История скрипичного искусства в трех выпусках - выпуск 1

Можно предположить высокие выразительные качества его кантилены. Мелодическая одаренность Стамица, проявляющаяся особенно ярко в певучих медленных частях его скрипичных и камерно-ансамблевых (как, впрочем, и симфонических) произведений, подкрепляет предположение о выразительности его тона. Несомненно также расширение сферы динамических оттенков в исполнительстве Стамица. По свидетельству современников, Стамиц «никогда не играл фальшиво». Чистота интонирования, выразительность певучего, богатого динамическими оттенками тона характеризуют исполнение чешского скрипача.

О технической стороне его исполнения можно судить по его Дивертисментам для скрипки соло, где широко и разнообразно применяется имитационная техника двойных нот, не уступающая технике Тартини. В этих дивертисментах обнаруживается достаточно сложная полифоническая техника, которой Стамиц-скрипач хорошо владел.

Смелое использование техники двойных нот, а также сложных штрихов (скачки через струны, прыгающие штрихи) мы находим в C-dur'ном каприччо Стамица. В сонате ор. 4 № 5 одна из вариаций Менуэта построена на флажолетах и требует мастерского владения этим приемом.

По сведениям, исходящим от французского скрипача XVIII века М. Вольдемара, Я. В. Стамиц владел редко применявшимся в его время приемом pizzicato левой рукой. О техническом мастерстве Я. В. Стамица говорят быстрые части его концертов; они свидетельствуют о том, что оно было на уровне искусства лучших скрипачей середины столетия.

Среди представителей школы Я. В. Стамица — его сыновья Карел и Антонин, моравский скрипач Франтишек Ксавер Рихтер и многие другие представители мангеймской школы, среди которых Хр. Каннабих и И. Френцль, также ученики Я. В. Стамица. (Ученик И. Френцля Ф. В. Пиксис был первым профессором скрипки открывшейся в 1811 году Пражской консерватории.)

Старший сын Я. В. Стамица Карел Стамиц (1745—1801) родился в Мангейме. Ученик отца, а также и других известных мангеймских музыкантов — скрипачей и композиторов Хр. Каннабиха, И. Хольцбауэра и Ф. К. Рихтера, он прославился как исполнитель на скрипке, альте и виоль д'амур.

Среди сочинений К. Стамица три альтовых концерта и Концертная симфония для скрипки и альта.

В Париж Карел Стамиц приехал, по-видимому, одновременно с братом Антонином Стамицем (1754—1809), который был его учеником, а также Хр. Каннабиха. Поселившись во французской столице, Антонин Стамиц служил в Придворной капелле, занимался педагогической деятельностью (его учениками, в частности, были в дальнейшем известный французский скрипач Родольф Крейцер и профессор Пражской консерватории Ф. В. Пиксис), а также концертировал как солист и в ансамбле с Карелом Стамицем. Вместе они выступали в парижских «Духовных концертах». Имеются сведения о концертах Антонина Стамица и в Вене. Подобно старшему брату, он играл также на альте и виоль д'амур.

Среди сочинений Антонина Стамица — смычковые трио и квартеты, скрипичные и альтовые концерты и другие произведения. Чешский исследователь Я. Рацек отмечает близость его стиля к моцартовскому (59, 159). Как композитор Антонин Стамиц, однако, несколько уступал Карелу Стамицу.

Карел Стамиц неоднократно и с большим успехом выступал в парижских «Духовных концертах» и при дворе. Из Парижа он часто выезжал на концерты в Германию (Франкфурт-на-Майне, Аугсбург, Гамбург, Берлин, Лейпциг и Веймар), Англию, Нидерланды. Особо должны быть отмечены его концерты в Праге, состоявшиеся в 1787 году.

Дважды концертировал Карел Стамиц в России, в 90-е годы — в Веймарском придворном театре, которым руководил В. Гёте, затем в Лейпциге, Мангейме. Известна также его педагогическая деятельность в Иене.

О популярности Карела Стамица как исполнителя и композитора говорят не только многочисленные отклики его современников. Этот чешский музыкант упоминается в одном из романов известного немецкого писателя конца XVIII — начала XIX века Иоганнеса Пауля Рихтера (Жан-Поля). Здесь речь идет о концерте Стамица, игравшего на виоль д'амур; звуки его инструмента утешили страдания героя повествования.

По свидетельству современников и по сочинениям К. Стамица можно заключить, что игра его отличалась выразительностью, задушевностью, красивым звуком и незаурядной техникой.

К. Стамицу принадлежат квартеты, пятнадцать скрипичных концертов, два альтовых, три для виоль д'амур, шесть виолончельных, четырнадцать скрипичных сонат и одна альтовая. В этих сочинениях проявляются черты мангеймского стиля — выразительность интонаций, динамическое разнообразие, широкое использование мелодических украшений и т. д. В ряде сочинений нетрудно заметить связи с чешской народной музыкой.

Скрипичный концерт G-dur К Стамица дошел до нас в редакции Р. Рейтца (1916). Он состоит из трех частей: Allegro maestoso (с двойной экспозицией), выразительное Andante и Рондо (Allegro moderate») в народном стиле.