История скрипичного искусства в трех выпусках - выпуск 1

Первая часть — Largo — написана в старинной двухчастной форме. Мелодия напевна и плавна. Два верхних голоса составляют канонический дуэт с аккордовым гомофонным сопровождением баса. Вторая часть — Allegro — двухтемное фугато концертного плана. «Королевская тема» здесь проходит два раза в верхнем голосе в качестве контрастной и четыре раза в басу как остинатная (за счет чего музыка несколько сближается с пассакальей).

Третья часть — Andante — лирический центр сонаты. Тема необычайно красочна, изящна. Господствует светлый колорит, характерны моменты «чувствительности», связанные с интонациями плавных задержаний в мелодии,— черта, предвосхищающая будущий «галантный» стиль конца века. Финал — Allegro — вновь возвращает к полифоническому стилю. Темп стремительный, с характерными чертами жиги. Блестящая фигурационная разработка темы завершает сонату.

Это сочинение как бы синтезирует скрипичное ансамблевое творчество композитора, соединяя в себе как новые черты стиля, так и традиционные приемы изложения, организации целостного цикла. Характерна и монотематичность сонаты, вызванная особой целью, стоявшей перед Бахом.

Концерты Баха для скрипки с оркестром входят в основной фонд скрипичного репертуара. Их отличает динамичность, концентрированность образов, волевое начало. В них композитор открывает новые выразительные возможности скрипки как масштабного, концертного инструмента. Достаточно указать на мощную тему первой части концерта E-dur. Здесь, как в Чаконе и C-dur'ной фуге, Бах далеко выходит и за рамки существовавших возможностей владения инструментом, и за рамки привычного тогда для исполнителей масштаба мыслей и чувств.

Сохранившиеся четыре (считая и Четвертый Бранденбургский) концерта написаны для солирующей скрипки и один — для двух скрипок. Они представляют собой яркое воплощение итальянского принципа концертирования, во многом продолжая и развивая традиции концертов Вивальди. Не случайно Бах сделал блестящие переложения и транскрипции для клавира и органа по меньшей мере девяти скрипичных концертов итальянского композитора.

Влияние концертной трактовки скрипки, достижений итальянского скрипичного концерта на поиски Баха в этой области было достаточно велико. Характерно, что он практически не создал ни одного самостоятельного концерта для клавесина с оркестром. Как писала Т. Ливанова, «если уж концертировал один инструмент, то Бах предпочитал скрипку с ее мелодическими возможностями: именно она, ее исполнительский стиль, ее фактура вели за собой творческую мысль композитора, когда он помышлял о концертном изложении» (28, 71—72).

По сравнению с сонатами и партитами, в концертах более обобщены тематизм и фактура, и вместе с тем гораздо активнее и насыщеннее мелодическое движение в партии скрипки. Сопровождающий ансамбль ограничен всего четырьмя инструментами: двумя скрипками, альтом и чембало (continuo). Несмотря на этот камерный состав, широта художественных мыслей, концепционность создают ощущение симфоничности процесса музыкального развития.

В концертах, особенно а-moll'ном, E-dur'ном и в концерте для двух скрипок, Бах создает новый инструментальный стиль. Он характеризуется стремлением к яркой концертной трактовке скрипки как члена ансамбля, не противопоставленного солирующему инструменту, к предельной энергии выражения, концентрации тематизма.

Бах отходит от монотематического строения первой части, активизирует разработку первой части, приближает ее к классической форме сонатного allegro. Естественно, это еще не сонатность. С. С. Скребков характеризует данную форму скорее как «модуляционное рондо», сочетающее репризность и интермедийность; но вычленение второй темы, ее модуляция в тональность доминанты уже заметно прокладывает путь к классической схеме.

Концерты трехчастны. Первые части динамичны, напористы, разнообразны по фактуре, контрастам. Членение формы ясное и четкое, в разработке широко представлено мотивное дробление, полифоническая «работа» с вычлененными интонациями главной темы. Сама главная тема — яркая, броская, часто использующая элементы фанфарности, движение по ступеням трезвучия, характерное для баховских полифонических тем.

Вторые части — это область лирики; преобладает песенность. Фактура преимущественно гомофонна. Скрипка здесь более выходит на первый план как ведущий мелодический голос.

Финалы — моторны, без особых драматических взлетов. Они блестящи, полны энергии и завершают цикл в стремительном живом движении, создавая образ праздника, народного гуляния, пляски. Здесь заметнее присутствие танцевальности. В известной мере создается некая образная арка между финалом и первой частью, но в финале предельная концентрация первой части как бы растворяется в обобщенном движении. Здесь во многом можно проследить влияние общеэстетической концепции того времени, которая делила мир человека как бы на три ипостаси: Действие — Созерцание — Игра.