К новой философии

Мы уже видели несколько правильных примеров интеграции, в том смысле, что они не оставляли нас с вопросом, были ли интеграции успешными и выполнялись ли они интеграторами. Однако, в начале наших эстетических исследований мы проанализировали интеграцию, которая была не совсем той, с которой мы сталкивались в последствии, или той, которую мы, возможно, не ожидали когда-либо увидеть. Это открытие заставило меня попытаться объяснить это явление интеграций, которые не сделаны интеграторами – так называемые случайные интеграции. Это обсуждение может, по крайней мере, помочь нам в дальнейшем развитии понимания таких интеграций. Поэтому вопрос, который, на мой взгляд, может быть интересен для тех, кто изучает интеграторскую философию, заключается в следующем: Можем ли мы сказать, что вызывает случайную интеграцию? Я хотел бы рассмотреть наиболее известные случайные интеграции на сегодняшний день и посмотреть, сможем ли мы найти закономерности, которые помогут нам ответить на этот вопрос.

41.1. «Гадкий утёнок» Джексона

Многие из нас знают такой феномен, как Властелин колец. Этот важный, культовый, классический роман был написан человеком, который произвёл революцию в мировой культуре и даже в академической практике литературной критики. Создатель вселенной Средиземья – Дж. Р. Р. Толкин, – отнесён к категории инт8. Он вдохновил многих художников, писателей, дизайнеров видеоигр, музыкантов, а также, в частности, некоторых режиссёров. Режиссёром фильма, который успешно применил шедевр Толкина к экрану, был Питер Джексон. Возникает вопрос: а Питер Джексон тоже интегратор? Ответ – нет. Фильм, который снял Джексон, был во многом превосходным и в некотором смысле беспрецедентным в истории кино. Однако, когда мы смотрим на другие работы Джексона, мы немного разочаровываемся. Ранние фильмы Джексона находятся в его любимом жанре, известном как комедия/ужастики. Качество его ранних трудов оставляет желать лучшего. Также понятно, что, когда он посетил все крупные киностудии со своим проектом, вдохновлённым Толкином (и два года проведённые на написание сценария до этого), ему быстро отказали, потому что он просто был никем.[131] Только президент New Line Cinema, на тот момент маленькой студии, менее известной в то время, решил рискнуть с Джексоном, потому что они оба твёрдо верили во Властелина колец.

Что мы знаем дальше, так это одни из самых кассовых фильмов в истории кино, победители беспрецедентного количества Оскаров для фантастического фильма,[132] классика, создавшая целую индустрию, в общем, ничем не объяснимое чудо. Как мог режиссёр, не имеющий опыта в производстве фильмов тройного знака качества (с бюджетом в сотни миллионов долларов), создать фильм, который определил поколение? Конечно, интеграция Джексона не зависела от того, что основывалась на интеграторском произведении, потому что позднее его трилогия Хоббита, очевидно, не была интеграторской. В его первом проекте, ему помогли 250 тысяч человек со всего мира, многие из которых были чрезвычайно талантливы в своих областях. Джексон хотел показать миру лучшего себя, даже лучше, чем кем он был известен до этого – эта работа была испытанием его карьеры. Именно благодаря самоотверженности, вере, которую он переживал во многих бессонных ночах, Джексон цеплялся за большее, когда шёл по стопам Толкина, но и оставался верным своему идеалу, когда их взгляды расходились. Джексону действительно повезло осуществить проект такого масштаба. Он шёл на риск с бюджетом около 300 миллионов долларов, потраченным на завершение первого фильма, с планом потратить вырученные с него средства на выпуск следующих из трилогии, в то время как все три ещё снимались в течение первых 13 месяцев (причём в непоследовательном порядке сцен). Можно заметить, что эти фильмы несовершенны. Они не отражают Толкина во всех деталях, особенно в финале, в котором орки магически проваливаются сквозь землю, а Шир процветает, когда хоббиты возвращаются из своего 20-летнего путешествия.[133] Тем не менее, благодаря творчеству и оригинальности Джексона и его команды, а также их вере в высокие идеалы, у нас есть потрясающая трилогия кино. Как они это точно сделали, мы, скорее всего, никогда не узнаем.[134]

41.2. Созревание Вачовски