Кунсткамера - История одной картины

Голландская школа: “Портрет девушки” (или “Девушка с портуланом”), называемый также “Портретом Кюипера”, поскольку он долгое время находился в коллекции бельгийского искусствоведа Эмиля Кюипера. Обычно приписывается Карелу Фабрициусу из Дельфта. Приобретено в марте 1896 года в Берлине у торговца Адольфа Кизерицки.

Ганс Гольбейн Младший: “Портрет купца Мартина Баумгартена”. Объехав Египет, Аравию и Сирию в начале XVI века, Баумгартен обосновался в Кёльне, где стал работать на предприятии братьев Имстенрадт. С 1529 по 1536 он заведовал их филиалом в лондонском “Стал-хофе”. Это один из самых ранних портретов, выполненных Гольбейном в Англии, — он датируется годом прибытия художника в Лондон (1532). Приобретено в Лондоне в 1909 году (аукцион Уиндхэм).

Фламандская школа: “Осада Тира”. Перед зубчатыми стенами горящего города сотни людей тянут гигантские платформы с катапультами, стенобитными орудиями и узкими башнями, на которых громоздятся лучники. Разрывая небо, пролетают пылающие головни. Горизонт окрашен яркими пурпурными всполохами. Приобретено в Сент-Галле в 1901 году (обстоятельства этой сделки не выяснены).

Гаспар Тен Брок: “Пикардский пейзаж”. Приобретено у антиквара на рю де Лиль в 1875 году.

Итальянская школа: “Портрет рыцаря”, называемый также “Купание рыцаря”. Приобретено в октябре 1896 года у графа Фаденгельба. В начале XIX века картина принадлежала семье Состеньо из Турина, затем была продана берлинскому коллекционеру Редерну, затем перешла к принцу Лихновски, а после его смерти досталась в наследство графу Фа-денгельбу. Рыцарь изображен со спины, перед озерцом, в котором собирается искупаться, и поверхность воды очень четко передает его обнаженное тело спереди. В правой части картины, к стволу засохшего дерева прислонена потемневшая стальная кираса, в которой рыцарь до мельчайших деталей отражается в профиль справа, в то время как с другой стороны какая-то женщина в длинном широком белом платье обращает к рыцарю большой круглый щит, блестящая выпуклая поверхность которого почти без искажений отражает левый профиль. Авторство этой картины, формальное совершенство которой вызывает ощущение почти невозможной безмятежности, неизменно оказывалось предметом бурных споров. Как правило, работу приписывают одному из художников брешианской школы, им мог быть Джироламо Романино, Моретто да Брешиа или Джироламо Савольдо иль Брешиано. Некоторые искусствоведы склоняются в пользу художника феррарской школы.

Итальянская школа: “Благовещение в скалах”. Изрезанный, обрывистый пейзаж образует в центре картины что-то вроде грота, внутри которого с открытой книгой на коленях сидит Пресвятая Дева. Она как будто не замечает склоненного архангела Гавриила с лилией в руке, хотя тот стоит перед нею лишь в нескольких шагах. На дальнем плане охотники со сворой загоняют оленя. Происходит из коллекции доктора Хайдекинга (Гамбург). Приобретено в 1891 году за две тысячи марок при посредничестве виноторговца Джеймса Тин-аппеля.

Шарден: “Приготовление обеда”. Подписано и датировано на торце каменной плиты: Ж. С. Шарден 17 (32?). Приобретено за шесть тысяч пятьсот франков 9 мая 1881 года на аукционе Бернонвиля. Барон Бернонвиль, к которому картина перешла от Лорана Лаперлье, называл ее “Розовая трапеза” из-за многочисленных оттенков розового цвета (лосось, персики, окорок и т. д.).

Гербранд ван ден Экхаут: “Эней, покидающий разрушенную Трою”. Большая композиция на тот же сюжет хранится в Мюнхене. Что же касается данной, значительно меньшей по формату (80 х 50 см), работы, то здесь в центре внимания оказывается скорее пожар, нежели персонажи. Под яростным сумеречным небом, в отблесках пожарищ стоят дымящиеся руины троянского города, посреди которых гигантский Конь с выпотрошенным брюхом кажется сказочным чудовищем. Удаляющиеся Эней и Анхис кажутся лишь бледными силуэтами (обстоятельства приобретения не указаны).

Лукас Кранах: “Портрет Якоба Циглера”. Произведение было найдено в подвале страсбургской пивоварни “Цум Зенгерхаус”; исследование и экспертизу произвел профессор Жером Адриен. Художник встречался с Циглером в Виттенберге, куда тот приехал, чтобы увидеть Лютера — перед тем, как отправиться в Страсбург, где в 1532 году вышел лютеровский “Theatrum Orbis Terrarum”. Приобретено в 1901 году в Цюрихе у Антона Пфанна.

Голландская школа: “Девушка, читающая письмо”. Приобретено в Брюсселе в 1904 году у вдовы исторического живописца Сталларта. Эта маленькая работа интересна своеобразной трактовкой света, проникающего в комнату, где стоит девушка, через едва приоткрытое высокое узкое окно. Сталларт полагал, что это одно из ранних произведений Метсю, но для принятия подобной атрибуции явно недостает письменных источников.