Культура как стратегический ресурс. Том 2

Если раньше арт-рынок представлял собой абсолютную вертикаль с Нью-Йорком во главе, с его наиболее важными в мире музейными институциями: музеем Соломона Гуггенхайма, музеем Уитни, уже ставшими мифическими районами Сохо и Челси, где располагаются одни из самых престижных в мире галерей (около 200 в одном только Челси), и т. д., то сегодня это уже не столь актуально. Современные тенденции также стали сильно определяться развитием инновационных форм взаимодействия художника и публики через Интернет. Художники активно ищут новые формы коммуникации с публикой, сегодня активно развиваются такие направления как медийный арт-акционизм, стрит– и лэнд-арт, дигитальные виды искусства, стремящиеся существовать автономно и от академических институций, и от коммерческих галерей. Каким образом они будут вписаны в арт-рынок, что, безусловно, произойдет, пока можно лишь предполагать. Но очевидно, что институции и арт-рынок уже начали приспосабливаться под эти новые формы[228]. Это дает возможность воссоздать систему взаимосвязей дигитальной эпохи и одновременно взглянуть на ее недостатки и возможные последствия с критической точки зрения. В результате выставка раскрывалась в работах самих художников, а не через общее видение куратора, что традиционно. Каролин Христов-Бакарджиев смогла создать нечто одновременно взаимосвязанное и независимое – «гибрид множества различных, особых существ с общими цепочками ДНК»[229].

Будучи одним из компонентов художественных коммуникаций как явления более широкого, арт-рынок непосредственно вплетен в культурно-исторический, социальный и экономический контекст общественного развития. В некотором роде арт-рынок – это механизм, без которого невозможно себе представить нормальное функционирование искусства и его главных субъектов – художника и публики, это прикладной фактор интеграции художественной реальности в реальную повседневную жизнь. В разные времена арт-рынок принимает различные формы своего воплощения, поэтому в условиях возникновения новых форм искусства и нового институционализма арт-рынок также модифицируется под эти новые условия. Пик потребительского искусства пришелся на ХХ в. в искусстве поп-арта, институциональном курировании буржуазного типа, когда искусство было поставлено на поток, конвейер, который составляли музеи и биеннале, в равной степени как аукционы, дилеры и арт-менеджеры. Вопрос о том, что современная культурная среда стоит на пороге нового искусства, поднимается сегодня в самых разных источниках; как сами художники, так и критики и арт-менеджеры активно пересматривают свою деятельность в поисках новых форм выстраивания коммуникаций с публикой и коллекционерами.

Раздел 3 Прикладная культурология: ОТ ИДЕИ К ПРОЕКТУ

Сначала мы станем лучшими, а уж тогда станем первыми

Грант Тинкет, американский телепродюссер

Мегаполис как экономическая, информационная и культурная агломерация

«Город функционирует за счет генерации и удовлетворения потребностей <… >, в условиях которого господствующей установкой типичного горожанина, его смыслом жизни становятся доход и потребление»[230].

М. Вебер

Луков Е.

Луков Егор – выпускник[231] факультета «Предпринимательство в культуре» (2013) Международного университета в Москве

Ключевые слова:

мегаполис, инфраструктура мегаполиса, деиндустриализация, каналы коммуникации, медиаресурсы, трендсеттеры, визуальная среда мегаполиса, городская культура.

Как и вся страна, современные города ориентированы на экономические показатели эффективности своего функционирования, они соревнуются между собой по ВВП, основу которого составляют не произведенная материальная продукция, а услуги, в т. ч. и торговля. Главной функцией города становится получение прибыли, которая добывается не столько развитием производства, сколько стимулированием потребительского поведения, а именно процесса формирования спроса покупателей, и формированием особого типа личности, активно включенной в потребление.

Наиболее ярко эти тенденции проявляются в условиях мегаполиса, благодаря количеству и плотности населения, интенсивности и вариативности коммерческой деятельности, особенности организации городской инфраструктуры, специфике коммуникаций, – собственно, всего того, что образует городскую среду мегаполиса и обусловливает специфический образ жизни. Именно в мегаполисе формируются искусственные механизмы, управляющие этими процессами.