Читаем Ковыряясь в мертвой лягушке. Мастер-классы от королей комедийной поп-культуры полностью

Смена образа жизни – о чокнутом парне. Мы сделали так, чтобы Fox думали, что она о парне, который отказывается взрослеть. В то время, в 1990-е, когда мы презентовали его телеканалу, у них в голове не укладывалось то, что взрослый мужчина может все еще жить со своими родителями. Разве это не сделает его совершенно жалким? Или психически больным? Помню, позднее Крис презентовал идею эпизода, в котором его персонаж получает водительские права, и они моментально за это зацепились: «У какого тридцатилетнего может не быть водительских прав?» Крис сказал им, что он как раз получал свои. (Смеется.) И это правда. Ему был 31 год, но он жил в Нью-Йорке всю свою жизнь и так и не научился водить. Его жене пришлось везти его на экзамен. Она ждала его после с другими мамами.


Если бы вы могли отснять «Смену образа жизни»заново, вы бы сделали персонажа Криса менее странным? Его герой за 35 серий успел: поджечь себя, чтобы присоединиться к уличной банде; услышать в голове голоса детей; и начать страдать от галлюцинаций, в которых обезьянка в жилетке с золотыми пайетками катается на роликовых коньках. Нетипичное шоу для прайм-тайма.

Думаю, для его времени он был немного больше похож на приход от кислоты, чем другие ситкомы. Иногда Fox жаловались и пытались впихнуть в шоу некоторые другие элементы, чтобы сделать его более нормальным, например делать больше историй о том, как Крис учит своего крайне сдержанного друга «расслабляться». Но персонаж Криса был практически идентичен его персонажу на «Позднем шоу» и жил в той же странной реальности. И мы не собирались это менять. Если говорить о некоторых сюрреалистичных частях шоу, возможно, мы иногда перебарщивали. Я не был в восторге от всего, что мы делали. Иногда сделать что-то странное – это пойти по самому простому ленивому пути. Но в целом не думаю, что мы много чего изменили бы.


Оглядываясь на шоу сейчас, вы бы хотели что-то поменять в «Смене образа жизни»?

Ну, мне ужасно не нравился пилот. Его главной целью было заставить Fox почувствовать себя достаточно комфортно, чтобы взять шоу. И он уходил все дальше и дальше от того, чего Крис и я в действительности хотели. В первом эпизоде множество милашных моментов. Помню, как я думал, что, если сериал обернется чем-то подобным, я не хочу его делать. И мне ужасно не нравился интенсивный закадровый смех. Многие думали, что это было сделано намеренно, как часть пародии на ситкомы, но он был просто херово сведен. Слишком громким. Не знаю, почему его так и оставили. В целом, как бы я ни гордился «Сменой образа жизни», я всегда чувствовал, что оно могло бы быть намного умнее. Во многих эпизодах есть шероховатости. Шоу, на мой взгляд, так и не достигло высокого уровня. Возможно, нас слишком отвлекал телеканал, постоянно бьющий нас по рукам, или что-то такое. Это в целом было не самое лучшее время. У нас с Крисом было много творческих разногласий с определенными людьми, и мы не знали, какой политики нужно придерживаться в таких ситуациях. И опять мы возвращаемся к тому, что я говорил о работе на «Леттермане»: там я чувствовал себя защищенным и огражденным от внешнего мира. Мы были простаками и не смогли сохранить контроль над шоу.


Какого рода обратную связь вы получали от исполнительных продюсеров Fox по улучшению «Смены образа жизни»?

По сути, все замечания были о том, что нужно сделать шоу менее эксцентричным. Я никогда этого не понимал. Они знали, во что ввязывались с Крисом. Они заключили с ним контракт на основе того, что он делал на Леттермане. То, что они думали, что шоу получится менее эксцентричным, мне кажется странным. Целью шоу было создать сатиру на традиционный ситком, а не стать одним из них.

Помню, один из продюсеров был сбит с толку концовкой сценария про мужской моделинг («Самая красивая неделя моей жизни» – «The Prettiest Week of My Life», 30 сентября 1990-го. – Прим. авт.). Концовка была совершенно несерьезно и простой: Крис выигрывает в конкурсе моделей подиума. Но реакцией продюсера было: «Я не понял. Что в итоге случается? Он становится пидором?» (Смеется.) Да, именно это и происходит. Он становится пидором. Типа, как когда Лон Чейни-младший становится оборотнем. Как на такое вообще реагировать?

