Киномелодрама. Фильм ужасов

В сказке о Золушке героиня совершает свой волшебный путь от бедности к богатству, от униженности к признанию, от одиночества к взаимной любви. Она сама не преодолевает преград, ей помогают в этом, предлагая красивое платье, карету, хрустальные башмачки. Все это дается в награду за доброе сердце и долготерпение. Не последнюю роль играет здесь и ее красота, невидная до поры до времени, но ослепляющая потом. Киноистории, по видимости сохраняя эти опорные пункты сказки, на самом же деле сильно изменяют их, что преобразует не только фабулу, но и сюжет экранных вариантов Золушки. Мечта о богатстве и славе становится в кино доминирующей. Судьба героинь «Дарлинг», «Я ее хорошо знал», «Хелло, Долли!» и многих других — свидетельство этому. Пути, которыми они идут к богатству, далеки от принятых моральных норм, а красота для них лишь товар, который нужно продать подороже. Товаром оказывается и талант, он также становится средством на пути к славе и роскоши. Любовь преобразуется в знак полноты обретенного «счастья». Да и то она сохраняется лишь в произведениях откровенно романтического толка («Звуки музыки», «Мое последнее танго» и т. д.). В вариантах, более приближенных к жизни, ее вообще может не быть, она заменена сексом, рациональным подходом к проблемам чувств. Достаточно сравнить героинь «Звуков музыки» и «Дарлинг». Первая совершенно асексуальна, ее привлекательность в душевных, а не телесных достоинствах; вторая демонстративно эротична, до цинизма откровенна в своей аморальности. «Звуки музыки» представляют классический пример традиционной романтической Мелодрамы, «Дарлинг» — образец современной модификации старого мифа. В одном случае перед нами патриархально-буржуазная версия, во втором — отражение коллизий новой империалистической фазы развития капитализма.

И мелодрама, и фильм ужасов — паразитирующие жанры. Они используют широко в своих целях другие жанровые образования, иногда полностью принимая их структуру, композиционные принципы, даже материал жизни. Так, например, мелодрама может иметь признаки детектива, социальной драмы, политического фильма, вестерна, мюзикла; она может быть историко-костюмным киноспектаклем, современной комедией нравов и т. д. Но, несмотря на этот маскарад, мелодрама остается мелодрамой, ибо она сохраняет главное — способ оценки жизненных явлений, а точнее говоря, мировоззрение. Да, можно говорить о мелодраматическом мировоззрении, о доминанте чувствительно-сентиментального жизневосприятия, склонного к упрощению, примитивизации сложностей бытия, сводящих, как правило, глобальные конфликты и катаклизмы к личным драмам, легко разрешаемым случаем.

Мелодраматическое мировоззрение неразрывно связано с мелкобуржуазным сознанием, через призму которого экран и показывает не подлинную, а переосмысленную на буржуазный лад действительность.

Фильм страха также может мимикрировать под разные жанры. Ниже, в соответствующих главах, мы рассмотрим фильм ужасов — детектив, сказку, современную драму, фантастику, пародию. Ближе всего подходит он к фантастике, что приводит иногда к тому, что один и тот же фильм числится в реестре ужасов и фантастики (реже всего научной, составляющей особую жанровую группу). И здесь мы также видим, как жанр вырастает в явление философии, социальной психологии. Мир, населенный чудовищами, кошмарами, опасностью, необъяснимым и неодолимым злом, рождает в человеке чувство беспомощности, бессилия, нежелания сопротивляться. А это уже мировоззрение!

ИЛЛЮСТРАЦИИ

Марлен Дитрих. «Голубой ангел».

Разные фильмы — одинаковые мизансцены. Грета Гарбо с разными партнерами.

Джин Харлоу и Кларк Гейбл. «Платиновая блондинка».

Эли Мак Гроу и Райан О’Нил. «История любви».

Глория Свенсон и Рудольфо Валентино. «Дама с камелиями».

Одна из первых киновамп — Франческа Бертини.

Франческа Бертини. «Семь главных грехов».

Аста Нильсен. «Черная мечта».

Аста Нильсен. «Танец смерти».

Лилиан и Дороти Гиш. «Невидимый враг».

Мэри Пикфорд.

Мэри Пикфорд с Дугласом Фербенксом.

Пола Негри. «Жена».

Пола Негри.

Грета Гарбо.

Теда Бара — одна из первых роковых героинь. «Клеопатра».

Джин Рассел.

Анук Эме. «Мужчина и женщина».

Жан Луи Трентиньян. «Мужчина и женщина».

«Жить, чтобы жить».

«История любви».

«Принцесса».

«Эльвира Мадиган».

«Майерлинг».

«Джон и Мэри».

«Любовь и слезы».

«Дорогая».

«Милая Чарити».

Барбра Стрейзанд. «Хелло, Долли!».

Барбра Стрейзанд. «Смешная девчонка».

ФИЛЬМ УЖАСОВ

ВВЕДЕНИЕ В ТЕМУ

Мы рассмотрели немало образцов киномелодрам, выполняющих задачи и функции буржуазной массовой культуры, убедились, что жанр содержит энергию, активно воздействующую на человека, чем в значительной мере и объясняется непреходящий успех его у определенного зрителя.