Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры

Недовольство новым директором зрело в театральной среде исподволь. Изначально настроенный на реформы, Волконский понимал, что без привлечения молодых сил положительные перемены невозможны. Должность помощника он предложил редактору-издателю стремительно завоевывающего популярность среди художественной интеллигенции журнала «Мир искусства» Сергею Дягилеву. Александр Бенуа[745] вспоминал по этому поводу: «Дягилев был приглашен занять пост чиновника особых поручений при самом директоре, что, разумеется, при энергии и талантах Сережи отнюдь не означало какой-либо синекуры, а позволило бы ему принять активное участие во всей деятельности Императорских театров»[746]. 1 октября 1899 года молодой чиновник был назначен редактором «Ежегодника Императорских театров»[747], что отныне составляло главную его обязанность как государственного служащего.

В сезон 1900–1901 годов князь Волконский поручил С. Дягилеву постановку балета Л. Делиба «Сильвия». Тот привлек к работе художников группы «Мир искусства», что вызвало у обойденных вниманием протест против подобного «неслыханного нововведения»[748].

С. М. Волконскому пришлось пойти на попятную. Дягилев же, обидевшись на столь несправедливое к нему отношение, отказался от редактирования «Ежегодника» и был в связи с этим уволен. Однако и князь С. М. Волконский оставался после этого на своем посту недолго — всего несколько месяцев. У него произошел конфликт с примой-балериной М. Ф. Кшесинской из-за ее отказа надеть фижмы, полагавшиеся к костюму для выхода в балете «Камарго». При попытке директора наложить на нее штраф всесильная Матильда Феликсовна пожаловалась своим покровителям из императорской семьи. В результате Волконский вынужден был отменить штраф и отказался от своего поста, несмотря на то что в придворной среде пытались замять инцидент.

Его место занял Владимир Аркадьевич Теляковский. О том, как он получил столь ответственный пост, в театральных кругах рассказывали очень похожую на правду историю. Когда-то командиром конногвардейского полка, в котором проходил службу Теляковский, был тот самый барон В. Б. Фредерикс, который впоследствии стал министром императорского двора. Вступив в должность, Владимир Борисович выяснил, что в его ведомстве есть ряд вакантных должностей, в том числе директора императорских театров. И тут он вспомнил о хорошо воспитанном офицере, который, помимо отличного несения службы, умел недурно играть на рояле. В памяти барона Фредерикса, как утверждали острословы, всплыла знаменитая конная квадрига, увенчавшая фронтон Александринского театра. При этом у него невольно возникла мысль: почему бы столь одаренному молодому человеку не возглавить пять императорских театров, известных во всем мире? В итоге он пришел к выводу, что лучшей кандидатуры, чем Теляковский, ему на столь высокий театральный пост не найти.

Казалось бы, анекдотичность сложившейся ситуации неминуемо вела к печальному финалу. Но, к удивлению всех тех, кто служил в театре, Владимир Аркадьевич Теляковский оказался человеком вполне просвещенным, более того — передовым[749]. И именно он встречал 22 февраля 1902 года высокопоставленных гостей, пришедших в Эрмитажный театр на представление, программа которого включала три одноактных спектакля. Под третьим номером в изящно отпечатанной программке значилась пантомима М. И. Петипа «Сердце маркизы», музыку к которой написал Э. Гиро[750].

Куртуазная пьеска с сентиментальной развязкой, в которой были широко использованы фарс и буффонада, имела большой успех. Все участники этой постановки, а также предшествовавшей ей комедии-водевиля «Две трусихи» (авторы — Марк-Мишель и Э. Лабиш), Федор Шаляпин[751] с Владимиром Давыдовым[752], исполнившие драматические сцены А. С. Пушкина на музыку Н. А. Римского-Корсакова «Моцарт и Сальери», были щедро награждены как владельцем Зимнего дворца, так и его гостем, эмиром бухарским[753].

Пантомима «Сердце маркизы» примечательна, помимо танцев, поставленных прославленным хореографом, своим оформлением, ставшим театральным дебютом «мирискусника» Льва Бакста[754]. Его работа над эскизами к «Сердцу маркизы» стала прологом к триумфу в «Русских сезонах» С. П. Дягилева. А для 84-летнего Мариуса Ивановича Петипа этот небольшой спектакль стал последней удачей на его долгом и славном профессиональном пути. Таким образом, театр Петипа, снискавший заслуженную славу в мире балета, приближался к своему логическому концу. Это стало личной трагедией великого хореографа, пережившего свою славу.

Несмотря на то что многие люди, так или иначе связанные с театром, высоко оценивали деятельность В. А. Теляковского на посту директора императорских театров, заслуги патриарха русского балета он оценить не смог или не посчитал нужным. Их взаимоотношения не заладились с самого начала.