Крещендо (СИ)

— Бывают и другие личности, как придут, так и познакомишься. Показываем Али «Небо». По местам!

Меня устраивают в ободранный трон. Брякают несколько раз по струнам, перебивка ударных — и заиграли. Очень громко! Май пел мне. Смотрел на меня.

Неба осколки в твоих глазах,

Снега остатки на волосах.

Руки как птицы, и взмах ресниц.

Ты не исчезни, ко мне вернись.

У-у-у…

Нет тебя рядом - сердце в крови,

Сны листопадом бьют по любви.

Ночи навстречу я прилечу,

Я буду вечен, я так хочу.

Верни-и-ись из снов, верни-и-и-ись без слов,

Из темноты приди, не уходи, не уходи…

И ещё три куплета. На балладу похоже только минорностью и настроением. И что, я сейчас должен это оценить? Буду молчать и делать то, что он хочет!

Когда умолкли все звуки, все уставились на меня, ждут вердикта. Блин! Что мне делать? Правду сказать?

Май внимательно смотрит на меня и весело спрашивает:

— Что, так плохо?

— Ну-у-у-у… Не так, как я ожидал…

— Наш друг тактичен! – так же весело продолжает Май. - Смелее, говори, что изменить? Где можно скрипку вставить?

— А меня не убьют?

Май снимает гитару и садится рядом на стул, по-моему, его друзья многозначительно переглянулись.

— Итак?

— Нужно изменить текст, в такой агрессивной манере такое сюси-пуси звучит смешно. Да и твой образ не соответствует этому «вернись». Извини… В глазах – в волосах, в крови – любви: это пошло. Извини… Жёсткость и странные метафоры, рваные образы, никаких окончаний в предложениях. Ещё нужен бэк на окончание фраз, а не только на припев. Бэк вторым верхним. Скрипка со второго куплета может быть контрапунктом, хотя может быть и альт. Басы опаздывают. На синтезаторе нужно попробовать орган, если будет и скрипка, и пиано – это перебор. И твое соло на гитаре… извини, оно бедновато. Нужен контр-дуэт. Давай попробуем со скрипкой. Но с альтом будет лучше, — выпалил я и зажмурился. Убьёт сразу или будет издеваться?

— А вокал? — Май явно улыбается, открываю глаза и выдыхаю, нет, не убьёт.

— Ну… не Пласидо Доминго, но сойдет!

Меня одобрительно треплют по загривку и ерошат волосы.

— Ты тот, кто мне нужен! — уверенно заявляет он и тут же руководит процессом: — Жека, давай, меняй слова вместе с мышатиной! Дюха, я убью тебя, понял? Эсэс, давай чё-нить соображать с бэком…

Женька подтаскивает свой стул к моему и двигает клавиатуру.

— Что делать-то, как менять?

— Он, — я мотаю головой в сторону Мая. — У вас просит: вернись, вернись.., а надо уйди! Задрала меня, дура! Ему только в этом случае можно поверить!

Мы сидим с Жекой минут пятнадцать, получается совсем другой текст. С другим настроением, с тем, которое подходит исполнителю. Хотя, конечно, тоже не Пушкин. Робко предлагаем орущему на Серегу Маю посмотреть текст:

«Неба осколки в моих глазах,

Сердца остатки на весах.

Обломки пальцев и лом ресниц

Не возвращайся, даже не снись.

У-у-у…

Если ты рядом — сердце в крови,

Бритвой летально веки порви.

Горло зашито, и я молчу,

Я буду смертен, я так хочу.

Уйди-и-и-и из снов, уйди без глупых слов,

Пусть будет пустота, ты не та, не та…»

— Хм, значит, это мне подходит? — удивленно спрашивает он, мы с Жекой синхронно киваем. — Интересно, мне нравится… Иди сюда, — хватает меня за руку и толкает к Серёге. — Покажи этому, как нужно подпевать! У меня всё терпение кончилось!

Эсэс не может держать верхний второй. Он расстроен, чуть не плачет. Послушав, как я с ним распеваюсь, Май командует:

— Харэ! Пой сам, Серега не может!

— Но я со скрипкой же… И я ведь только запишу! На концертах не смогу…

— Пой! Сейчас! Жека, сделай ему микрофон.

Пришлось петь. Чёрт! Не фиг было критиковать! Хотя песня стала выглядеть менее фальшиво. Маю нравится. Синие глаза заблестели, заискрили. Поём много раз. А потом ещё и скрипку пришлось добавлять. Контрапункт я им сделал очень быстро, за раз. Но вот соло в проигрыше перед третьим запевом… Все силы измотало! И зачем я контр-дуэт предложил? Композиторы хреновы! Май признался:

— Мышонок! Пожалей меня, я не успеваю за тобой! Ты меня забиваешь! Сыграй проще, а?

Парни выкурили бесчисленное количество сигарет, пока мы с Маем репетировали проигрыш. В какой-то момент я понял, что говорю (вернее, ору) словами Гельдовича:

— Пики амплитуды не форсируй, что ты рвешь струну. Делай мягче! Уходи в крещендо! Это резко! Выпал из ритма! На хрена тут тремоло, играй длинно. Вступил не вовремя. Тебе нужно забирать партию скрипки, обрывать её! Вступай жестче, сразу форте!

До девяти всё пели и пели, играли и играли. На финал Май потребовал пиццикато дуэтом, экспериментатор! Ладно, хоть всего один такт. Не Григ, конечно, но стало значительно лучше. Пока мы с Маем разучивали соло, Кир принёс пива. По окончании репетиции возбужденные рокеры выдули по две банки. Все, кроме вокалиста. На недовольный гудёж друзей Май ответил:

— Я на мотике, увезу Али, поэтому пас!