Читаем К портретам русских мыслителей полностью

Автор «гоголевских духов», да и вообще в рассуждениях на эти темы, разумеется, не доходит до конечных логических выводов и никогда не согласился бы с ними, будь они кем-то так прямо высказаны. Ведь еще совсем незадолго до этой статьи, сотрудничая в межреволюционном еженедельнике «Русская свобода» он, приветствуя «самую короткую, бескровную и безболезненную», как ему казалось, из всех революций, видел проявление в ней «высших свойств русской души», «особый качественный демократизм» и «любовь к свободе»[512]. Перемена в его суждениях тут поразительна. Причем фаталистический и даже, не побоимся этого слова, расистский взгляд на нацию в принципе чужд этому мыслителю, а если учесть, что речь идет о своей нации, то такой взгляд прямо-таки противоестествен.

В чем же дело? Прежде всего, нетрудно вообразить, что перед нами – плод непосредственных впечатлений от той стихии разнузданности, а вместе с тем организованного беззакония и нового беспорядка вещей, который внушали ужас, отвращение и разочарование современникам Бердяева – И. Бунину, М. Волошину, С.Н. Булгакову. Сознание Серебряного века, несмотря на свое нетерпеливое ожидание грядущей новизны, растерялось перед взрывом массового озлобления и девальвацией веры в народной среде. В тот момент между обвиняемыми за происходящее – народом и революцией – Бердяев сделал выбор в пользу последней, конечно, не из нелюбви к народу, а как впечатлительный человек вместе с другими впечатлительными людьми. Но есть и вторая, более долговременная причина – неизжитая до конца связь с марксизмом, – которая срабатывала каждый раз, как он оказывался перед выбором между старой Россией и новой идеологией. Это открытие оказывается совершенно неожиданным для нас, если учесть, что речь идет о пламенном персоналисте и свободолюбце и даже более того – о «невольнике свободы».

В данном случае, в статье о «гоголевских духах» необходимость выбора виновного ставилась на повестку дня самим фактом социалистической революции. И скоропалительный суд нашего мыслителя был первым импульсом для мощной и неиссякаемой, судя по нашим дням, традиции размышлять над дефектностью русского сознания, губящего все предприятия. Со временем у прогрессивной интеллигенции утвердился тезис о «рабском духе» этого народа, заслоняемый модной концепцией «подросткового типа» его сознания.

Насколько до сих пор известно, сам Бердяев быстро отказался от гневно обличительных интерпретаций истоков русской революции, но никогда уже не сворачивал с горестного пути почвенных ее толкований. Всегда призывавший к «различению духов», в этом пункте философ отдавал предпочтение судить не по сверхнациональной идее, а по национальной психее. Уже в главках о Достоевском и Толстом (следующих за главкой о Гоголе), где нет акцента на порочность русской натуры, причины революционных потрясений все равно изыскиваются в национальном складе, пусть не однозначно зловредительном, но все равно чересчур своеобразном. Эти черты теперь: склонность к «коллективизму» и уравнительности, раскрываемая Толстым, и проникновенно описанная Достоевским трагически-романтическая наклонность к «максимализму» – с апокалиптичностью на одном, религиозном полюсе, и с нигилизмом – на другом полюсе, атеистическом. Но Бердяев не просто открывает, через свидетельства художников, эти национальные характеристики, что само по себе дело непредосудительное, он делает их пружинами революции, а саму революцию, лишаемую таким образом собственной далекоидущей целенаправленности, приравнивает к террористической деятельности и утопической герилье, которой заняты персонажи в романе «Бесы».

В поздних сочинениях Бердяев находит в русской душе хилиастическую жажду и немедленное взыскание Царства Божия на земле. Наблюдение, утратившее у философа пропорции, превратилось в нереалистическую и пристрастную мысль, которая сегодня тоже стала общим местом, причем с явно негативным оттенком. Однако, как можно говорить о присущем русскому народу (а ведь здесь подразумеваются национальные категории) нетерпеливом желании «рая на земле», когда именно этот же народ за свое терпение обвинен в «рабстве»!? Между тем веками русский человек окормлялся православной церковью, и, естественно, она воспитывала его не экстатиком и оргиастом (чем он становился на путях отпадения от нее), а уж скорее человеком с элементом трансцендентного отношения к миру, человеком, претерпевающим земную юдоль, согласно популярной пословице «Бог терпел и нам велел»[513]. Да и кто же строил державу, украшал землю храмами, растил хлеб, торговал, – ведь в российской империи кипела созидательная работа!

Перейти на страницу:

Все книги серии Российские Пропилеи

Санскрит во льдах, или возвращение из Офира
Санскрит во льдах, или возвращение из Офира

В качестве литературного жанра утопия существует едва ли не столько же, сколько сама история. Поэтому, оставаясь специфическим жанром художественного творчества, она вместе с тем выражает устойчивые представления сознания.В книге литературная утопия рассматривается как явление отечественной беллетристики. Художественная топология позволяет проникнуть в те слои представления человека о мире, которые непроницаемы для иных аналитических средств. Основной предмет анализа — изображение русской литературой несуществующего места, уто — поса, проблема бытия рассматривается словно «с изнанки». Автор исследует некоторые черты национального воображения, сопоставляя их с аналогичными чертами западноевропейских и восточных (например, арабских, китайских) утопий.

Валерий Ильич Мильдон

Культурология / Литературоведение / Образование и наука
«Крушение кумиров», или Одоление соблазнов
«Крушение кумиров», или Одоление соблазнов

В книге В. К. Кантора, писателя, философа, историка русской мысли, профессора НИУ — ВШЭ, исследуются проблемы, поднимавшиеся в русской мысли в середине XIX века, когда в сущности шло опробование и анализ собственного культурного материала (история и литература), который и послужил фундаментом русского философствования. Рассмотренная в деятельности своих лучших представителей на протяжении почти столетия (1860–1930–е годы), русская философия изображена в работе как явление высшего порядка, относящаяся к вершинным достижениям человеческого духа.Автор показывает, как даже в изгнании русские мыслители сохранили свое интеллектуальное и человеческое достоинство в противостоянии всем видам принуждения, сберегли смысл своих интеллектуальных открытий.Книга Владимира Кантора является едва ли не первой попыткой отрефлектировать, как происходило становление философского самосознания в России.

Владимир Карлович Кантор

Культурология / Философия / Образование и наука

Похожие книги

Путеводитель по классике. Продленка для взрослых
Путеводитель по классике. Продленка для взрослых

Как жаль, что русскую классику мы проходим слишком рано, в школе. Когда еще нет собственного жизненного опыта и трудно понять психологию героев, их счастье и горе. А повзрослев, редко возвращаемся к школьной программе. «Герои классики: продлёнка для взрослых» – это дополнительные курсы для тех, кто пропустил возможность настоящей встречи с миром русской литературы. Или хочет разобраться глубже, чтобы на равных говорить со своими детьми, помогать им готовить уроки. Она полезна старшеклассникам и учителям – при подготовке к сочинению, к ЕГЭ. На страницах этой книги оживают русские классики и множество причудливых и драматических персонажей. Это увлекательное путешествие в литературное закулисье, в котором мы видим, как рождаются, растут и влияют друг на друга герои классики. Александр Архангельский – известный российский писатель, филолог, профессор Высшей школы экономики, автор учебника по литературе для 10-го класса и множества видеоуроков в сети, ведущий программы «Тем временем» на телеканале «Культура».

Александр Николаевич Архангельский

Литературоведение
Путеводитель по поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»
Путеводитель по поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»

Пособие содержит последовательный анализ текста поэмы по главам, объяснение вышедших из употребления слов и наименований, истолкование авторской позиции, особенностей повествования и стиля, сопоставление первого и второго томов поэмы. Привлекаются также произведения, над которыми Н. В. Гоголь работал одновременно с «Мертвыми душами» — «Выбранные места из переписки с друзьями» и «Авторская исповедь».Для учителей школ, гимназий и лицеев, старшеклассников, абитуриентов, студентов, преподавателей вузов и всех почитателей русской литературной классики.Summary E. I. Annenkova. A Guide to N. V. Gogol's Poem 'Dead Souls': a manual. Moscow: Moscow University Press, 2010. — (The School for Thoughtful Reading Series).The manual contains consecutive analysis of the text of the poem according to chapters, explanation of words, names and titles no longer in circulation, interpretation of the author's standpoint, peculiarities of narrative and style, contrastive study of the first and the second volumes of the poem. Works at which N. V. Gogol was working simultaneously with 'Dead Souls' — 'Selected Passages from Correspondence with his Friends' and 'The Author's Confession' — are also brought into the picture.For teachers of schools, lyceums and gymnasia, students and professors of higher educational establishments, high school pupils, school-leavers taking university entrance exams and all the lovers of Russian literary classics.

Елена Ивановна Анненкова

Детская образовательная литература / Литературоведение / Книги Для Детей / Образование и наука