Читаем Мария Каллас. Дневники. Письма полностью

Не отвечала тебе долго, ибо сама знаешь, как ужасно было все, что в последнее время происходило в моей жизни, и один Бог знает, как я перенесла все эти испытания.

И вот я в Лондоне до конца сезона, а потом, в июле, августе и сентябре, поеду в Милан отдохнуть, как следует отдохнуть.

Мне так радостно было узнать, что ты обо мне написала; могу вообразить, что там каких только «оскорблений» не было. Спрашивай меня, Эмили, об всем, что хочешь узнать, и обещаю, что в июне-июле-августе быстро отвечу тебе.

Надеюсь, что твоей спине лучше, и ты вспомнишь о твоей дорогой подруге Марии.


PS. Баттиста тебя обнимает.


Лео Лерману – по-английски


Лондон, отель «Савой», 16 июня 1958


Дорогой Лео!

Как давно у меня нет от тебя новостей. В Америке мы так мало виделись; я рассчитывала, что ты нагонишь в следующем году. Надеюсь, твои дела теперь лучше, и у тебя все хорошо. Что поделываешь? Что новенького? Как там наши друзья?

Обо мне ты, думаю, все знаешь. Чем больше газет я читаю, тем больше сама узнаю о себе; бывает, что посмеюсь, а то и в ярость приду от всего того вранья, какое они продолжают выдумывать, по своему обыкновению.

В конце этого месяца заканчиваю сезон и умираю от желания поехать в свой деревенский домик[188], чтобы там расслабиться. Ты, случайно, не собираешься ли в Италию? Если так, пожалуйста, сообщи мне. Ну, на сегодня это все, а в июле напишу тебе побольше. Если захочешь прислать ответ – буду на самой вершине счастья, и, пожалуйста, считай меня твоей лучшей подругой.

Мария.

Тиди Каммингс[189] – по-английски


Лондон, отель «Савой», 16 июня 1958


Дорогая Тиди!

Уж и не знаю, простишь ли меня когда-нибудь за то, что никогда не отвечаю на твои письма, но, как тебе должно быть теперь известно, я была ужасно занята и претерпела множество очень серьезных испытаний, так что не могла собраться с духом и найти силы, чтобы написать хотя бы пару строк; пожалуйста, прости меня и пойми. Теперь я в Лондоне, буду заканчивать сезон; только бы нервы мои выдержали до конца июня.

Я огорчена, что этим летом мы повидаться не сможем, но вижу по вашим планам, что вам предстоят чудеснейшие каникулы. Подробности напишу вам позже, в июле; это один из месяцев, отведенных мною для отдыха.

С надеждой, что это письмо дойдет до вас, и что все мы увидимся очень скоро, хотя и не раньше октября. Пожалуйста, прошу тебя считать меня твоей лучшей подругой, и знай, как высоко я ценю твою привязанность, дружеские чувства, все то, что ты обо мне думаешь; прости, что не отвечала тебе, но ведь ты знаешь – я рождена не для того чтобы писать. Прости, что это письмо отпечатано на машинке, однако обещаю, что в июле напишу тебе длинное послание собственноручно. Обнимаю вас обоих и ваших милых мальчиков, твоих еще более милых родителей, и привет отцу Уолтера, и всем, всем, всем женщинам передай мои дружеские чувства.

Мария.

Герберту Вайнштоку и Бену Мейзельману[190]


Лондон, отель «Савой», 16 июня 1958 года


Дорогой Бен, и Герберт!!!

Спасибо за ваш восхитительный отзыв и комплименты после представления «Пирата». Да, прошло и вправду великолепно, а Августейшее Присутствие[191] и вовсе останется самым дорогим воспоминанием на всю оставшуюся жизнь мою.

Погода здесь скорее прохладная, и надеюсь, что сама это не очень-то замечу. Счастлива узнать, что «Медея» собрала столько воодушевленных отзывов. Еще благодарю вас за телеграмму и рассчитываю повидаться с вами совсем скоро, в октябре, когда снова прибуду в Америку, если Богу будет угодно, после трех месяцев отдыха.

Обоим – мои дружеские чувства, и от моего мужа, напишу подробнее, когда покончу с этой последней ожидающей меня тяготой.

С обычными чувствами,

Мария.


Письмо от Франко Дзеффирелли – по-итальянски


26 июня 1958


Дорогая Мария,

не хочу в эти дни расстраивать тебя напоминанием о фильме. Не знаю, прав я или же нет, но, как бы там ни было, не вижу возможностей для себя поступить иначе, учитывая мою сдержанность и нежелание действовать по примеру большинства других постановщиков, то есть осаждать звезд, дабы они соблаговолили пожелать рассмотреть свое участие в проектах. А ты знаешь, как я привязан к тебе и какое уважение к тебе питаю, чтобы предлагать участие в недостойных тебя антрепризах.

Перейти на страницу:

Все книги серии Судьба актера. Золотой фонд

Игра и мука
Игра и мука

Название новой книги Иосифа Леонидовича Райхельгауза «Игра и мука» заимствовано из стихотворения Пастернака «Во всем мне хочется дойти до самой сути». В книгу вошли три прозаических произведения, в том числе документальная повесть «Протоколы сионских медсестер», а также «Байки поца из Одессы» – смешные истории, которые случились с самим автором или его близкими знакомыми. Галина Волчек, Олег Табаков, Мария Кнебель, Андрей Попов, Анатолий Васильев, Валентин Гафт, Андрей Гончаров, Петр Фоменко, Евгений Гришковец, Александр Гордон и другие. В части «Монологи» опубликовано свыше 100 статей блога «Эха Москвы» – с 2010 по 2019 год. В разделе «Портреты» представлены Леонид Утесов, Альберт Филозов, Любовь Полищук, Юрий Любимов, Валерий Белякович, Михаил Козаков, Станислав Говорухин, Петр Тодоровский, Виталий Вульф, Сергей Юрский… А в части «Диалоги» 100 вопросов на разные темы: любовь, смерть, религия, политика, театр… И весьма откровенные ответы автора книги.

Иосиф Леонидович Райхельгауз

Биографии и Мемуары / Документальное

Похожие книги

Тигр в гитаре
Тигр в гитаре

Эта книга написана советским журналистом Олегом Феофановым. Посвящена она песне и месту, которое занимает песня в жизни молодежи Запада. Как это ни удивительно, но такая, казалось бы, далекая от политики область искусства, как музыка, песня, стала сегодня ареной жестоких идеологических битв.Одна буржуазная итальянская газета писала как-то: «Мы должны пустить в ход все средства, чтобы отвадить молодежь от политики. Поощряйте ее занятия спортом, любовью, азартными играми, танцами — всем, кроме политики».Еще совсем недавно молодые люди на Западе, казалось, покорно воспринимали «указания» идеологов буржуазного мира и строили жизнь по привычному образцу.Но середина XX века, жизнь, наполненная атомными тревогами и обостренная социальными противоречиями, вызвала у молодых людей на Западе новые мысли, новые настроения. Это поколение все чаще задумывается над мучительным вопросом: «Есть ли будущее у капиталистического общества?» Молодые люди видят, что в странах «свободного предпринимательства» бизнесмены и политики провозглашают одни принципы, а исповедуют совершенно другие, что моральные ценности измеряются на доллары, что свобода и равенство отнюдь не для всех и что в человеке подавляется самое важное — его личность, его достоинство.Все это рождает протест — протест против буржуазного образа жизни, против ханжества, лицемерия, против лжи. Порой этот протест приобретает острые формы: марши-походы, сидячие забастовки, бурные дискуссии и, наконец, «синг-ины»— концерты, на которых исполняются злободневные политические песни, бросающие вызов власть имущим.Конечно, в странах Запада звучат не одни песни протеста. Нет числа крикливым или сладеньким песенкам «ни о чем», призванным заглушить, подавить «опасные» мысли.Эта книга рассказывает о песнях протеста и о песнях-служанках, о коммерции и вдохновении, о гитарах, набитых долларами, и о гитарах с когтистыми тиграми внутри.

Олег Александрович Феофанов , Олег Феофанов

Публицистика / Музыка / Прочее / Документальное
Вагнер
Вагнер

Гений Вагнера занимает в мировом музыкальном наследии одно из первых мест, а его творчество составляет целую эпоху в истории музыки. Однако вокруг него до сих пор не утихают споры Произведения Вагнера у одних вызывают фанатичный восторг, у других — стойкое неприятие. Саксонские власти преследовали его за революционную деятельность, а русские заказали ему «Национальный гимн». Он получал огромные гонорары и был патологическим должником из-за своей неуемной любви к роскоши. Композитор дружил с русским революционером М. Бакуниным, баварским королем Людвигом II, философами А. Шопенгауэром и Ф. Ницше, породнился с Ф. Листом. Для многих современников Вагнер являлся олицетворением «разнузданности нравов», разрушителем семейных очагов, но сам он искренне любил и находил счастье в семейной жизни в окружении детей и собак. Вагнера называют предтечей нацистской идеологии Третьего рейха и любимым композитором Гитлера. Он же настаивал на том, что искусство должно нравственно воздействовать на публику; стержнем его сюжетов были гуманистические идеи, которые встречались лишь в древних мифах. После его смерти сама его судьба превратилась в миф…

Мария Кирилловна Залесская

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное