Как художники придумали поп-музыку, а поп-музыка стала искусством

Естественно, Макларена привлекала вовсе не музыкальность Хелла, а его богемный стиль и взгляды: и того и другого в британской музыкальной индустрии был сильный дефицит. Что касается музыкальных рейтингов, то переизбыток гламура утратил свою привлекательность, и эфиром полностью завладели американский софт-рок и соул. Хотя и был некоторый интерес к экспериментализму и необычным сочетаниям (в основном со стороны старых преданных поклонников арт-попа, таких как Ино и Кейл, или арт-рока, наподобие Роберта Уайатта, и отдельных новообращенных любителей немецкой эмоциональной электронной музыки), неброская музыкальность прогрессивного рока трансформировалась в визуально неискушенный микс джаз-фолк-поп-фанк-рока. Паб-рок-тусовка выступила было вперед, но по большей части их музыка оказалась чересчур осторожной, самобытной и отдавала пивом, чтобы очаровать ироничную и грамотную в вопросах стиля публику. Однако было несколько исключений. По возвращении в Лондон Макларен назначил встречу со своим другом Томми Робертсом, владельцем бутика Mr. Freedom, который тоже находил гламурный образ менеджера музыкальной группы весьма привлекательным.

Поп-музыка в середине 1970-х тяготела либо к непристойности, либо к демонстративному лоску. Kilburn and the High Roads, например, была настоящей олдскульной группой из арт-колледжа и обладала понемногу тем и другим с дополнительным налетом безнравственности. Ее лидером и вокалистом был Иэн Дьюри, автор песен, который в возрасте шестнадцати лет учился в Уолсемстоунской школе искусств, а затем изучал рисование в Королевском колледже искусств как раз в золотую пору для поп-арта.

Дьюри был еще одним студентом – поп-звездой, попавшим под влияние Питера Блейка. Многие свои песни он написал, будучи вдохновленным ностальгической, очень британской, послевоенной эпохой. У него даже есть песня «Peter The Painter» (1984), посвященная Блейку. Как и большинство, Дьюри ходил в арт-колледж не только для того, чтобы усовершенствовать свой природный талант к рисованию и живописи, но и ради атмосферы. «Мне очень импонировала эта сторона жизни, – признался он однажды. – Богемный художник с длинными волосами и вычурным непристойным прикидом». Но представители богемы с дурной славой, которых он позовет в свою группу, были не только сокурсниками: к тому времени, как он создал группу, он уже начал преподавать. «На самом деле я не так уж хорошо разбирался в искусстве, – признается он. – То есть я знал, кто такой Ван Гог, но в целом по большей части я скорее играл на публику. <…> Чаще всего позволял им просто продолжать делать то, что они делают».

Дьюри преподавал в Кроудоне и в Кентерберийском колледже искусств, где среди прочих студентов, которым довелось воспользоваться преимуществами его историко-искусствоведческого блефа, был басист Kilburn and the High Roads Хамфри Оушен, впоследствии ставший заслуженным успешным художником. «Дьюри спросил: „Ты бы хотел присоединиться?“ – вспоминает Оушен. – Всё, что от тебя требуется, это круто выглядеть». Подобное пренебрежительное отношение классической художественной школы к музыкальному мастерству проявилось в том, что первое выступление было организовано по стандартной схеме, когда Дьюри договорился о концерте на рождественском вечере студенческого совета в обмен на взаимную любезность при оценке работы общественных активистов.

Самым успешным в плане широты аудитории для High Roads стал их совместный тур с The Who в 1974 году, хотя группа и без того пользовалась большим уважением среди лондонских законодателей моды. Питер Йорк причислял ее к Them наряду с Боуи и Ферри, а Малкольм Макларен в 2006 году заявит, что «Иэн и Kilburn and the High Roads соединили в своем творчестве всю палитру моды, музыки и искусства того времени». По возвращении из Нью-Йорка в 1975 году Макларен даже рассматривал вариант предложить Дьюри место Хелла в своей пока еще полугипотетической группе в стиле New York Dolls. Джон Лайдон, которому в итоге выпала эта честь, тоже был поклонником Kilburns: сходство его сценического образа Гнилого Джонни и стиля Иэна Дьюри, который зловеще ухмылялся публике, охватив микрофонную стойку, часто подмечали, и не только сам Дьюри. Несмотря на то что Kilburns распадутся в 1977 году, Иэн Дьюри продолжит заниматься музыкой и добьется признания как постпанк-исполнитель, превратившись в самовзращенный необработанный алмаз, сияющий на фоне созданного им необычно приглаженного и всё же непристойного панк-фанк-микса.