История скрипичного искусства в трех выпусках - выпуск 1

Дженкинс оставил большое инструментальное наследие. Только фантазий насчитывается свыше двухсот (для двух — шести голосов), много сюит (для двух — четырех голосов), арий с вариациями для скрипки, виолы да гамба и баса continuo и других произведений. Сочинения Дженкинса, особенно его фантазии, повлияли на формирование творчества Пёрселла.

В 1660 году произошла реставрация монархии, повлекшая за собой резкое усиление французских влияний, в том числе и в области музыки. Музыкальная жизнь оживилась. В Англию стали приезжать многие иностранные скрипачи. В программах концертов появились произведения Дж. Б. Витали, Дж. Б. Бассани, А. Корелли. Возникают первые публичные концерты, музыкальные издания, в 1676 году появляется первая английская музыкальная энциклопедия Томаса Мэса.

Король Карл II Стюарт любил танцы на французский лад. В 1660 году была создана Королевская капелла по примеру французского двора, ансамбль скрипачей, «чтобы он играл на обедах,— как писал один мемуарист,— а все остальные оркестры старинной музыки были тотчас расформированы».

Ведущим английским скрипачом середины XVII века был Джон Банистер (1630—1679). Он родился в Лондоне, обучался у своего отца, тоже скрипача, получил разностороннее музыкальное образование. Ему покровительствовал Карл II, который послал его в 1661 году во Францию, чтобы перенять стиль французской придворной музыки, изучить практику ансамбля «Двадцать четыре скрипки короля», его репертуар и т. п. В Париже он встретился с Ж. Б. Люлли, возможно брал у него уроки. Для капеллы короля Банистер закупает инструменты в Кремоне.

По возвращении в Лондон Банистер становится ведущим скрипачом аналогичной капеллы «Двадцать четыре скрипки короля», возглавляет также созданную им Музыкальную школу и созданный им второй ансамбль из 12 скрипачей. В 1672 году он организовывает в Лондоне первые публичные платные музыкальные концерты в «Музыкальном кафе», а с 1678 года — камерные музыкальные собрания в доме Т. Брайтона — торговца углем, музыканта-любителя, где наряду с другими исполнялись и сочинения Корелли и Пёрселла.

Банистером написано много инструментальной, а также сценической музыки, в том числе к «Буре» Шекспира. Его учеником был сын — Джон Банистер-младший (1663—1735). Он учился на скрипке у отца, был членом домашней капеллы Карла II и других королей, королевы Анны, концертмейстером Итальянской оперы. После смерти отца руководил публичными концертами.

Им создано много педагогических сочинений для скрипки. Он сотрудничал с музыкальным издателем Джоном Плейфордом в создании первой английской Скрипичной школы, во многом написанной по образцу Школы Симпсона, практически с тем же названием — «The Division Violin» (1684, 2-е изд. 1685), в которой поместил несколько своих сочинений.

Несколько слов следует сказать об известном музыкальном издателе Джоне Плейфорде (1623—1686). Он сам сочинял неплохую музыку, но отдал силы изданию сочинений английских композиторов. С 1651 года он возглавляет издательство. В этом же году издает сборник «Английские мастера танца», затем «Музыкальные развлечения» (1653), «Музыкальный спутник» (1673), «Инструментальные арии» (1682), «Театр музыки», вып.1 (1685) и многие другие сочинения. Он издал впервые и трио-сонаты Пёрселла (1681). Его сын Генри Плейфорд продолжал его дело.

В Англии в это время работают многие иностранные скрипачи. Одним из наиболее известных виртуозов был Томас Бальтцар (ок. 1630—1663), немецкий скрипач и композитор, родившийся в Любеке. С 1655 года он работал в Англии, часто выступал. О его игре современники писали: «Его пальцы бегут вверх к концу грифа скрипки, затем бегут назад незаметно и с живостью. И все это с очень хорошим звуком, который не видели в Англии прежде».

В своих сочинениях он виртуозно использовал скрипку — частые смены позиций, высокие регистры, двойные ноты, скордатура, переброски смычка через струны, арпеджио и т. д. Ему принадлежат скрипичные сюиты (1659, 1662), сохраняющие тесную связь с немецкой сюитой.

Бальтцар один из первых ввел в Англии итальянский способ держания скрипки и смычка — скрипку на плече слева, а не справа от подгрифа, а смычок — не прижимая большим пальцем волоса, а так, как принято в наше время.

В «The Division Violin» Джона Банистера-младшего Бальтцару принадлежит № 12 — вариации на английскую народную песню «Джон, поцелуй меня». Сравнение этой пьесы с предыдущим номером, принадлежащим английскому скрипачу Меллу (вариации на ту же тему), показывает значительную разницу в трактовке скрипки. У Бальтцара свободно используются три позиции, двойные ноты, сложные фигурации, в то время как у Мелла — лишь первая позиция и примитивная фактура.

В этом сборнике представляет значительный интерес пятая пьеса — вариации на тему фолии, которую Корелли использует гораздо позднее. Этот номер озаглавлен: «Fazonells...», что может означать, видимо, имя итальянского скрипача М. Фаринелли, которому принадлежат одни из первых вариаций на эту тему, опубликованные в 1680 году Д. Плейфордом.