Костюм супергероя. Идентичность и маскировка в жизни и вымысле

В лаборатории Тони Старка, показанной в «Железном Человеке — 3» (реж. Шейн Блэк, 2013), хранится коллекция из шести разных вариантов его экзоскелета. Каждый из этих костюмов заключал в себе идентичность Железного Человека, однако есть лишь один Железный Человек. Всякий раз, когда Старк создает себе новый костюм и отказывается от старого, идентичность Железного Человека переносится на новый вариант костюма. Именно присутствие Тони Старка в одном из костюмов повышает статус последнего, превращая его в единственно верного Железного Человека.

В «Железном Человеке — 2» (реж. Джон Фавро, 2010) от Старка требуют, чтобы он передал свой костюм представителю армии США. На что он отвечает: «Я — Железный Человек. Я и костюм едины. Отдать кому-то костюм Железного Человека — значило бы отдаться самому, что равносильно рабству или проституции». Старк воспринимает идентичность Железного Человека как сложное целое, состоящее из него и его костюма. Как говорят о гештальте: целое больше суммы частей.

Тони Старк сохраняет за собой уникальную идентичность Железного Человека, заботясь о том, чтобы его костюм оставался на переднем крае вымышленных технологий. Другие пытаются воспроизвести этот костюм, но то и дело терпят поражение. Если в других супергеройских историях злодеи и соперники преследуют цель разоблачить замаскированного героя (см. главу 2), то в «Железном Человеке» эта цель уступает место стремлению превзойти Старка — «сделать так, чтобы Железный Человек выглядел устаревшим» (см. «Железный Человек — 2»). Разоблачая себя, как он делает это в кинофраншизе «Железный Человек», Старк лишает своих врагов азарта охоты за его личностью, но зато заставляет их соревноваться с ним в создании новых технологий.

В недавних его инкарнациях Тони Старк избегает разрушения своей человеческой идентичности тем, что — в отличие от большинства супергероев — «промоутирует» свою истинную идентичность. Он щеголяет перед публикой как в костюме Железного Человека, так и без него.

Уникальность идентичности Железного Человека ставится под вопрос, когда Старк решает назначать других своими представителями. В № 21 «Непобедимого Железного Человека» (январь 1970) Старк нанимает боксера Эдди Марча на роль Железного Человека. Как создатель и хранитель идентичности Железного Человека, Старк может делегировать свои обязанности и свой титул. Хотя он еще жив и все еще контролирует (опосредованно) свой костюм, его действия приводят к тому, что он перестает быть Железным Человеком. Его отход от дел был недолгим: вскоре он осознаёт свою ошибку и спешит на помощь Марчу. Поскольку он одет в костюм Железного Человека, идентичность последнего переносится обратно на Старка. В этом случае Старк позволяет Марчу принять идентичность Железного Человека. И наоборот, в «Железном Человеке — 2» (реж. Джон Фавро, 2010), когда американская армия завладевает одним из костюмов Старка и передает его другому человеку, он получает альтернативное имя — Железный Патриот. Хотя это и костюм Железного Человека, Старк не дает согласия на его использование или на производимые им действия, а следовательно, костюм не может сохранять за собой имя или идентичность Железного Человека.

Парадоксальным образом, уникальность Тони Старка ставится под вопрос чаще, чем уникальность Железного Человека. Решив, что сохранять идентичность в тайне будет легче, если он будет появляться на публике вместе с Железным Человеком, Старк разрабатывает «жизнеспособные модели» самого себя («Непобедимый Железный Человек», № 11, март 1969; № 17, сентябрь 1969; № 109, апрель 1978). Создавая этих визуально идентичных «подсадных уток», Старк оказывается в любопытной ситуации: визуально он менее уникален в качестве Старка, чем в качестве Железного Человека.

Автоматизированное переодевание

Костюм Железного Человека футуристичен и при этом правдоподобен. Его апгрейд описывается в тех же терминах, что и технологии в реальной жизни. Сборник «Железный Человек: полное издание» (2008) завершается аннотированной схемой разнообразных компонентов его «металломиметического костюма серии MkIII». Подобные объяснения призваны сделать правдоподобными странные способности Железного Человека. Некоторые из этих доработок и усовершенствований направлены на то, чтобы Старку проще было выбираться из костюма и забираться в него. Поэтому можно сказать, что в случае со Старком превращение в супергеройское альтер эго является не менее технически продвинутым, чем способности Железного Человека. Самое примечательное обновление костюма Старка в № 48 «Тревожных историй» (декабрь 1963) — система, собирающая костюм вокруг тела Старка. Ему нужно лишь натянуть перчатки и ботинки — а они уже «разрастаются», покрывая все тело, под действием магнитов в нагруднике.