Киномелодрама. Фильм ужасов

Жила-была бедная Золушка. Умерла ее мама, а папа второй раз женился. Мачеха была жестока и несправедлива к бедной крошке, она заставляла ее делать всю черную работу по дому, в то время как великовозрастные мачехины дочки били баклуши. Папа оказался под башмаком у злой мачеха и ничем не мог помочь Золушке. Глотая слезы обиды, она чистила горох, подметала, мыла, стирала. И вот однажды Добрая фея отвезла ее на бал, перед этим подарив сказочно красивый наряд. На балу Золушка повстречалась с прекрасным Принцем, танцевала с ним, вызывая восторг и восхищение всех присутствующих. Они полюбили друг друга. Ровно в двенадцать часов ночи Золушка по велению Феи вынуждена была покинуть дворец и вернуться к своему гороху. В спешке она потеряла во дворце туфельку. Вот с этой-то туфелькой Принц и пустился на поиски своей избранницы. Как ни старались его обмануть хитрые сестры, Принц нашел Золушку и торжественно отправился с нею во дворец, а вскоре состоялась и пышная свадьба. Отныне жизнь Золушки будет отменно прекрасной, все время она будет танцевать на балах, миловаться со своим Принцем и благодарить Добрую фею, подарившую ей все это великолепие[19].

Сказка сказкой. Она делает свое дело. Утешает миллионы Золушек, обещая в награду за их добродетели любовь и богатство. Трудно сказать, кто первый сочинил эту умилительную историю, но так уже получилось, что у многих народов существует своя версия Золушки, свой вариант утешения бедных, обиженных судьбой девушек.

Фольклор, мифология питали и питают литературу, искусство всех времен и народов. Из этого вечного источника черпают они темы, образы, понятия о добре и зле, справедливости и морали, наивные и мудрые представления о мире. Созданная сказкой модель мира — первичное, детское представление о человеке и обществе, в ней всегда заключен элемент дидактики, урок жизни. Простая история Золушки заключает в себе многое, ее мораль универсальна, а урок жизни не сводится лишь к призыву долготерпения и добродетельной покорности.

В самом начале сказки дается весьма определенное описание не только основных персонажей, но и обстоятельств их жизни, описание семьи, в которой нарушены естественные связи (вместо матери мачеха, вместо сестер мачехины дочки). По одну сторону Золушка, по другую — мачеха и две ее девицы. Посредине отец, пытающийся примирить непримиримое, склеить несоединимое. Семейная дисгармония усилена тем, что одни трудятся в поте лица, другие ничего не делают; одни лишены радостей, другие пребывают в веселье и удовольствиях. Перед нами примитивная схема социального неравенства. В одной семье оказываются бедные и богатые, угнетаемые и угнетатели, добрые и злые. Выхода из этой ситуации нет. Золушка обречена на терпение, покорность, вечный труд. Одиночество сделало ее мечтательницей, а юность, жизнелюбие породили в ней веру в чудо.

Без чуда не обходится ни одна сказка. У чуда много имен — это случай, рок, волшебная материализация мечты. Чудо — главный двигатель сюжета, мотор действия. Иногда оно выглядит совсем реально, имеет жизнеподобные объяснения, но чаще всего оно сохраняет свой волшебный, сказочный характер. Даже в кинематографе, несмотря на его фотографическую природу и пристрастие к вещности.

Таков старт сказочки о Золушке, таковы первоначальные социальные исходные данные этой истории. Для того чтобы перейти к кинематографическим версиям «Золушки», необходимо понять их зависимость от первоисточника, восстановить линию преемственности, возможности модификаций.

Вся история кино полна сказок о Золушке. От Гриффита и до наших дней тянется непрерывная цепь экранных историй о бедной, но добродетельной девушке, щедро награжденной судьбой. Кинематограф проявил великую изобретательность, разнообразя эту простую фабулу, насыщая ее каждый раз новым содержанием. Эволюция этой истории весьма красноречива и дает немало материала для размышлений о зависимости тем от обстоятельств времени, о сюжетном разнообразий одних и тех же фабул, о множественности социально-психологических функций, выполняемых экранными произведениями.

Киносказка о Золушке, как правило, мелодрама. Это запрограммировано характером героини, расстановкой сил добрых и злых, тональностью событий, конструкцией фабульных построений и, главное, эмоциональной экспрессивностью зрительского восприятия.