Перейти на страницу:

Все книги серии Мастер сцены

От идеи до злодея. Учимся создавать истории вместе с Pixar
От идеи до злодея. Учимся создавать истории вместе с Pixar

Студия Pixar известна на весь мир своим умением рассказывать истории. Каждый из нас переживал за маленькую девочку, попавшую в настоящую Корпорацию монстров; за юного Молнию Маккуина, мечтающего стать легендой гоночного спорта; за робота ВАЛЛ-И, готового пожертвовать собой ради спасения любимой; и, конечно, за шерифа Вуди и Базза Лайтера, которые уже много лет учат детей умению дружить. Эта книга – сборник секретов повествования работников студии, основанных на вышеупомянутых мультфильмах. Каждая глава раскрывает один из аспектов сторителлинга, которые будут полезны всем, кто хочет рассказывать свои истории. Вы узнаете, как создать живой конфликт и заставить его работать, как добиться того, чтобы твой персонаж не стоял на месте, а развивался и как заставить зрителя дойти с героем до конца. Все эти, а также другие секреты подарят вам вдохновение на создание собственной истории и помогут начать этот путь!

Дин Мовшовиц

Кино / Зарубежная образовательная литература, зарубежная прикладная, научно-популярная литература / Прочее
Создание музыки для кино. Секреты ведущих голливудских композиторов
Создание музыки для кино. Секреты ведущих голливудских композиторов

Музыка в фильме является одной из основополагающих его частей: именно она задает тон повествованию на экране и создает нужную атмосферу. Большая часть музыки остается в фильмах, но есть шедевры, перешагнувшие через экран и ставшие классикой. В этой книге собраны интервью с самыми известными голливудскими кинокомпозиторами, имена которых знает каждый киноман. Ханс Циммер, Александр Десплат, Говард Скор, Брайан Тайлер, Том Холкенборг – все они раскроют секреты своего мастерства, расскажут о том, где найти вдохновение и на каком этапе производства фильма они подключаются к процессу. Благодаря этому вы узнаете о том, как писалась музыка к самым известным фильмам в истории – «Король Лев», «Гарри Поттер», «Властелин колец», «Перл Харбор», «История игрушек», «Безумный Макс» и многим другим. Отличный подарок для меломанов и любителей кино!В формате a4.pdf сохранен издательский макет.

Мэтт Шрадер

Кино / Научпоп / Документальное

Похожие книги

Третий звонок
Третий звонок

В этой книге Михаил Козаков рассказывает о крутом повороте судьбы – своем переезде в Тель-Авив, о работе и жизни там, о возвращении в Россию…Израиль подарил незабываемый творческий опыт – играть на сцене и ставить спектакли на иврите. Там же актер преподавал в театральной студии Нисона Натива, создал «Русскую антрепризу Михаила Козакова» и, конечно, вел дневники.«Работа – это лекарство от всех бед. Я отдыхать не очень умею, не знаю, как это делается, но я сам выбрал себе такой путь». Когда он вернулся на родину, сбылись мечты сыграть шекспировских Шейлока и Лира, снять новые телефильмы, поставить театральные и музыкально-поэтические спектакли.Книга «Третий звонок» не подведение итогов: «После третьего звонка для меня начинается момент истины: я выхожу на сцену…»В 2011 году Михаила Козакова не стало. Но его размышления и воспоминания всегда будут жить на страницах автобиографической книги.

Карина Саркисьянц , Михаил Михайлович Козаков

Биографии и Мемуары / Театр / Психология / Образование и наука / Документальное
Алина Покровская. Дорога цветов
Алина Покровская. Дорога цветов

Актрису Алину Покровскую многие знают как исполнительницу роли Любы Трофимовой в легендарном советском кинофильме «Офицеры». На вопрос, что сближает ее с героиней «Офицеров», Покровская однажды ответила: «Терпение, желание учиться… то, что она не метет к себе…»В отличие от многих артистов Покровская всю жизнь верна одному театру – Центральному академическому театру Российской Армии. На этой сцене Алина Станиславовна служит уже много десятилетий, создавая образы лирические, комедийные, остро драматические, а порой даже гротесковые, каждый раз вкладывая в работу все, чем одарила ее природа и преумножило профессиональное мастерство.На протяжении всего творческого пути, в каждом спектакле Алина Покровская выходила и продолжает выходить на дорогу цветов, чтобы со всей присущей ей естественностью, органичностью, точнейшей разработкой любого характера поведать о том, что важнее всего для нее в жизни и в профессии.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Наталья Давидовна Старосельская

Театр