История скрипичного искусства в трех выпусках - выпуск 1

В обиходе англиканской церкви, стремящейся к упрощению службы, широко используется инструментальная музыка, освобожденная от усложненной полифонии и доступная восприятию масс. И в светской музыке широко развиваются жанры ансамблевой музыки — сюиты, фантазии, инструментальные арии. Они исполняются и при дворе, и в домах аристократов, и в городской среде.

Широкое развитие получает домашнее музицирование, игра на различных инструментах. В Англии особенно популярен стал вёрджинел, создалась английская школа вёрджинелистов. Одним из видных композиторов для этого инструмента стал Уильям Бёрд (1543 или 1544—1623). Типичный представитель эпохи Возрождения, он утверждал своей музыкой идеалы красоты, гуманизма. Он писал, что хотел бы, чтобы его музыка «счастливо несла хоть немного нежности, отдохновения и развлечения».

Его творчество было тесно связано с народным инструментальным искусством, тяготело к образности, выразительности, имело и элементы изобразительности. Эта школа, как и школа мадригалистов, основоположником которой был тот же Бёрд, повлияла и на формирование английского скрипичного творчества. Английский мадригал представлял собой многоголосную песню, более тяготеющую к гомофонии и более свободную по форме, чем итальянский.

Уже в конце XVI века в Англии складываются инструментальные ансамбли, получившие название «консорты» — ранние формы оркестров при дворах знати. Порой они доходили до 30—40 человек. Для этих ансамблей писались специальные произведения, в чем-то предвещающие concerto grosso: многочастные, контрастные по темпам, жанрам, используемому составу. К примеру, О. Гиббоне (1583—1625), выражая новые тенденции музыкального развития, стремился в своих трехголосных фантазиях к полижанровости, сопоставлению драматических и скерцозно-юмористических частей, широко включал бытовую музыку. Его творчество, отличающееся пластичностью образов, гуманизмом, во многом повлияло на Г. Пёрселла.

В начале XVII века в Англию начинает широко проникать итальянская, а также немецкая музыка, в том числе и скрипичные сочинения. Английский композитор, певец, лютнист Николас Ланьер (1588—1666), возглавлявший Королевскую капеллу с 1625 года, был послан королем в Италию на три года для закупок картин для двора. Эта поездка позволила ему широко ознакомиться с достижениями итальянской музыки.

Он впервые вводит в английскую музыку итальянский речитатив, музыку «масок» (маскарадов), а в мелодику своих песен интонации английского разговорного языка, учитывает его фонетику. Ланьеру принадлежит сборник инструментальных пьес «Музыкальный компаньон» (1667), содержащий популярные танцы и фантазии для музицирования.

В первой половине XVII века Англия еще имеет мало собственных скрипачей. Некоторые из них работают в других странах. Одним из них является Томас Симпсон (1582—1625). Он родился и работал в Англии. Около 1610 года Симпсон становится скрипачом двора в Гольдштейн-Шаумбурге (Германия), а затем работает в Королевской капелле в Копенгагене (1618—1625).

Им создано несколько инструментальных сочинений, которые приобрели большую популярность в Англии и оказали воздействие на формирование скрипичной школы. Симпсон не указывает инструментов, возможно они предназначались для виол, в то время широко распространенных в Англии. Это — «Новые паваны, гальярды, куранты и вольты для 5 голосов» (1610), «Разнообразные веселые песни для четырех инструментов и цифрованного баса» (1621).

Английская буржуазная революция, связанная с пуританством, привела к расцвету последнего. Была запрещена прежняя церковная музыка, ломались органы, уничтожались инструменты и ноты. И скрипка была изгнана как «кабацкий, греховный» инструмент. Были закрыты театры, различные представления и празднества. Этот период продолжался с 1640 по 1660 год, когда наступила эпоха Реставрации.

Однако и в этих трудных условиях инструментальная музыка продолжала развиваться. Одним из первых применил скрипку в своих сочинениях Уильям Лоу (1602—1645). Им создана Фантазия для двух скрипок, басовой виолы и выписанной партии органа. По форме — это типичная английская фантазия-сюита. За импозантной широкой вступительной частью идут два характерных танца — аллеманда и гальярда. В целом возникает некая трехчастность строения. Фактура здесь уже ярко скрипичная. И этот жанр стал ассоциироваться именно со скрипкой. Но все же здесь есть и еще одна чисто английская черта — перенесение на скрипку достижений полифонической виольной фантазии, приемов игры на ней. В пьесе используется лишь первая позиция.

Это взаимодействие виольных и скрипичных тенденций (в противоположность борьбе «благородной» виолы с «простонародной» скрипкой во Франции) было прогрессивным явлением. Оно обусловлено в определенной мере тем, что в Англии солирование, концертность не были привлекательны в той мере, как в других странах. Англия жила ансамблевым музицированием, и здесь мирно уживались оба инструмента.