Карта Птолемея

Сценарии были, но во время съемок и тем более монтажа режиссер к ним почти не возвращался. А философский очерк-размышление «Память земли» поначалу вообще не имел чего-либо написанного на бумаге. Почти весь материал Пиесис постепенно накопил, работая над сюжетами киножурнала «Максла» («Искусство»). Он снимал надгробные скульптуры, памятники, торжественные церемонии на Братском кладбище, День поминовения, народный ансамбль плакальщиц… Он настолько был проникнут своей темой, что не нуждался в написанных листках. Достаточно было одного названия.

И это вполне понятно!

Однажды дочка – ей было лет шесть – спросила меня:

– А есть на свете последний город?

– Как это – последний?

– Ну, самый последний, а дальше уже ямы?

Тогда я ничего вразумительного ей так и не ответил. А потом подумал: да это же готовое название для киноочерка о кочующем племени строителей, изыскателей. Более того – это, в сущности, готовый сценарий!

Вот его план: заложив свой «самый последний» город (1), строители снова отправляются туда (2), где одни только «ямы», – в тайгу, в пустыню… (3) и на новом месте все начинают сначала (4). Уточняю.

Кадр из фильма «Память земли»

1. Съемка на старом месте.

2. Съемка в пути – дорога, переезд, жанровые сцены, интервью и т. п.

3. Прибытие и первые дни на новом месте – палатки, костры…

(Кстати, почему только в пустыню или в тайгу? В минувшем десятилетии и в обжитой Латвии выросло два новых города – Стучка, вблизи Плявиньской ГЭС имени Ленина, и Олайне, город химиков.)

4. Начало стройки, «первый колышек», первые проблемы.

Все! Этого сценарного плана вполне достаточно, чтобы приступить к практической работе. Разве только надо уточнить в Госплане, где именно в ближайшее время будут закладываться «последние города»? Живое дыхание, характеры, человеческие отношения, внутренний сюжет – все принесут с собой реальные люди!

А может быть, это совсем другой фильм? Может быть, это кинорассказ о строителе, для которого заложенный им город стал действительно последним, – все люди смертны.

Мы видим, как тысячи горожан хоронят этого человека с почестями. Видим какие-то архивные материалы о начале строительства, когда на месте города и впрямь были только ямы. И тогда самые обычные вещи – дерево, сквер, дом, – все, чем люди живут в этом городе сегодня, предстанет в ином свете. И трагедия ухода человека из жизни обернется жизнеутверждением.

Я рассказал два «сценария», два фильма, отталкиваясь только от названия. И каждый занял всего несколько строк.

Мне кажется, что зачастую точно найденное название есть провидение фильма, оно, как зародыш, содержит его генетический код, драматургию, мысль. И такой фильм, по-моему, действительно нет необходимости предварительно подробно описывать, достаточно плана, и можно сразу приступать к съемкам!

Замечательно, не правда ли, если жизнь подсказывает готовое решение? Суметь выразить будущий фильм в нескольких строках и в названии – это почти озарение!

Совершенно иного взгляда на роль сценария придерживается наш режиссер Ирина Васильевна Масс, заслуженный деятель искусств Латвийской ССР, в прошлом сама кинооператор.

Она считает, что на каждом этапе работы надо, как в эстафетном беге, выложиться до конца. Это означает, что еще до начала съемок следует четко и ясно представить себе тему, идею, эпизоды, драматургию, концепцию. Словом, сценарий, по ее мнению, подобен многоступенчатой ракете-носителю: на «орбитах» съемок и монтажа он постоянно отбрасывается, но для выхода на нужную траекторию он необходим и все в нем должно быть точно рассчитано.

Работая с Ириной Васильевной над спортивным очерком «Баскетболистки ТТТ», я убедился, что и она права.

Возможно ли написать сценарий спортивного фильма, в котором большую часть занимают соревнования?

В данном случае это было даже необходимо. Потому что фильм виделся не просто спортивным очерком.

Тогдашний капитан команды Хелена Гехт была в декретном отпуске. И. о. капитана Скайдрите Смилдзиня (теперь Будовска и тоже мама) на первенстве мира в Перу была увенчана лавровым венком чемпиона и титулом «Мисс Мундия», то есть самой красивой баскетболистки мира. У многих из тогдашнего состава команды были семьи, многие учились.

В семейном альбоме второго «бомбардира» команды ТТТ мы нашли потрясший нас снимок (он вошел в фильм), сделанный на чемпионате страны в Кишиневе: Сильвия Кродере с грудным ребенком на руках! Она не пожелала остаться дома, когда решалась судьба команды. В самый опасный момент матча, когда тренеру пришлось-таки выпустить ее на площадку, ребенка взяла на руки подруга.

ТТТ – одиннадцатикратный чемпион СССР, десятикратный обладатель Кубка Европы! В 1965-м, когда мы снимали очерк, команда была соответственно шести– и четырехкратным чемпионом. Хотелось показать, что же именно, кроме воли, самоотверженности, индивидуального мастерства, коллективизма, позволяло рижским баскетболисткам не уступать лидерства?