Читаем Лекции по искусству. Страшные сказки полностью

Сказка начинается довольно типично – в одной семье, страстно желавшей ребенка, наконец-то забеременела жена. А забеременев, стала капризничать и требовать лакомства – сочного рапунцеля, который рос в изобилии за высокой оградой сада злой волшебницы Гошель. Муж, что тут поделаешь, полез ночью в сад. К хорошему быстро привыкаешь – одного раза жене было мало, а на второй его уже поджидала хозяйка. Сперва чуть не убила, но, узнав после, что дело в беременности жены, смягчилась, потребовав в обмен на рапунцель в любых количествах то самое долгожданное дитя. И когда ребенок родился – а это была девочка – колдунья явилась к родителям. Она забрала девочку к себе, издевательски назвав ее Рапунцель.

Прошло 12 лет, про которые, как это часто бывает в сказках, мы ничего не знаем, и подросшую девочку фрау Гошель решила спрятать посреди лесной чащи в высокой башне без дверей, с одним лишь крохотным окошком под самой крышей.

Чтобы подняться в гости к падчерице, колдунья, подойдя к башне, просила Рапунцель «спустить косы вниз». И та распускала свои невероятно длинные (в 20 локтей) цвета золотой пряжи волосы, обматывала вокруг оконной перекладины, и спускала из окна. По ним-то колдунья, как мы в детстве по канату на уроках физкультуры, забиралась на самый верх.

Случилось так, что мимо проезжал королевич и услышал пение, которым развлекала себя заточенная в башне Рапунцель. Подняться он не мог, ведь ни дверей, ни лестниц не было. Он снова и снова возвращался к башне и однажды увидел, как наверх забирается волшебница. Что ж, он рискнул обратиться к окошку с просьбой «свесить косы вниз». И косы свесились – так перед Рапунцель предстал первый в ее жизни мужчина. Видимо, до 12 лет колдунья Гошель также держала ее в каком-то уединении или же вокруг были только женщины. Сколько прошло времени к моменту встречи с возлюбленным, Гриммы не сообщают. То есть Рапунцель может быть как 13, так и 18.

Заниматься молодым людям было, видимо, нечем, поэтому они занялись любовью. И вы всегда поступайте так, если вам нечего делать. Принц стал являться регулярно по вечерам, тогда как мачеха приходила по утрам. Все было хорошо, готовился побег с помощью веревочной лестницы из шелка, но однажды все открылось. В первой, ранней, версии девушка забеременела. Сама она, видимо, этого не поняла. Да и откуда ей знать такие вещи? Уровень сексуального просвещения в башне старухи Гошель едва ли был выше, чем в современной российской школе. И как тут не вспомнить дивные комментарии на гинекологических сайтах: «Мы занимались сексом, у меня задержка. Но ведь я же не могу забеременеть, мне еще нет 18 лет, не так ли?» В общем, девушка однажды просто пожаловалась мачехе, что ей стало мало платье в области живота. [39]

В более поздней версии сказки Рапунцель наивно спросила мачеху, почему ей так тяжело, когда она поднимается по ее волосам, в то время как молодой королевич чуть ли не взлетает к ней в башню.

Рассвирепевшая мачеха отрезала прекрасные волосы девушки и отнесла Рапунцель в дикую пустыню. По привязанным к перекладине волосам снова в башню забрался королевич, где его с плохими вестями ждала старуха. Мол, нет больше твоей милой. С горя принц выбросился из окна и упал в терновник, который выколол ему глаза. Нищий и ослепший юноша бродил по земле, пока однажды не встретил Рапунцель с детьми – у нее к тому времени родились близнецы. Слезы Рапунцель упали на глаза юноши, и тот прозрел.

Жили все долго и счастливо.

2

В первую очередь, хочется внести ясность в вопрос: что же такое рапунцель? Чем так хотела полакомиться беременная жена? В честь чего назвали девочку с необыкновенными волосами?

Однозначного ответа на этот вопрос нет. В разных регионах Германии, где сформировалась сказка, рапунцелем называли разные растения. Среди них – два съедобных. Во-первых, это несколько видов из семейства валериановых – так называемый полевой салат. Во-вторых, это растения из семейства колокольчиковых – колокольчики с реповидным корневищем, которое и употребляют в пищу.

Что имели в виду братья Гримм, ясно не до конца. Путаница только усилилась, когда стали появляться русские переводы сказки, ведь в России все эти растения распространены мало. Переводчик Петр Полевой, например, считал, что имелся в виду колокольчик с луковицей-репкой, поэтому часто встречается версия сказки, где слово Рапунцель не упоминается вовсе. Но все же предпочтительнее версия с полевым салатом, который в Германии нередко выращивают в садах и огородах.

Самое важное здесь, впрочем, то, что рапунцель – это символ чего-то настолько желаемого, что, кажется, умрешь, если не испробуешь. Виноват гормон прогестерон, который активно меняет вкусовые пристрастия женщин в первый триместр беременности. Порой, например, тянет жевать мел, вдруг просыпается тяга к пиву, соленостям или черному перцу. Так что легко представить себе, что, родись сказка в России, она вполне могла бы называться Перчинка или Огурчик.

Перейти на страницу:

Все книги серии Дождь представляет

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Истина в кино
Истина в кино

Новая книга Егора Холмогорова посвящена современному российскому и зарубежному кино. Ее без преувеличения можно назвать гидом по лабиринтам сюжетных хитросплетений и сценическому мастерству многих нашумевших фильмов последних лет: от отечественных «Викинга» и «Матильды» до зарубежных «Игры престолов» и «Темной башни». Если представить, что кто-то долгое время провел в летаргическом сне, и теперь, очнувшись, мечтает познакомиться с новинками кинематографа, то лучшей книги для этого не найти. Да и те, кто не спал, с удовольствием освежат свою память, ведь количество фильмов, к которым обращается книга — более семи десятков.Но при этом автор выходит далеко за пределы сферы киноискусства, то погружаясь в глубины истории кино и просто истории — как русской, так и зарубежной, то взлетая мыслью к высотам международной политики, вплетая в единую канву своих рассуждений шпионские сериалы и убийство Скрипаля, гражданскую войну Севера и Юга США и противостояние Трампа и Клинтон, отмечая в российском и западном кинематографе новые веяния и старые язвы.Кино под пером Егора Холмогорова перестает быть иллюзионом и становится ключом к пониманию настоящего, прошлого и будущего.

Егор Станиславович Холмогоров

Искусствоведение
12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги