Читаем Lover In Low Light (СИ) полностью

Лекса не поворачивается к девушке, лишь поднимает голову, говоря:

— Серьёзно?

— Это было давно, — сказала Кларк, — и мы… ну, я так часто об этом думала. Я думала о том, каково быть с тобой, о том, каково касаться тебя вновь, каково чувствовать твои прикосновения.

Лекса закрыла глаза, слушая эти слова, слёзы формируются и колют под веками, и она кивает:

— Я тоже.

— Я проигрывала в своей голове эти воспоминания снова и снова, потому что думала, что уже никогда не буду с тобой, и думать о том, что я могу… мы можем… это немного страшно, — Кларк хрипло смеётся. — Не в плохом смысле. Это словно кататься на американских горках.

Улыбка появляется на лице Лексы, несколько слезинок вырвались наружу и уже стекают по щекам.

— Ага, — прошептала она, точно понимая, что имела в виду Кларк. Это пугает, когда происходит что-то настолько захватывающее, когда ты на самом краю порыва и каждый дюйм твоего тела сжимается, каждый нерв вспыхивает, и ты не знаешь, почему это происходит, но хочешь плакать ровно так же, как и смеяться.

— Лекса.

Облизнув губы, Лекса открывает глаза и поворачивает голову достаточно, чтобы увидеть Кларк. Её руки сильно сжимают стол, когда взгляд сфокусирован на глазах Кларк, когда блондинка облизывает свои губы и смотрит на Лексу, словно может видеть каждый её дюйм. И она может. Она всегда видела.

Голос тихий и хриплый, Кларк удерживает взгляд на Лексе и шепчет ей:

— Переспи со мной.

Комната, кажется, трясётся вокруг Лексы, слова эхом раздаются в её ушах, под рёбрами и между бёдрами. Пол уходит из-под ног, желудок проваливается, и, кажется, лишь на мгновение она оказывается в свободном падении. Глаза Кларк серьёзны, голос твёрд, Лекса может почувствовать, как чувства бурлят в её груди, как они достигают своего пика, как раскачиваются на краю слишком долго. Они уходят вниз, вниз и вниз, и это всё.

Она неглубоко и прерывисто дышит, после чего отталкивается от стола. Слёзы стекают по её щекам, Лекса в два шага преодолевает комнату и впивается в Кларк страстным поцелуем.

Это — глубокий, горячий поцелуй, который оканчивается тем, что Лекса вбирает в себя нижнюю губу Кларк. Гортанный стон вырывается из горла Кларк, вибрирует между губами Лексы, и, Боже. Это — лучшее падение.

Лекса чувствует, как язык Кларк дразнит её, робко, изучающе касается губы. Когда Лекса открывает рот, Кларк скользит языком по языку девушки, и это прикосновение отдаётся между ног. Узел возбуждения образовывается у основания позвоночника, он обвязан так сильно, что граничит с болью, и Лекса не может себя контролировать, она выгибается навстречу Кларк.

Руки сжимают одежду, Кларк оттягивает перед штанов Лексы, а Лекса снимает свитер девушки через голову. Одежда улетает на пол, после чего Кларк отстёгивает пуговицу на обтягивающих джинсах Лексы. Они отходят назад, когда Кларк спускает джинсы с девушки. Брюнетка снимает лифчик с любимой. Кларк в это время подводит их к кофейному столику, и они обе опускаются на пол.

Кларк спиной падает на пол с глухим стуком, шипит и стонет. Лекса успела поймать блондинку и подставить руки под её голову, теперь она нависает над девушкой. Кларк закрывает руками лицо.

— Кларк, — Лекса пытает убрать руки Кларк от лица. — Ты в порядке?

Когда Кларк начинает смеяться, очевидно, притворяясь, Лекса не может сдержать волну смеха. Когда девушка останавливается, Кларк закатывает глаза и притягивает её ближе, вниз. Блондинка заглатывает смех Лексы в поцелуе, и этот звук наполняет их обеих внутри.

Лекса опускается с поцелуями от губ до шеи Кларк, от шеи к нагой груди. Кончик носа скользит между грудью, и Лекса вдыхает родной аромат.

— Боже, как я по этому скучала.

Она влажным поцелуем касается груди Кларк, вкушая соль на её коже, и захватывает набухший сосок. Кларк вскрикивает, и бёдра Лексы отзываются на этот звук и прижимаются к бёдрам Кларк.

Лекса окончательно спихивает с себя джинсы и встаёт на колени. Холодный пол охлаждает её бушующую кожу. Она ловит взгляд Кларк, когда пальцами расстёгивает ширинку штанов девушки и медленно снимает их с ног. Сперва одна нога, потом другая, и Лексу поражает головокружительный аромат возбуждения Кларк.

Кларк раздвигает ноги, и Лекса двигается между ними, закрыв глаза и концентрируясь на горячем пространстве спустя столько лет. Она вкладывает свою руку в руку Кларк, сплетает их пальцы и перемещается к другому соску. Бёдра шатко подаются вперёд с каждым хриплым стоном девушки под ней, пока Лекса не находит подходящий ритм, толкаясь и прижимаясь к пропитанному материалу трусиков Кларк, и блондинка отвечает на эти действия, подаваясь вперёд.

— Лекса.

Это — мольба, Лекса знает, и запыхавшийся голос Кларк заставляет желудок сжаться, а клитор пульсировать. Блондинка опускает руки и кладёт их на бёдра девушки. Она направляет их вперёд. Сильнее и крепче, и Лекса знает, что Кларк уже на опасно близком расстоянии от оргазма.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия