Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры

В чем же причина такой привязанности опытного балетмейстера к опусу уже ушедшего в мир иной экс-директора императорских театров? Представляется, что с его помощью Мариус Иванович пытался решить проблему многоактного «большого» спектакля. Само время бросило театральным деятелям новый вызов: удовлетворить потребность в грандиозной зрелищности. И Петипа упорно искал те динамические законы, которые, по утверждению балетоведа Ю. Ю. Яковлевой, «позволили бы „большому спектаклю“ преодолеть дистанцию в 3,5–4 часа без ущерба для публики. В романтической оппозиции земного и фантастического хореограф нашел наиболее удобную схему для будущей танцевальной конструкции. Схему, способную выдержать бремя многоактной громады». Именно она давала возможность использовать разные выразительные средства. «Земной мир изображался характерным танцем… Фантастический — чисто классическим танцем или же — коль речь заходила о нечистой силе… гротеском. Эти массивы сталкивались, контрастно сопоставлялись, переливались друг в друга. Так воздвигалось здание спектакля»[648], позволявшее увлекать зрителей, удерживать их внимание.

Успех пришел к «Младе» в 1896 году, спустя почти двадцать лет усилий. Творческие поиски балетмейстера привели его к созданию спектакля нового типа — одноактного. Впоследствии идея будет подхвачена и успешно реализована С. П. Дягилевым[649] в рамках его балетно-оперной антрепризы «Русский балет Дягилева».

…Пока же, в 1880 году, Мариус Иванович Петипа работал преимущественно над «большими» спектаклями. В мемуарах он вспоминал, что одно из представлений посетил император Александр II. Во время антракта он рассказал кому-то из приближенных, что еще в детстве видел прелестный балет «Дева Дуная» с участием знаменитой Марии Тальони. Директор императорских театров барон К. К. Кистер, находившийся в соседней ложе, услышал это, тут же поспешил на сцену и, позвав Петипа, пересказал ему слова его величества. И добавил:

— Я хочу сделать государю приятный сюрприз и поставить «Деву Дуная».

Мариус Иванович поддержал его:

— Превосходная мысль, ваше превосходительство.

— Знаете вы этот балет, г-н Петипа?

— Видеть не видел, ваше превосходительство, но много о нем слышал.

— Так я попрошу Вас завтра же с утра быть у меня в конторе, мы все это обсудим.

На следующий день балетмейстер пришел к директору и рассказал ему, как видит предстоящую постановку, подчеркнув, что для ее осуществления понадобятся новые костюмы и декорации.

Но известный своей прижимистостью барон К. К. Кистер решил обойтись без больших трат, настаивая на том, что можно использовать и старые, освежив их. Петипа попробовал возразить, взывая к благоразумию директора. Ведь только роскошь постановки может произвести благоприятное впечатление на императора. Но барон был непреклонен:

— Нет, нужно быть экономным.

Петипа счел своим долгом предупредить его напоследок:

— Смотрите, ваше превосходительство, как бы государь не прогневался.

Но тот лишь махнул рукой, давая понять об окончании беседы:

— Прошу Вас, г-н Петипа, завтра же прислать мне список декораций и указать все, что потребуется для этого балета.

Премьера «Девы Дуная» — балета в двух действиях, четырех картинах, созданного на музыку А. Адана, — прошла 24 февраля 1880 года в столичном Большом театре в бенефис Е. Вазем. Как вспоминает М. И. Петипа, во время антракта на сцену явился император и сказал балетмейстеру следующее:

— Г-н Петипа, танцы вы поставили прелестно, но, право же, ни в одном, самом захолустном театре не увидишь таких ужасных декораций и костюмов.

Мариус Иванович, выслушав это, молча поклонился, а государь вернулся в свою ложу[650].

Позволим себе усомниться в том, что недовольство императора, как, впрочем, публики и критики, было вызвано лишь недостатком новых костюмов и декораций. Романтический балет, поставленный Филиппо Тальони в 1836 году в Гранд-Опера, имел большой успех. Но, как отметил обозреватель «Санкт-Петербургских ведомостей», откликнувшийся на премьеру 1880 года, «много воды, должно быть, утекло с тех пор… к значительному разочарованию публики ей поднесли нечто очень мизерное и отзывающееся значительной стариной и затхлостью»[651].

Как бы то ни было, несмотря на некоторые неудачи, судьба улыбалась Мариусу Ивановичу Петипа. Барон К. К. Кистер вскоре был уволен, и место директора императорских театров на восемнадцать лет занял И. А. Всеволожский[652]. Для балетмейстера начинался «золотой век», во время которого при поддержке чиновника, проведшего ряд важных художественных и организационных реформ, он создал свои лучшие постановки.

Глава XXVI. Покорение вершины