших венских скрипачей — Кёнига и Цуглера и композитора и скрипача Грани. Сильное влияние оказал на него один из лучших учеников Тартини — Д. Феррари, выступавший с концертами в Вене.

Выступление Диттерсдорфа с исполнением собственного концерта имело сенсационный успех. Его приветствовал известный виртуоз А. Лолли. Диттерсдорф приобретает славу одного из лучших скрипачей Австрии. Его художественное образование прогрессировало затем благодаря дружеской помощи И. Гайдна (которого, в свою очередь, он обучал игре на скрипке) и покровительству Глюка. Большое значение для Диттерсдорфа имела поездка вместе с Глюком в Италию, где Диттерсдорф познакомился с традициями итальянской скрипичной школы.

В 1764—1769 годах Диттерсдорф стал преемником М. Гайдна на посту придворного капельмейстера гроссвардейнского архиепископа А. Патачича, при дворе которого был основан оперный театр. Для этого театра Диттерсдорфом были написаны оперы и оратории. Создает здесь он также многочисленные инструментальные произведения. Когда капелла была распущена, его пригласили в свою капеллу граф Шафготш, а затем барон Стилфред. Незадолго до смерти Диттерсдорф продиктовал сыну свою автобиографию — интересный документ о музыкальной жизни той эпохи.

Диттерсдорфом было создано четырнадцать скрипичных концертов, двенадцать дивертисментов для двух скрипок и виолончели, много симфоний, камерной и оперной музыки. Он стал, наряду с Й. Гайдном, создателем классического квартетного жанра. Квартеты Диттерсдорфа имеют три части. В них, пожалуй, наиболее ярко проявились новые скрипичные достижения того времени. Можно говорить здесь о создании новой формы квартета — квартета с солирующей скрипкой (что характерно и для многих квартетов Гайдна).

Первые части, с яркой сольной партией, написаны в сонатной форме с небольшой разработкой, с контрастными основными темами. Элементы драматизации подчеркивают значительность содержания. Вторая часть — изящный, стилизованный менуэт. Третья — блестящий финал, стремительный и динамичный, в котором также нередки элементы драматизма. Привлекает внимание тема финала Пятого квартета, напоминающая бетховенскую.

В финалах используется трехчастная форма (как и во второй части) и вариационная форма с элементами рондо. Нередко проведение в коде тем предыдущих частей (например, в коде финала Четвертого квартета), что свидетельствует о стремлении к объединению цикла. В квартетах широко разработана фактура лишь первой скрипки. Она подлинно виртуозна. К примеру, в финале Пятого квартета используются одиннадцатая позиция, блестящие штрихи, переброски смычка, резкая смена динамики и т. д.

Концерты Диттерсдорфа также трехчастны. Они написаны главным образом для скрипки и струнного ансамбля. По сути дела, это — те же, но несколько более масштабные квартеты. Однако можно отметить и некоторые отличия. Форма первой части отходит от установившейся сонатности наиболее развитых образцов квартетного жанра. Преобладает переходный тип — от старинной сонатной формы к классической. Присутствуют элементы вариационности и рондообразности. Главная партия чаще всего носит яркий фанфарный характер и построена по ступеням трезвучия. Примером могут служить основные темы концертов C-dur (1766) и D-dur (конец 60-х гг.).

После изложения тема подвергается варьированию (элементы разработочности в пределах экспозиции). В скрипичном соло применены двойные ноты, яркие штрихи, блестящие пассажи (в концерте C-dur — до девятой позиции), усиливаются сфера энергии, элементы героики. Так, в C-dur'ном концерте обостряются фанфарные интонации. Нередка полифоническая разработка темы (еще один признак старинной формы) — например, в концерте D-dur.

В том же концерте интересно решена первая оркестровая экспозиция, где часть тематического материала излагается солирующей скрипкой в виде диалога с оркестром. Здесь скрипка выступает с изложением второго элемента главной темы в тональности минорной доминанты. Это место весьма близко интонациям будущих концертов Моцарта. Впервые у Диттерсдорфа в концерте D-dur появляется в солирующей партии и выдержанная нота, на фоне которой проводится в оркестре тема, что также предвосхищает стиль Моцарта.

Видимо, искусство выдержанных нот на скрипке у Диттерсдорфа достигло такой высоты, что красота и мощь их звучания могли поспорить с оркестром. (Не исключено, что уже тогда завершился переход от барочных скрипок к современным.) Аналогичный прием в том же концерте есть и во второй части, где при темпе Andante звучание длится более четырех тактов.