Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры

3 июня А. М. Гедеонов получил также извещение из канцелярии Обер-прокурора Св. Синода: «Милостивый Государь Александр Михайлович. В дополнение к отношению Вашего Высокопревосходительства от 2-го сего июня, № 566 о дозволении французскому подданному Мариусу Петипа вступить в брак с девицей Марией Суровщиковой считаю долгом покорнейше просить Вас, Милостивый Государь, об испрашивании от г. Петипа и сообщении мне сведений о том: 1) обязывается ли он при вступлении в означенный брак дать требуемую… подписку относительно крещения и воспитания детей от сего брака в Православном исповедании и 2) как показывает он по имеющимся у него документам холостым или вдовым, а если вдовым, то после которого брака»[261].

Вскоре все требования были исполнены, и 16 августа 1854 года союз Мариуса и Марии был скреплен в присутствии родных и друзей в небольшой Троицкой церкви, расположенной в здании Театрального училища и дирекции императорских театров. В свидетельстве о браке сказано: «По указу Его Императорского Величества, Самодержца Всероссийского, из Санкт-Петербургской Духовной Консистории последовавшему от 28 июля 1854 года за № 3607, состоящий при Императорских Санкт-Петербургских театрах танцовщик, французский подданный Мариус Петипа, Римско-Католического вероисповедания, вступил в первый законный брак с оных же театров танцовщицею, девицею Мариею Суровщиковою, Православного вероисповедания; каковых брак по троекратному церковному оглашению, сделанному в церкви Св. Троицы, что при училище и Дирекции Императорских Санкт-Петербургских театров, в римско-католической, и по учинению надлежащего обыска совершен…

Священник Михаил Боголюбов

Псаломщик Терентий Евстафьев

Августа 16 дня 1854 г.»[262]

В свидетельстве о заключении брака стоят подписи Жана Петипа и матери невесты Агриппины Афанасьевны, по мужу Беккер. Указан адрес молодоженов, но сегодня он читается с трудом. Скорее всего, это был дом № 71 по Фонтанке, у Чернышева моста.

…После торжества, как водится, наступили будни. Но Мариусу Петипа еще долгое время казалось, что праздник продолжается, — так радостно и приятно было выступать на сцене с молодой красивой женой. Из всех партнерш он теперь отдавал предпочтение именно ей.

Глава XII. Радости и печали четы Петипа

С каждым днем Мариус Петипа все больше утверждался в мысли, что его юная жена — талантливая танцовщица, способная покорить зрителей не только своей красотой и грацией, но и умением великолепно исполнять самые сложные па. Об этом свидетельствовал успех Марии в исполненном ею вместе с мужем в конце сентября дивертисменте «La permission de deux heures. Polka militaire» («Увольнительная на два часа. Военная полька»), в котором рассказывалось о свидании солдата с его девушкой.

А на 23 ноября дирекция назначила бенефис Мариуса Петипа. Формируя репертуар вечера, танцовщик включил в него первое действие «Фауста», первую и вторую картины «Эсмеральды», а также возобновленный им одноактный комический балет «Маркобомба», претерпевший множество постановок в Западной Европе и Америке и ставший в итоге чем-то вроде произведения народного творчества. В афише, подготовленной к представлению, указывались, как обычно, исполнители ролей. Среди них оказалась и юная супруга бенефицианта: «роль Эсмеральды будет играть в первый раз г-жа Петипа». Завершал же вечер зажигательный танец «La tirolienne de Brenta», ставший в исполнении Мариуса и Марии вершиной всего представления.

Неожиданно репутация молодой танцовщицы укрепилась еще больше. Причем не благодаря стараниям мужа, а из-за гастролей испанских артистов. В декабре в Санкт-Петербург приехали звезда Королевского театра в Мадриде Пепа Вергас и ее муж Антонио Гусман. Их выступления проходили в сопровождении русских танцовщиц. Так, испанцы, например, представили на суд зрителей «El paso de Capo» и «Fantasie Espagnol», а петербуржцы — «El boleros». И такого рода совместных выступлений было немало.

И что удивительно: в состязании с испанскими артистами победу, судя по откликам в прессе, одержали наши соотечественники! Корреспондент «Санкт-Петербургских ведомостей» так прокомментировал одно из них: «Г-жа Пепа Вергас — женщина полная, не лишенная грации и пластичности, но иногда поражающая непривычных зрителей излишней бойкостью и нецеремонностью своих движений…». На стороне же г-жи Петипа, по его мнению, оказались «замечательнейшая грация и большое изящество в позах, а главное, молодость, свежесть и красота». В этот вечер она исполнила два испанских танца: первый, la manchegas, вместе со своим мужем, «танцором очень ловким и искусным, которого нельзя не поставить гораздо выше товарища г-жи Пепы Вергас, г. Антонио Гусмана», а второй, la zapateado, одна. Критик подчеркивал, что выступление артистов вызвало неподдельное одобрение публики, «которая любит видеть на сцене сочетание живости с изяществом…»[263].