Читаем Колыбель богов полностью

Конечно, ахейцы уже кое-чему научились у кефтиу: строить корабли и дворцы, делать глиняную посуду и чеканные изделия из серебра и золота, ковать бронзовые мечи и доспехи, даже переняли многие обычаи жителей Крита. Но всё равно оставались грубыми, неотёсанными и кровожадными. Для ахейцев война была главным развлечением и средством к существованию. Ведь земля, на которой они жили, не могла их накормить досыта; она была скудной, её не хватало для всех ахейских племён, и тем же микенцам многое приходилось добывать с помощью меча.

Не будь у миноса сильного военного флота, державшего в страхе всю Эгеиду и Пелопоннес, неизвестно как бы обернулись дела на Крите. Ахейцы давно поглядывали на остров, словно кот на кусок вкусного сыра. Богатство Крита не давало покоя их вождям. Но близок локоть, а не укусишь. Завоевать Крит у ахейцев и других племён Уадж-Ур не было никакой возможности. Подвластные Аройо острова и земли платили дань зерном, шерстью, плодами полей, садов и огородов, а также полезными ископаемыми, чтобы получить от него защиту от внешних врагов. Все народы, населявшие берега Великого моря знали, что с войском Крита шутки плохи. Флот кефтиу мог жестоко наказать любого, посягнувшего на жизнь и имущество тех, кто находился под покровительством миноса.

Но где же Атенаис? Даро беспокойно завертел головой, но в помещение не было никого, даже кошек; с некоторых пор этих симпатичных ласковых животных начали завозить из Айгюптоса. Придворные дамы были от них без ума. Мало того, кошек стали привлекать к мистериям, где они играли не последнюю роль. Но такими делами занимались только жрицы и некоторые женщины, и Даро понятия не имел, что происходит на их сборищах и какова роль кошек.

Неожиданно раздались шаркающие шаги, юноша выскочил в коридор и увидел слугу Кбида по прозвищу Мару, что на языке кефтиу обозначало Шерстяной. Он сильно сутулился и настолько зарос волосами, притом везде, что был похож на обезьяну. Тайна его происхождения была покрыта мраком; все знали, что Мару появился неожиданно и сразу же стал помогать Карийцу. Он мало что смыслил в художестве, зато силу имел необычайную. Его не смог бы победить самый лучший борец кефтиу, но Мару был тихим, беззлобным, и исполнял роль вола в хозяйстве Кбида — таскал тяжести и трудился на самых грязных работах.

— Мару! — окликнул его юноша. — Где Атенаис, ты не знаешь?

— А, это ты, кибернетос... — Мару с почтением поклонился — кивнул своей огромной лохматой башкой.

Он уже знал об отношениях хозяйки и Даро, но этот вопрос слугу Кбида-карийца не волновал и не интересовал. В принципе, ему всё было безразлично, лишь бы его хорошо кормили и позволяли подольше поспать, что не всегда удавалось. Видимо, сегодня как раз был такой неудачный день, и Мару подняли с утра пораньше. Поэтому он был мрачнее обычного.

— Знаю, — ответил Мару и хотел было пройти дальше.

— Стой! — Юноша придержал его за локоть. — Где она?

— В кладовой. Получает краски, — коротко ответил слуга Карийца.

— Понял...

Даро знал, где находится кладовая красок и других материалов для росписи стен. Ему нужно было попасть в цокольный этаж. Он быстро миновал систему переходов и попал в длинный коридор, тянущийся с юга на север почти через весь дворец. Его стены, в отличие от других помещений, были выкрашены дешёвой серой краской. С левой стороны коридора виднелись многочисленные двери — входы в большие склады и кладовые поменьше, где хранятся богатства властелина Крита.

Чего там только ни было! Однажды Акару ради ознакомления с дворцом сводил сюда Даро, и юноша хорошо запомнил, какие богатства здесь хранятся и сколько их скопилось за долгие годы в дворцовых хранилищах. В одном из просторных складов, в огромных, почти в человеческий рост, глиняных пифосах, содержалось вино различных сортов, мёд и оливковое масло. Хотя пифосы были больше чем до половины зарыты в землю, их стенки покрывал красивый лепной орнамент. В следующем складе большими грудами лежали камни, как отделочные, так и драгоценные: стеатит, обсидиан, глыбы базальта, малахит, друзы горного хрусталя, куски мрамора и оникса, большие деревянные ящики, доверху заполненные аметистами, сердоликами, яшмой, лазуритом, агатами, жемчугом и многими другими каменьями; некоторые не имели даже названий, но от этого их ценность не становилась меньше. Всё это привозили из дальних странствий купцы и кибернетосы, в том числе и Видамаро, отец юноши.

Далее шли помещения, в которых хранились огромные зубы элифаса[93], слитки ценных металлов с личным клеймом миноса: золото, серебро, олово, которое было дороже золота, ведь без него не сделаешь хороший меч или кинжал, а также очень нужная для разных изделий кипрская медь[94]. Отпуском этих больших ценностей занимался только главный жрец-хранитель Лабиринта. Воровство во дворце как явление исключалось, но возле двери складских помещений с дорогими и дефицитными на острове металлами всегда стояла вооружённая охрана, хотя они и были закрыты на хитрые замки.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всемирная история в романах

Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Шекспир
Шекспир

Имя гениального английского драматурга и поэта Уильяма Шекспира (1564–1616) известно всему миру, а влияние его творчества на развитие европейской культуры вообще и драматургии в частности — несомненно. И все же спустя почти четыре столетия личность Шекспира остается загадкой и для обывателей, и для историков.В новом романе молодой писательницы Виктории Балашовой сделана смелая попытка показать жизнь не великого драматурга, но обычного человека со всеми его страстями, слабостями, увлечениями и, конечно, любовью. Именно она вдохновляла Шекспира на создание его лучших творений. Ведь большую часть своих прекрасных сонетов он посвятил двум самым близким людям — графу Саутгемптону и его супруге Елизавете Верной. А бессмертная трагедия «Гамлет» была написана на смерть единственного сына Шекспира, Хемнета, умершего в детстве.

Виктория Викторовна Балашова

Биографии и Мемуары / Проза / Историческая проза / Документальное

Похожие книги