Костюм супергероя. Идентичность и маскировка в жизни и вымысле

Видовая дисфория, испытываемая Котом, нашла отражение и в супергероях, которым, кажется, комфортнее с собратьями-животными, чем с другими супергероями. В № 177 «Капитана Америки» (сентябрь 1974) Сокол, поссорившись с Капитаном Америкой, надевает крылья и вылетает в окно, чтобы присоединиться к своему питомцу — соколу, с которым у него телепатическая связь. Герой и его птица изображены величественно парящими вдали, а в окошке с авторским текстом утверждается, что законное место Сокола — рядом с его пернатым товарищем. Тем не менее, как только улицы под ними охватывает насилие, Сокол возвращается в мир людей. В конечном счете притягательности животного мира оказывается недостаточно, чтобы заставить его — или других супергероев — забыть о своем долге перед человечеством.

III. Суровая реальность

Глава 7. Супергерои и мода на немодность

Супергерои существуют вне времени. Они не принадлежат ни к какой конкретной эпохе. В разных своих инкарнациях они могут быть помещены в то или иное конкретное время (мода, по которой одеты окружающие их люди, может отражать современные вкусы, а используемые ими устройства — современные технологии), но сами супергерои — вне возраста и вне времени. Супергерои, появившиеся в комиксах «золотого века»: Супермен, Бэтмен, Зеленый Фонарь и другие, — продолжают действовать в современных обстоятельствах как в комиксах, так и в их адаптациях. Именно из‐за этой своей вневременности супергерои не могут быть модниками.

Одежда обычно подразделяется на две категории: модная (modish) и фиксированная (fixed) (Barnard 1996: 12). Модная одежда отличается способностью часто и беспрестанно меняться — не только для того, чтобы отвечать практическим требованиям сменяющих друг друга сезонов, но и для того, чтобы выглядеть свежей и новаторской, отражая желание быть à la mode. Фиксированный костюм, напротив, обычно бывает относительно не затронут течением времени. Он постоянен и хранит в себе память о времени своего возникновения. Природа же модного цикла такова, что стили обретают и теряют популярность.

Быть модным — значит неизбежным образом идти навстречу своей немодности. Когда персонаж должен быть неисторичным, а его костюм — хотя бы почти неизменным от одной инкарнации к другой, было бы рискованно включать в этот костюм элементы современной моды. Вневременность достигается неизменностью: супергерои обычно получают фиксированный костюм, который меняется медленно и незначительно, а то и не меняется вовсе. Фиксированный костюм чаще ассоциируется с профессиональной ролью человека, нежели с его персональной идентичностью (Stone 1981: 144). Едва ли не целесообразнее поэтому рассматривать костюм супергероя как аналог униформы, которая выражает верность профессиональным идеалам, а не эстетическим трендам. Во многом подобно полицейской форме, костюм супергероя не подвержен изменениям, за исключением разве что тех, которые вызваны практической необходимостью.

Между тем супергерои изображаются в медиа, которые подвержены капризам моды. Со сменой аудитории меняются и ее ожидания; на художников комиксов неизбежно влияют те же самые внешние силы, которые движут модой: социальные, культурные и политические. Каждый новый художник должен оставить след, противопоставив свое видение супергероя всему, что было до него, и эта новая вариация должна быть правдоподобной для современной аудитории. Чтобы отграничить одну инкарнацию супергероя от других, необходимо внести визуальные изменения. Следовательно, дизайн костюма должен представлять собой компромисс между фиксированностью и изменением. Он должен не выглядеть укорененным в каких-то конкретных исторических обстоятельствах и при этом сохранять черты исторической эпохи. Он должен быть свежим, но ни в коем случае не новым. Разработка супергеройского костюма — это поиск сложного равновесия: он должен отражать перипетии социальных перемен, не слишком при этом меняясь сам.

Модные аутсайдеры